描述
开 本: 32开纸 张: 轻型纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559607881
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1.文笔优美。清华大学建筑学院教授亲笔撰写回忆录，有专业知识，有人文情怀，有恩情与友情；
2.整体装帧蕴含古典气质。32K圆脊精装，精致小巧。纱舞缡纸细腻蕴藉，宽腰封上印作者亲笔速写，展开即为一幅画；
3.具有收藏价值。书中建筑速写、平面图、水墨画均为作者亲笔手绘，体现了没有计算机的年代，老一辈建筑人的绝妙手艺。
作者回顾自己的建筑生涯，用颇为深重的情感怀念老一辈建筑大师梁思成、戴念慈、张镈、汪国瑜、贝聿铭、丹下健三，以及保罗·安德鲁与扎哈，哈迪德，言语间是欣赏，是敬佩，是惺惺相惜的情谊。
内容丰富而中肯，用“故人”的视角，展现和记叙大师们的才情与人格魅力。
师恩难忘，友谊长存。海上存知己，天涯若比邻……
自 序
回忆梁思成先生
回忆戴念慈先生
回忆张镈先生
回忆汪国瑜先生
回忆贝聿铭先生
丹下健三访问清华建筑学院
和安德鲁合作设计国家大剧院
追忆扎哈• 哈迪德
香港回归中国纪念碑国际设计竞赛
齐云山之旅
自序
记得以前我们学校有位副校长，也兼任学校的人事处长。他为人风趣，曾说过这样的话：“ 这人事处，就是人人、事事、处处，这些就是我们的工作内容。”我觉得他的话和这三本小集子挺契合，《故人》《故事》《故乡》，不就是“人人”“ 事事”“处处” 吗？这位“ 故人”把我脑袋里那些专司记忆的神经元激活了。
《故乡》和《故事》讲的是我的童年时代和工作后在国外的游历，这本《故人》，便是我对“ 故人”们的回忆与怀念了。几十年来，我与许多老师、同学、朋友相识、相处，他们有的还健在， 有的已经故去。不论身份尊卑， 不论年纪长幼，不论性别是男是女，我都在与他们的相处过程中收获颇多，点滴的小事也会对我有很多启发。
“ 故人”之中的一些人是我的前辈、老师或同行， 这些大师级的人物专业造诣很高， 不熟悉的人往往会觉得他们高不可攀，但我有幸能与他们相处，得以从某些方面看到他们的真实性情。这些经历留给我很深的印象， 也是我宝贵的人生财富。李白的诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中写到：“ 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州……”李白笔下的“ 故人”，指的当然是他的老朋友孟浩然。我这本集子里的“ 故人”是许多个人，亦师亦友。
“ 故人”这个词，我觉得很好，有旧时光的味道，也带着深切怀念的意味。
胡绍学
2017 年7 月于北京
齐云山之旅
关于“象征主义”
在后来几年的设计工作中，我有幸又得到了
梁思成先生的几次指点和教诲，懂得了“象征主义” 并不是高明的设计手法， 这使我的设计理念和手法都提高了一步。
1960 年，我们系接受了解放军大剧院的设计任务，当时由李道增先生担任设计总负责人，我担任建筑组组长。那时我刚毕业留校工作，参加了由教师和学生共同组成的设计工作组，但于是刚毕业，和参加设计组的学生们其实就相差一个年级， 他们也没有把我当成老师，大家都是同学，因此，基本没有人称呼我为老师，男同学都直呼我的名字，女同学不好意思，就客气一些地叫我“ 组长”。我和毕业班学生相处得十分融洽，合作得也很好。
“解放军大剧院”也是一个极为重要的项目，做设计方案时我们马上想到要表现“国威”和“军威”，为了表达这种气氛，我画这些方案时在建筑物屋顶上加了一些战士形象的雕像，有点儿像古罗马帝国的大建筑物，我自己觉得很气派、很威武。
有一次梁先生也来参加评图， 他看完方案后当时就指出这种手法不可取，他说：“你们都知道古罗马时代的神庙吧？还有那个柏林的布兰登堡大门，那都是罗马帝国以及普鲁士皇帝为了炫耀他们的武力而建成这样的，后来意大利出了个法西斯分子墨索里尼，他又想学古罗马，便在罗马城南部搞了个‘新罗马风格’的建筑，难看得很。” 梁先生又说：“ 我希望你们不要随便地模仿西方古典建筑，更不赞成你们学那种加雕像的手法，你们这是在设计建筑，加那么多雕像上去干什么？”后来我们按照梁先生的意见去掉了许多建筑物顶上的雕像，改进了方案设计。后来，我在80 年代去了罗马南部，看到了那批墨索里尼提倡的“新罗马风格”建筑，确实难看得很，它们呈现出一种粗野而又粗暴的建筑个性。
