描述
开 本: 16开纸 张: 铜版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787512208575
2007年，美国芝加哥的跳蚤市场上出现了一批老照片和底片，拍摄内容很丰富，有人文肖像、街头抓拍、社会热点、儿童生活、抽象光影等。拍摄手法娴熟，堪称经典之作。但人们并不知道摄影师是谁。随着更多资料的出现，“薇薇安·梅耶”出现在大众视野里。
今天，薇薇安·梅耶这位颇具传奇性的摄影师逐渐被人熟知，她一生以保姆为职业，曾经环游世界，在芝加哥住了近50年，留下17万张底片。虽然各界对薇薇安的作品评价各异，但所有人都不否认她的照片“极具感染力”。
本书提供了一个线索，完整呈现了薇薇安其人其作的发现过程，逐渐丰富的背景资料让薇薇安的形象越来越清晰丰满。但薇薇安的故事还没有结束，因摄影作品的版权争议，所有整理工作已经暂停。人们期待继承权之争尘埃落定后，能看到更多薇薇安的作品。
5 一个保姆一生的视觉日记
13 薇薇安海量照片幕后的故事
28 薇薇安·梅耶的本摄影作品集出版
32 薇薇安摄影作品的立案
39 薇薇安·梅耶家族史
47 摄之如饴：薇薇安·梅耶的拍照人生／王瑞
65 薇薇安·梅耶现象之于美国摄影社会／王瑞
薇薇安·梅耶摄影作品
81 自拍像
95 美国华侨
105 报纸和看报的人们
121 保姆视角
153 马克斯韦尔街
171 街拍
209 芝加哥暴乱
221 梦幻镜像
232 薇薇安·梅耶现象纪要
●
一个在芝加哥当了40余年保姆、一生默默无闻的女子薇薇安·梅耶的大宗遗留底片和未冲洗胶卷之偶然“出土”，及其与凡·高类似的身后成名之传奇事迹，顿时令世人瞠目惊艳。这奇人奇迹虽然姗姗来迟，则可能捷足先登“传统胶片工艺的后一个业余摄影家”之名位。
——王瑞，国际摄影文化交流使者、摄影师、策展人、摄影评论人和摄影史学者
●
薇薇安对她生活的时代有着敏锐的视觉感应。她无为而为的即兴自拍像创作，极为典型地代表了此人的摄影风格和技巧观念，由此而印证摄影不是对世界的拷贝式模仿，拍照的精神境界往往是艺术家发自内心的情感流露，是一种神奇。薇薇安·梅耶的诸多自拍像犹如天助的神来之笔。
——王瑞，国际摄影文化交流使者、摄影师、策展人、摄影评论人和摄影史学者
●
显然是美国富有洞察力的街拍摄影家之一的薇薇安·梅耶终于被发掘出来了。每一张在网上新发表的作品都在她日益增长的粉丝群中造成轰动。薇薇安·梅耶的街拍作品同时抓住给了这个城市富有生气的值得回味的地方特点和不可思议的瞬间。薇薇安·梅耶镜头中的人物既保持了他们的尊严，也表现出他们的无助、高贵、失败、骄傲、脆弱、亲切，有时还很有趣。哈利·卡拉汉是人们拿来和薇薇安·梅耶比较的众多摄影大师之一。
——《纽约时报》镜头专栏评论
●
五六十年代没有多少女性在街拍，所以这事非常有意义也值得关注。除了她的生平故事相当传奇之外，我认为她本身也是非常好的摄影家。
——《芝加哥太阳报》兰尼·西尔弗曼（Lanny Silverman）
●
西尔弗曼坚信薇薇安·梅耶的作品和任何人比都是*的。她拍人文肖像，拍街头生活，拍小孩，拍抽象构成。她用一种彻底了解摄影史的风格来拍摄所有一切。薇薇安非常有先见之明，她的一些作品让我想起黛安·阿勃丝的作品，但薇薇安作品又远在黛安·阿勃丝之前。薇薇安·梅耶做的许多事远远超越了她的时代。
——《英国卫报》
●
它们朴实，刚毅，坚韧。在那些破旧不堪，治安不好的地方转悠拍片，作为女性薇薇安实在是勇敢得不可思议，同时她也很容易受到伤害。那时代没有人认为女人应该是这样的。但薇薇安也有温柔的一面，有时薇薇安也很幽默，她对所有人这种清新而无邪的接受，让人很难不喜欢她的作品。
——乔尔·迈耶罗维茨（Joel Meyerowitz），美国街头纪实摄影大师
●
她对是什么组成了美国有个很直接，很全面，很根本的概念，而这种概念却被五六十年代的摄影家们疏忽了。既有街头生活的多元性，又有街头生活那种特别的平民的活力。她用一种特别的办法通过相机将她自己和街头生活结合起来，由此给了她很有魅力的现场感。她有本事让别人接受她，或至少忍受她或忽略她，所以她拍到的人们表现得都很自然。
——艾伦·塞库拉（Allan Sekula），美国摄影家
●
梅耶的照片已经广为流传，在网上、画廊以及各种出版物。但是正因为她使用照相机所讲述的是她自己的生活故事，因此仍有必要好好梳理他的摄影传奇。首先，梅耶并非是一种偶然，也非侥幸。庞大的、惊人的数量不是区区几张代表作能够概括的。几乎每一卷胶卷都有精彩之作。作为艺术家的每一个生活时期，她都在探索、质询、不断成长。从照片的风格可以看出，她是一个都市的漫游者，在漫步中探寻生命的意义。大多数的漫游者都是悠闲的男性，她是一个特例。同时感受到，梅耶也不仅仅是一个街头摄影家，她所扮演的角色是独一无二的。她的照片超越了街头，不管是物质的还是智力的层面。一位成年女性完全依赖一台照相机的生存，拍摄时段从日出到日落。大部分的日子都有记录。所以也可以看成是一部生命的旅程记录。
