描述
开 本: 16开纸 张: 铜版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787512208964
● 剑走偏锋！奥运会上*另类的摄影大师大卫•伯耐特（David Burnett）*体育摄影作品集，由影像专家罗伯特•普雷基（Robert Pledge）策划编辑！
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摄影诗人大卫·伯耐特向我们展示了胜败之外的体育运动之美！他镜头下的运动员总是处于动态，而且往往悬空于周围环境之中，仿佛重力已不复存在。
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收录了30多年来大卫•伯耐特拍摄的11届奥运会及几次美国资格赛期间的精彩作品！包括*的6幅2016里约奥运会现场照片！
本书是大卫·伯耐特*的体育摄影作品集。30多年来，在11届奥运会（9届夏季奥运会和2届冬奥会）以及美国的几次资格赛期间伯耐特拍摄了极其丰富的照片，本书试图从中抽离出一条主线来展现如此之多的体育运动及各类规则，个人或团体，男子或女子。大卫·伯耐特使用大中小多种尺寸的照相机，轮换着拍摄彩色和黑白照片，他从不对任何照片进行裁剪，本书将这些样式繁多的格式尺寸完全保留下来。
伯耐特镜头下的运动员总是处于动态，而且往往悬空于周围环境之中，仿佛重力已不复存在。因此，本书不考虑任何年代顺序，只需依据奥运会的三大概念来整理他的图片：速度，慢或快——更快；距离，垂直或者水平——更高、更远；以及优势，取决于力量或分数——更强。
这本书是一件名副其实的杰作，在奥林匹克运动著作中具有划时代意义。它属于全世界。
失重的人
罗伯特·普雷基
自由形态
保罗·富尔内尔
更快
百米赛跑时……
明即暗……
大卫·伯耐特
更高，更远
只有一张照片，只能尝试一次……
大卫·伯耐特
失重的人
罗伯特·普雷基
自由形态
保罗·富尔内尔
更快
百米赛跑时……
明即暗……
大卫·伯耐特
更高，更远
只有一张照片，只能尝试一次……
大卫·伯耐特
更强
摄影师与运动员一样……
征服和平衡……
大卫·伯耐特
一位快乐的强迫症患者
雷蒙·德巴东
图片说明
大卫·伯耐特简介
失重的人
罗伯特·普雷基（Robert Pledge）
联系图片社总裁
1979年12月，苏联入侵阿富汗，吉米·卡特（Jimmy Carter）随即决定美国抵制1980年莫斯科奥运会。四年后，苏联予以回击，宣布缺席洛杉矶奥运会。这是世界形势风云变幻的一个侧影……联系图片社是我与大卫· 伯耐特共同创办的摄影师事务所，自1976年成立以来，为关注的便是国际时事方面的重大话题。正是在这个理念的推动下，伯耐特对1984 年奥运会进行了全程报道，这一年，中华人民共和国首次参加奥运赛事，而南非则因其种族隔离政策被排除在外。
当时的伯耐特入行已有15年左右，他的职业生涯始于1970年，他决定前往越南，近距离地接触那场令他以及整个世界紧张的“美国”的战争。23岁的他在越南待了两年。1973年，皮诺切特将军发动军事政变导致萨尔瓦多·阿连德总统下台及身亡之后，伯耐特抵达智利。次年，他跟踪报道了萨赫勒地区的干旱与饥荒；乔治· 蓬皮杜总统去世后的法国大选；以及在华盛顿再访水门事件。这段时期，伯耐特的报道接连不断、日益加快：铁托统治下的南斯拉夫、厄立特里亚内战、朴正熙将军遇刺后的韩国，以及1979年因红色高棉制造的种族大屠杀导致柬埔寨难民潮涌入泰国，同年，伊朗的伊斯兰阿亚图拉革命，随后1980 年美国罗纳德· 里根上台，1981年弗朗索瓦· 密特朗当选法国总统，波兰实施戒严令，以及两年后美国入侵格林纳达，1984年夏季奥运会之后埃塞俄比亚骇人的饥荒。伯耐特无处不在。
从战争到体育，从国际热点与冲突到奥林匹克运动会，伯耐特没有将自己视为战地摄影师或体育摄影师，他仅仅是一个对造就我们这个世界的各种震撼性的事件细致而专注的观察者。体育摄影既非他的专长也的确不是属于他的天地，但是从次“参加”夏季奥运会开始他便坠入了情网，每四年要去奥运全程报道—首尔、巴塞罗那、亚特兰大、悉尼、雅典、北京、伦敦和里约，期间还涉足两届冬奥会，分别于2002年和2014年在他的家乡盐湖城和俄罗斯举办，后者从某种意义上来说是他的奥运探险的起点。在每届奥运会之间，他则走其他的路子，始终密切关注新话题。
他的朋友雷蒙·德巴东（Raymond
