描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787106038472丛书名: 悦影系列
内容简介
我们在这浩瀚的电影史中选择六个偏重风格的单元：默片、类型的黄金时期、古典主义和生命课题、现代电影、好莱坞的再兴和后现代时期。每个单元都有引言，接着有图片和影片具代表性的片段分析及其风格分析；每部电影都采用相同的方式做介绍——背景和故事情节大纲。 至于为何会选这部影片而非那一部，这其中有很多妥协之处：除了不希望是在追赶流行，同时将那些随时间流逝…
目 录
导语：从影片解读谈起
影片分析的工具
镜头范围
观点镜头
焦距和景深
摄影机走位
灯光和颜色
视听配搭
段落的范围
剪接点
剪接的力量
舞台布景
悬疑性和戏剧性
短片效果和马戏团效果
视听性隐喻
影片的范围
剧情张力
认知的布局
类型、风格和布局
与观众玩游戏．
段落的分析
默片
工具、风格和技术
《月球旅行记》（Le voyage dans la lune）
《将军号》（The General）
《十月》（October）
类型的黄金时期
工具、风格和技术
《化身士》（Dr Jekyll and Mr Hyde）
《夜长梦多》（The Big Sleep）
《雨中曲》（Singin’ in the Rain）
《荒漠怪客》（Johnny Guitar）
古典主义和生命课题
工具、风格和技术
《北方旅馆》（Hotel du Nord）
《日落大道》（Sunset Boulevard）
《雁南飞》（Quandpassent les cigognes）
《迷魂记》（Vertigo）
现代电影
工具、风格和技术
《第七封印》（The Seventh Seal）
《奇遇》（L’avventura）
《没有脸的眼睛》（ Les Yeux Sans Visage）
《女人就是女人》（Une femme est une femme）
好莱坞的再兴
工具、风格和技术
《肥佬教授》（The Nutty Professor）
《逍遥骑士》（Easy Rider）
《现代启示录》（Apocalypse Now）
后现代时期
工具、风格和技术
《泰坦尼克号》（Titanic）
《花样年华》
《魔戒：护戒使者》
（The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring）
《杀死比尔2》（Kill Bill Vol.2）
《怪物史莱克2》（Shrek2）
参考书目
图片授权
影片分析的工具
镜头范围
观点镜头
焦距和景深
摄影机走位
灯光和颜色
视听配搭
段落的范围
剪接点
剪接的力量
舞台布景
悬疑性和戏剧性
短片效果和马戏团效果
视听性隐喻
影片的范围
剧情张力
认知的布局
类型、风格和布局
与观众玩游戏．
段落的分析
默片
工具、风格和技术
《月球旅行记》（Le voyage dans la lune）
《将军号》（The General）
《十月》（October）
类型的黄金时期
工具、风格和技术
《化身士》（Dr Jekyll and Mr Hyde）
《夜长梦多》（The Big Sleep）
《雨中曲》（Singin’ in the Rain）
《荒漠怪客》（Johnny Guitar）
古典主义和生命课题
工具、风格和技术
《北方旅馆》（Hotel du Nord）
《日落大道》（Sunset Boulevard）
《雁南飞》（Quandpassent les cigognes）
《迷魂记》（Vertigo）
现代电影
工具、风格和技术
《第七封印》（The Seventh Seal）
《奇遇》（L’avventura）
《没有脸的眼睛》（ Les Yeux Sans Visage）
《女人就是女人》（Une femme est une femme）
好莱坞的再兴
工具、风格和技术
《肥佬教授》（The Nutty Professor）
《逍遥骑士》（Easy Rider）
《现代启示录》（Apocalypse Now）
后现代时期
工具、风格和技术
《泰坦尼克号》（Titanic）
《花样年华》
《魔戒：护戒使者》
（The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring）
《杀死比尔2》（Kill Bill Vol.2）
《怪物史莱克2》（Shrek2）
参考书目
图片授权
在线试读
23部影片
综观整部电影史，从国到国、洲到洲，电影艺术的相异概念相继成形。有些风格形式始终如一地延续下来，且随处可见，有些则变成令人无法理解或可笑的习癖。影片审查、技术、流行趋势、市场、个人才能，各种要素都对电影的制作发挥影响力，也持续下去。我们在这浩瀚的电影史中选择六个偏重风格的单元：默片、类型的黄金时期、古典主义和生命课题、现代电影、好莱坞的再兴和后现代时期。每个单元都有引言，接着有图片和影片具代表性的片段分析及其风格分析；每部电影都采用相同的方式做介绍——背景和故事情节大纲。