梁先生对我更直接的一次批评和教诲是在两年后。
那是1962 年春天，建筑系大部分教师以及高年级学生参加了“古巴吉隆滩胜利纪念碑”在全世界范围内的方案设计竞赛。这次设计竞赛又燃起我们年轻人的热情， 因为菲德尔• 卡斯特罗、切• 格瓦拉、劳尔• 卡斯特罗等人的传奇故事， 当时的大学生人人皆知。卡斯特罗在起义前曾被巴蒂斯塔政权抓起来，并在法庭上接受审判，他在法庭上公开申辩时发表的演说《历史将宣判我无罪》使我们对他敬佩不已； 格瓦拉更是许多女同学的偶像。
古巴革命成功后第二年，美国就组织了一批由古巴流亡分子组成的雇佣军向古巴发起反扑，进行武装侵犯，古巴革命政府很快就在“吉隆滩”（又名“ 猪湾”）打垮了侵略军，捍卫了新成立的古巴人民共和国。为了纪念这次有历史意义的胜利，古巴政府决定在吉隆滩建造一座纪念碑，由当时的苏联政府发起国际设计竞赛，向全世界征集设计方案。
当时有不少年轻教师和高年级学生热情高涨地投入了这次设计竞赛，我们脑海里充满了“革命的浪漫主义” 思想， 出现了许多浪漫想法：什么最能代表古巴这个国家的特点？什么最能反映古巴人民勇敢英武的气概？不少人立刻想到了“ 甘蔗刀”，因为它是最能代表古巴特点的物件。但光是甘蔗刀还不够，于是设计方案图中出现大量的长枪、刺刀、火箭炮， 还有带刺的仙人掌等图案的纪念碑。另外，我们都特别留意了“V ENSE L EMOS”（ 古巴必胜） 这个拉丁语口号，据报道，当时卡斯特罗在号召人民抵抗美国侵略者时就是喊的这个口号，于是有人就设计了一面大墙，上面刻有“V ENSE L EMOS”的字样，再让一架美国飞机撞毁在墙根下， 这个方案很吸引大家的目光……我当时一鼓作气画了五个方案，其中一个方案用草地和鲜花组成国旗图案，在中间五角星的位置上立起五把甘蔗刀。另一个方案是一个巨大的仙人掌形状的纪念碑图案，旁边画着一个举起甘蔗刀的古巴人，设计图上方写着一行大字“V ENSE L EMOS”。在评图会上，梁先生来了。他摘掉眼镜，非常认真仔细地看着这些挂在墙上的图纸。看到我画的两张图时，他转过身来对着我说：“ 胡绍学，这是你画的方案图吧？我一看就知道是你画的。” 我回答说：“是我画的。” 我心里明白， 这几年我画了许多次用炭笔表现的设计草图， 包括国家大剧院、解放军剧院等，梁先生都看到过，大概他已熟悉了我的草图特点。这时梁先生对我说：“你的设计图像漫画！”听了梁先生的话，我一时不知怎么回答。
梁先生在看完大家的图后，转过身来对在场的全体学生和年轻教师说：“我这里要向大家提出一个问题，就是建筑设计中的‘象征主义’问题， 这是一种常见的设计手法， 但这是比较低级的设计手法。要表达纪念建筑的意义和精神，不一定要让建筑物直接模仿某种物件或自然界的动植物形象，这种象征主义纪念性的建筑，在历史上几乎没有特别成功的。”梁先生顿了一下， 又接着说，“ 苏联十月革命后的一段时间内，特别是在卫国战争胜利后，出现了一股象征主义设计思潮的作品，有人甚至把真坦克车、大炮、火箭炮直接放在基座上作为纪念碑。这些手法不高明。建筑师设计纪念建筑时， 应当用建筑物的造型和空间来营造一种气氛， 使人能够得到崇高、挺拔、有力的感受，这是我们应该注意的，我们应当把眼界放高一些。”
这是一位有着深厚建筑艺术修养的前辈对年轻建筑师的教诲。我当时做了一些记录，原话不一定记录得完全，但大意绝不会错。梁先生评图时并不是就着一张张方案图点评图中的具体问题，也不是只评论比例、色彩等，而是站在高处就设计方向性的问题谈出精辟的意见。这对我们年轻人来说犹如醍醐灌顶， 思想震动非常大。
会后我又想起自己曾在解放军剧院设计中受到梁先生批评的事，看起来“象征主义”的设计理念已成为我当时的“习惯性思维”了。梁先生批评得对。这次古巴吉隆滩的设计评图使我印象深刻，久久不忘，梁先生的教诲，也令我终身受益。
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