Depardon) 经常强调“地点、时间和行动的统一”，在每一届奥运会上，在这个与他周游世界长年累月从事的活动截然相反的场所，他都会重新意识到这一点，这令他惊讶，使他着迷。他坚持去奥运会就像给自己挑战。他一如既往地严肃、紧张，始终保持对拍摄对象的尊重，低调而优雅。近距离地，更多的时候远远地追随这场光彩夺目的表演中的“演员”，他们的人生与事业就在一个动作或几秒之间。
他使用大中小多种尺寸的照相机，轮换着拍摄彩色和黑白照片，这其中就包括传奇摄影师维加（Weegee）以及20世纪40年代新闻摄影师们曾经使用过的一台具有历史价值的Speed Graphic 相机。是用数码摄影还是银版摄影，随他的心情和灵感而定，无拘无束。他从不对任何照片进行裁剪，因此本书将这些样式繁多的格式尺寸完全保留下来。30年来，在11届奥运会（伯耐特参加的9届夏季奥运会和2届冬奥会）以及美国的几次资格赛期间伯耐特拍摄了极其丰富的照片，本书试图从中抽离出一条主线来展现如此之多的体育运动及各类规则，个人或团体，男子或女子。
伯耐特镜头下的运动员总是处于动态，而且往往悬空于周围环境之中，仿佛重力已不复存在。因此，我可以不考虑任何年代顺序，只需依据奥运会的三大概念来整理他的图片：速度，慢或快—更快；距离，垂直或者水平—更高，更远；以及优势，取决于力量或分数—更强。
观察、理解、捕捉动作及其几乎超自然的精确、无声之美和轻盈的呈现、半空中充满诗意的张力。在奥运会“人工景观”的宏大背景之下，大卫· 伯耐特向我们呈现了对无名运动员的赞美。努力、平衡、驾驭，胜利与失败。挑战统治我们的宇宙法则，无视重力。非凡卓越却转瞬即逝的成就，只有摄影师懂得如何留住他们的印迹。
1.他总是一如既往的严肃、紧张，始终保持对拍摄对象的尊重，他以低调的姿态和高超的技艺，近距离追随这场光彩夺目的表演中的各位参与者，但更多时候是远观，那里一段段人生历程，或在几秒之间展现，或由一个短暂的动作来演绎。 ——罗伯特·普雷基（联系图片社总裁）
2.大卫·伯耐特是一位快乐的强迫症患者。多么幸运！他像小孩子那样，设想着各种体育成就。而这成为一种现代摄影。
伯耐特无拘无束，他是一位艺术家，就这么简单。 ——雷蒙·德巴东（摄影师，电影工作者）
3.大卫·博耐特则不需要汇报比赛结果。他随意走动，睁大眼睛，出现在那些没有人会想到的地方。他看到的景象展现了运动之美，而非胜利之美。他不告诉我们谁为胜者。他让我们看见胜败之外的体育训练之美。他展示被光线雕琢的肌肉、竞技状态、动作的完美与极致。 ——保罗·富尔内尔（作家，自行车运动员）
伯耐特精彩文字
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我在体育方面的工作，首先就要能够通过寻找朴实无华的动作来表现体能的超越。
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我告诉自己，不应局限于所处时代的科技。每次只能拍摄一张照片，没有第二次机会，无法停下重来。
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我次在报道中使用自己的大画幅照相机，就明白是它迫使我以不同的方式去观察事物，是它帮助我留住好奇心，保持警觉，令我的创作风格不断变化。
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我决定用中画幅照相机工作，甚至大画幅相机来扩展视野。然而，使用这种更加笨重而且要求精准操作的照相机，你只有一次拍摄机会，只有一张照片，只能尝试一次，成功的可能性微乎其微。此外，在当今的数码时代，人们已经习惯于即时性，我们可以马上看到刚才那次尝试的效果，用大尺寸的照相机就只有胶片。因此要有耐心，在行动前深思熟虑，成为预测高手。
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有时，我让自己去拍摄一个不太吸引我的体育项目。做与我的喜好相悖之事会影响我对动作的理解，我必须付出更多努力让注意力更加集中，这有点像利用一种负能量。我不喜欢总是重复同一个我非常中意的主题，即使我控制自如。处于解决问题的状态中，在我看来更加有趣，还可能效率更高，更具创造性。
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我的镜头在别处：拉开距离，而不是靠近事件和地点。让不能去那里的人们有亲临现场的感觉。我的照片不图极力贴近拍摄对象，它们更加平和，为的是留住目光。
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