《画继》校注

    本书以中华书局1985年影辽宁省图书馆藏宋陈道人书籍辅刻本为基础，参以复旦大学图书馆藏明刻本、国家图书馆藏津逮秘书本、四库全书本及其他诸本，对每个字的字源以及诗句中所涉及的典故都有详细的解读，有些难解的词，不仅作注，还作疏，尽量使词句明白易懂。从新的角度拓展了美术史研究领域。

 

    《画继》是中国美术史上一部承上启下的美术典籍。该书详细地记载了当时的各色文人参预画事的盛况，后他用“画者，文之极也”概括之。从这个意义上来说，《画继》就是一部结构宏伟的历史画卷，用纪传体的笔法，为我们贡献了一部宏伟的绘画史诗。本书将以中华书局1985年影辽宁省图书馆藏宋陈道人书籍辅刻本为基础，参以复旦大学图书馆藏明刻本、国家图书馆藏津逮秘书本、四库全书本及其它诸本，对《画继》进行全面校笺与注释。

    邓椿，字公寿，四川双流人。《画继》是他继宋郭若虚《图画见闻志》的续作。其书之所名之为《画继》，是因为唐张彦远作《历代名画记》，起轩辕，止唐会昌元年，宋郭若虚作《图画见闻志》，起会昌元年，止北宋熙宁七年。
校注：刘世军，男，1973年9月生，江西永丰县人，美术学博士。现为广西师范大学设计学院副教授，主要从事美术史论方面的研究。在《美术与设计》等全国中文核心期刊发表论文十余篇，出版专著一部、面向21世纪“规划教材”三部，主持部级课题一项、省级课题两项。

目 录

序
標     目
●《畫繼》卷
○徽宗皇帝
●畫繼卷第二
○侯王貴戚
●畫繼卷第三
○軒冕才賢
○巖穴上士
●畫繼卷第四
○搢紳韋布
●畫繼卷第五
○道人衲子
○世胄婦女（宦者附）
●《畫繼》卷第六
○仙佛鬼神
○人物傳寫
○山水林石
○花竹翎毛
●畫繼卷第七
○畜獸蟲魚
○屋木舟車
○蔬果藥草
○小景雜畫
●畫繼卷第八
○銘心絕品
●畫繼卷第九
○雜說 論遠
●畫繼卷第十
○雜說 論近

    自昔賞鑒之家，留神繪事者多矣，著之傳記，何止一書。獨唐張彥遠緫括畫人姓名，品而第之，自軒轅時史皇而下，至唐會昌元年而止，著為《歷代名畫記》。本朝郭若虛作《圖畫見聞志》，又自會昌元年至神宗皇帝熙寧七年，名人藝士，亦復編次。兩書既出，他書為贅矣。予雖生承平時，自少歸蜀，見故家名勝避難於蜀者十五六，古軸舊圖，不期而聚。而又先世所藏，殊尤絕異之品，散在一門，往往得免焚劫，猶得披尋。故性情所嗜，心目所寄，出於精深，不能移奪。每念熙寧而後，游心茲藝者甚眾，迨今九十四春秋矣，無復好事者為之紀述。於是稽之方冊，益以見聞，參諸自得，自若虛所止之年，逮乾道之三禩，上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，或在或亡，悉數畢見。又列所見人家奇跡，愛而不能忘者，為“銘心絕品”。及凡繪事可傳可載者，襃成此書，分為十卷，目為《畫繼》。若虛雖不加品第，而其論氣韻生動，以為“非師可傳，多是軒冕才賢，巖穴上士，高雅之情之所寄也。人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至。不爾，雖竭巧思，止同眾工之事，雖曰畫而非畫。嗟夫！自昔妙悟精能，取重於世者，必凱之、探微、摩詰、道子等輩。彼庸工俗隸，車載斗量，何敢望其青雲後塵耶？”或謂若虛之論為太過，吾不信也。故今於類，特立軒冕、巖穴二門，以寓微意焉。鑒裁明當者，須一肯首。是年閏旦，華國鄧椿公壽序。 

                           臨安府陳道人書籍鋪刊行

    本书的写作意图在于利用本校法、对样法、他校法、理校法，对《画继》进行细致入微的校笺与注疏，以便广大美术爱好者有机会，也有能力读懂这部中国美术史上承前启后的美术史典籍。本书以中华书局1985年影辽宁省图书馆藏宋陈道人书籍辅刻本为基础，参以复旦大学图书馆藏明刻本、国家图书馆藏津逮秘书本、四库全书本及其他诸本，对《画继》进行全面校笺与注释。
    本书的读者对象为中国美术史爱好者，各高校美术学本科生、研究生，以及美术理论的研究学者。
    由于学术缺陷等诸多方面原因，对美术史典籍的校笺与注释一直是中国美术史学理论界的短板，鲜有学者涉足此领域，因为它需要作者有深厚的国学修养，前辈学者也只有俞剑华、余绍宋、陈传席等对此作出了重大贡献。其中陈传席教授重点校注了魏晋南北朝几部美术史著作，俞剑华重点放在唐宋，然也只译注了《图画见闻志》《宣和画谱》，唯独《画继》被其“遗忘”。当然“遗忘”的原因可能在于此书引用诗句太多，在讲求“无一字无来历”的宋代，诗人们对遣词造句十分讲究，这也给后世注解的人带来了很大的困难。本书的重点也正在于此，作者花费了近四年的时间，对全书逐字逐句地追溯与考证，对每个字的字源以及诗句中所涉及的典故都有详细的解读，有些难解的词，不仅作注，还作疏，尽量使词句明白易懂。从新的角度拓展了本学科的研究领域。