——林路，上海师大人文与传播学院教授，上海摄影家协会副主席
一个保姆一生的视觉日记
薇薇安·梅耶的海量摄影作品被发现
2011年，美国摄影界火的话题，同时也是任何一个关心摄影，尤其是关心纪实摄影的人不能不知道的话题就是：芝加哥保姆薇薇安·梅耶（Vivian Maier），和她的海量摄影作品是如何被发现的。
时间退回到2007年，地产经纪人约翰·马洛夫（John Maloof）为介绍当地一处公园，需要找一些旧照片。马洛夫平时就喜欢淘一些旧物件，他在旧家具拍卖场（RPN Sales） 花400美元买下了一箱老照片和旧底片。据说拍卖品是一间民用仓库因收不到租金，将库中许多旧家具及杂物拿出抵卖的。马洛夫没有找到他想要的照片。不懂摄影的他刚开始也不知道怎么处置这批底片和照片，他闲暇时间仔细整理后发现，东西的主人叫薇薇安·梅耶。慢慢地马洛夫也喜欢上了摄影，并且开始有意识地在跳蚤市场收集薇薇安·梅耶的照片、底片。
马洛夫哥哥的朋友罗恩·斯莱特里（Ron Slattery）一直在收集旧照片。斯莱特里在2007年同一次拍卖时也买下了一批薇薇安·梅耶的胶卷。他曾在2008年7月将梅耶的照片发布到自己的旧照片网站上。那时候没有人知道薇薇安·梅耶是谁。斯莱特里后来将手中的薇薇安·梅耶胶卷的大部分，以1美元1卷的价格，共1000卷卖给了马洛夫。
马洛夫一共收集到10万多张底片，2000多卷还没有冲洗的胶卷，3000张照片和许多8毫米影片。时间跨度大约是20世纪50—90年代。
杰夫·戈尔茨坦（Jeff Goldstein），从跳蚤市场听说了马洛夫收集薇薇安·梅耶照片的事情，也加入了收集的行列。他先从斯莱特里手里得到57张照片，并了解到2007年拍卖时有位叫兰迪·普诺（Randy Prow）的人也买下了另外一批薇薇安·梅耶的底片。功夫不负有心人，戈尔茨坦后找到普诺并买下了那些底片。目前戈尔茨坦收集到1.2万张底片，700张照片，20部影片和许多反转底片。时间跨度大约是20世纪50—70年代。
就这样，薇薇安·梅耶的摄影开始慢慢浮出水面。其规模、质量、时间跨度令人震撼。
那么，薇薇安·梅耶又是谁呢？有过怎样的人生？她在哪里学的摄影？为什么拍了一辈子的照片又不冲洗出来看？是什么支持她不停地拍摄？
2009年4月的一天，马洛夫在其中一个盒子里找到一个装胶卷的信封，上面用铅笔潦草地写着：Vivian
Maier。马洛夫赶紧再次在网上查找，惊奇地发现Vivian Maier的名字出现在《芝加哥论坛报》的讣告栏里，前几天刚刚过世。发讣告的是约翰、莱恩和马修。他们留下的地址和电话都不准确，马洛夫试图通过《芝加哥论坛报》与他们联系也失败了。线索断了。
2009年5月18日马洛夫专门建立了一个薇薇安·梅耶博客，并开始逐步上传薇薇安的作品。2009年10月9日马洛夫在Flickr发了一个专题“我该如何处理这批照片”，反应很热烈，马洛夫也得到许多热心的建议，这都增加了他整理这批照片的动力。
马洛夫随后在另外一个盒子底部发现一个高地公园地区的地址，上面的名字是阿夫龙·根斯堡（Avron Gensburg）。仔细调查之后发现阿夫龙·根斯堡的确住在这个地址，而且他的三个儿子的名字是约翰、莱恩和马修，正是在《芝加哥论坛报》发讣告的那三位。就这样，从根斯堡家开始，马洛夫总算找到一些了解薇薇安·梅耶的人。
1956年，根斯堡在报纸上刊登找保姆的广告，薇薇安应征到他们家照顾根斯堡的三个儿子。这一做就是十六七年，一直到1972年孩子们长大成人薇薇安才离开根斯堡家。薇薇安不太愿意提起自己的过去，谁也不知她怎么会来芝加哥做保姆。但薇薇安很直爽，从不隐瞒自己的见解和观点，尤其喜欢对政治和电影发表评论。在根斯堡太太南希的印象中，薇薇安对做保姆兴趣不大，她只是不知道还可以做其他什么。根斯堡太太觉得薇薇安是很有品位和教养的女士，而且看上去像法国人。
尽管她有浓重的法国口音，但薇薇安·梅耶并不是法国人。根据从根斯堡家找到的薇薇安的出生证，薇薇安·梅耶1926年2月1日出生于纽约，母亲是法国人玛丽·若索·梅耶（Maria Jaussaud Maier），父亲是奥地利人查尔斯·梅耶（Charles Maier）。薇薇安4岁时，父亲就不再和她们在一起了，原因也无从查起。在1930年的人口普查中，薇薇安和她母亲的名字出现过，但那时户主名字是49岁的法国妇女珍妮·贝特朗（Jeanne Bertrand）。珍妮·贝特朗是小有名气并得过奖的人像摄影家，也认识纽约惠特尼博物馆的创立者格特鲁德·范德比尔特·惠特尼（Gertrude Vanderbilt Whitney）。但是没有人知道珍妮和薇薇安母女的故事。
评论
还没有评论。