至于为何会选这部影片而非那一部，这其中有很多妥协之处：除了不希望是在追赶流行，同时将那些随时间流逝而被保存在电影资料馆的早期卖座片挖掘出来以外，也希望说明“影像解读”不只适用于让人景仰的经典片（从这一点来看，《十月》（October）和《怪物史菜克》（Shrek）具有同等价值）。本书也设法选择一些非典型、交叠各种类型但又具代表性的影片；后，作者在大众口味（票房）、组织化电影爱好者的品味（其文章、书籍、讲座或对某一作者回顾展的数量）和作者的口味（对喜爱的电影有探讨的乐趣，对要花上几个小时看一部自认无聊的影片有所迟疑）之间作衡量；这也就是为什么一些当红的影片例如《杀死比尔》（KillBill），会和一些陈年旧片如《雁南飞》（Quandpassentlescignognes）归类在一起；又或者像《泰坦尼克号》（Titanic）这类十分卖座但不受影评青睐的电影，会和一些受到影评赞赏但观众却不捧场的影片放在一起，例如《奇遇》（L’aventura）。又或者某种类型的典型代表作，像是杰出的黑色电影《夜长梦多》（TheBigSleep）会与一些几乎找不到同类型的独特影片如《没有脸的眼睛》（lesYeuxsansvisage）放在一块。后特别要说明的是，为了能取得印刷精确的图片，本书只分析有发行DVD版的影片。
本书旨在让读者明白，所有的电影都值得被分析、被解读，不是只有“老电影”（vieuxfilms）或所谓的“艺术与实验电影”（artetd’essai）才是有资格的研究对象。无论哪一部影片，即使是所有人都评为枯燥沉闷，也能成为分析解读的对象，只是其分析价值可能比经典名片来得少而已。23个片段
后，本书是分析电影片段而非整部影片：讨论整部影片确实是常见的诠释手法（在日常对话中或在报章上都可看到），但这类分析可能会忽略影片叙述的内在机制和场景布置的细节，而这正是“精读”电影的魅力所在，况且我们是以读者透过底片图像可直接看到的部分来分析，例如取景和摄影机的位置。
片段是如何选择的？本书不加区别混杂了一些“平淡无奇的片段”（momentscreux）和“醒目的片段”（morceauxdebravoure）。醒目的片段通常具有容易被认出的优势，但其光芒也容易使焦点被转移，影片成功的事实（大众评价或影评）则会令其解读失去应有之价值；平淡无奇的片段虽然容易被观众的记忆抹去，却是能给予分析家满足感的部分。此时是一部影片真实的片刻，它毫不设防地让人自在探索其秘密花园。为了能有机会了解《夜长梦多》和《泰坦尼克号》的叙述动力和风格特殊处，我们好避开前者中匪徒、英雄遇上致命女人的“大冲突场面”，或是后者中的浪漫情史，以及海上大灾难的高科技场面。除去这些场景，两部影片都还有充足的材料可供分析之用。
……
综观整部电影史，从国到国、洲到洲，电影艺术的相异概念相继成形。有些风格形式始终如一地延续下来，且随处可见，有些则变成令人无法理解或可笑的习癖。影片审查、技术、流行趋势、市场、个人才能，各种要素都对电影的制作发挥影响力，也持续下去。我们在这浩瀚的电影史中选择六个偏重风格的单元：默片、类型的黄金时期、古典主义和生命课题、现代电影、好莱坞的再兴和后现代时期。每个单元都有引言，接着有图片和影片具代表性的片段分析及其风格分析；每部电影都采用相同的方式做介绍——背景和故事情节大纲。
至于为何会选这部影片而非那一部，这其中有很多妥协之处：除了不希望是在追赶流行，同时将那些随时间流逝而被保存在电影资料馆的早期卖座片挖掘出来以外，也希望说明“影像解读”不只适用于让人景仰的经典片（从这一点来看，《十月》（October）和《怪物史菜克》（Shrek）具有同等价值）。本书也设法选择一些非典型、交叠各种类型但又具代表性的影片；后，作者在大众口味（票房）、组织化电影爱好者的品味（其文章、书籍、讲座或对某一作者回顾展的数量）和作者的口味（对喜爱的电影有探讨的乐趣，对要花上几个小时看一部自认无聊的影片有所迟疑）之间作衡量；这也就是为什么一些当红的影片例如《杀死比尔》（KillBill），会和一些陈年旧片如《雁南飞》（Quandpassentlescignognes）归类在一起；又或者像《泰坦尼克号》（Titanic）这类十分卖座但不受影评青睐的电影，会和一些受到影评赞赏但观众却不捧场的影片放在一起，例如《奇遇》（L’aventura）。又或者某种类型的典型代表作，像是杰出的黑色电影《夜长梦多》（TheBigSleep）会与一些几乎找不到同类型的独特影片如《没有脸的眼睛》（lesYeuxsansvisage）放在一块。后特别要说明的是，为了能取得印刷精确的图片，本书只分析有发行DVD版的影片。
本书旨在让读者明白，所有的电影都值得被分析、被解读，不是只有“老电影”（vieuxfilms）或所谓的“艺术与实验电影”（artetd’essai）才是有资格的研究对象。无论哪一部影片，即使是所有人都评为枯燥沉闷，也能成为分析解读的对象，只是其分析价值可能比经典名片来得少而已。23个片段
后，本书是分析电影片段而非整部影片：讨论整部影片确实是常见的诠释手法（在日常对话中或在报章上都可看到），但这类分析可能会忽略影片叙述的内在机制和场景布置的细节，而这正是“精读”电影的魅力所在，况且我们是以读者透过底片图像可直接看到的部分来分析，例如取景和摄影机的位置。
片段是如何选择的？本书不加区别混杂了一些“平淡无奇的片段”（momentscreux）和“醒目的片段”（morceauxdebravoure）。醒目的片段通常具有容易被认出的优势，但其光芒也容易使焦点被转移，影片成功的事实（大众评价或影评）则会令其解读失去应有之价值；平淡无奇的片段虽然容易被观众的记忆抹去，却是能给予分析家满足感的部分。此时是一部影片真实的片刻，它毫不设防地让人自在探索其秘密花园。为了能有机会了解《夜长梦多》和《泰坦尼克号》的叙述动力和风格特殊处，我们好避开前者中匪徒、英雄遇上致命女人的“大冲突场面”，或是后者中的浪漫情史，以及海上大灾难的高科技场面。除去这些场景，两部影片都还有充足的材料可供分析之用。
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