描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787550714403
法兰西学院院士倾情奉献
龚古尔奖得主代表作品
① 法国重量级作家的代表作。本书作者为法兰西学院院士、法国总统文化顾问、法国*重要的文学奖龚古尔奖得主的代表者。
② 本书作者之前已有多部作品被翻译成中文，如《棉花国之旅》《水的未来》等。
③ 该书被法国媒体当作是21世纪的《小王子》和《爱丽丝漫游仙国》。
④ 该书受到法国媒体的高度好评，被列入法国中学生图书名录，部分章节被选入法国中学课本。
这本书很像《小王子》，看起来似乎天真，甚至还有点简单，但适合所有年龄段的人阅读。从中可以发现关于日常生活的真谛，学会以不同的目光看待世界，并给它涂抹上一丝诗意。对喜欢阅读的人来说，这些关于语言和生活的故事无疑是一场文学盛宴。 ——读者留言
为了快乐地捍卫法语的美和特色，埃里克奥瑟纳在继续斗争。
——贝纳尔皮沃，法国《读书》主编
每次翻开奥瑟纳的书，都能听见他在心里发笑，响亮的笑，调皮的笑，笑得连胡子都抖了起来。
——让-巴蒂斯特阿朗格，《文学杂志》
他是法语教授，又是地理教授，所以他可以拥有一切。
——热洛姆贝格莱，《巴黎竞赛画报》
让娜长大了，变成了一个爱梦想的女孩，开始寻找爱情的秘密；托马斯则在探寻一个新世界。此时，词语岛仍处于独裁者内克罗尔的统治之下，警察在抓捕不同政见者。一天，托马斯神秘失踪，让娜焦急万分。在地图绘画者的帮助下，她乘坐滑翔机，在命令式岛、条件式岛和不定式岛上空飞行，后降落在虚拟式岛，那里住着爱梦想、爱想象、爱自由的居民。好奇的让娜蓦然发现，正如法国诗人瓦莱里所说，人类需要“虚幻之物的拯救”。
前言
我 是 谁？
（作者自述）
我于1947年3月22日出生在巴黎（真名叫埃里克· 阿努尔） ，家族中有法国银行家，也有卢森堡农民和古巴文具商。读完哲学和政治学之后，我选择了经济学。从英国（伦敦经济学校）回来后，我出版了部小说，同年获得了大学一级教授资格。我给自己起了个笔名，叫做“奥瑟纳”，那是于连·格拉克老家一座旧城的名字。
我在国际金融和经济发展领域从事研究和教学11年（巴黎一大、高等师范学校等）。1981 年，合作部部长让–皮埃尔· 科特召我去他办公室工作，我在那里负责材料整理和多边会谈。两年后，我被调到爱丽舍宫任文化顾问（并负责编辑上司的讲话稿）。20 世纪 90 年代，我在外交部长罗兰·杜马斯身边处理非洲民主化进程事宜及南欧与北非地区的关系。在这期间，我离开了高校，于1985年12月进入了行政法院，2000年7月起任参事，现在是荣誉参事。
我一直希望不要当专职作家，首先是为了能自由支配写书的时间。写书应该是件自由的事。我每天早上写两个小时。剩下的时间，我可以做大量其他事情。我的其他职业能让我更好地认识这个世界。
所以，在从事行政工作的同时，我写了7部小说，其中包括《如在洛桑生活》（1978年获罗歇·尼米埃奖）、《殖民展览》（1988年获龚古尔奖）、《巴夫人》、《印度人的企业》、《马里啊马里》等。1998 年5月28日，我被选入法兰西学院，接替雅克–伊夫·库斯多（第17把椅子）。
除了写作，旅行、大海和音乐也在我的生活和书中占有重要地位。这些爱好，我要归功于我的家庭。
母亲让我爱上了故事和法语。
父亲家在布雷阿岛有座房子，他让我爱上了大海、潮汐、船只和远行。我现在还是罗歇福尔国际海洋中心的主任。
我哥哥经常在隔壁不停地练习吉他，而我爷爷说起我们的古巴祖先时，也往往不顾身体臃肿，模仿着跳起萨尔萨舞来。
我无非是继承先辈的传统罢了。
法兰西学院
前面说过，我于1998年5月28日被选入法兰西学院，接替雅克–伊夫·库斯多（第 17 把椅子）。法兰西学院成立于1635年，是黎舍留首相创办的，其主要作用是保护法兰西语言。在这个框架下，300多年来，它编撰了一部大词典，并不断修改。
它也是一个长见识和培养友谊的好地方。
我有幸长期与弗朗索瓦·雅克布（诺贝尔心理学和医学奖获得者）、哲学家让–弗朗索瓦·雷韦尔和原总理皮埃尔·梅斯梅为邻。你们想想吧，十年来，我每周都跟人类学家克洛德·列维–施特劳斯聊上几句，我还有幸几乎每个周四都坐在小说家让·端木松和米歇尔·德翁旁边。对于我这样一个好奇心强的人来说，这种聚会当然具有无限的快乐。
大海
我是跟我父亲在他的布雷阿岛学会航行的。小时候，所有的假期我都在那里度过。那是与大海和阅读的约会，也是幸福和自由的约会。白天，我看潮涨潮落，钓鱼、赛船，那里的景色时刻都在变幻。
在南美洲的合恩角航行了两次之后，我坐着航海家伊莎贝尔·奥蒂西埃的小帆船去了南极洲（在冰川中航行了7个星期）。这是我此生的梦想之一。我曾沿着非洲海岸航行，多次横穿地中海。在从北冰洋到西伯利亚的海路上，我和伊莎贝尔写了一本书，讲述我们如何在白令海峡探险。
我酷爱船只和书籍。我不断漂流，从一个地方航行到另一个地方，从一本书航行到另一本书，从一种语言航行到另一种语言。写故事和升船帆竟然如此相似，真是不可思议。
小说家总是睁大眼睛，伸长耳朵，既像船上的瞭望员，也像间谍。在我父亲的小岛西部，我经常走到巨大的雷达旁边，想偷听它从四面八方捕捉来的嘀嘀声。
旅行
我经常旅行，尤其是去非洲。我去了80多个国家，不多但也不少。每次旅行都能给我的小说提供养分，给我灵感，让我思考。尼古拉·布维埃说过一句很有哲理的话：“人们以为自己将作一次旅行，但他很快就会发现，是旅行造就了他或击败了他。”我很喜欢被击败。
2002年11月，我坐着一艘帆船绕着非洲航行了8个月。这是“非洲之门”联合会的一场活动，船上有12个作家兼旅行家，他们交替讲述他们看到的非洲主要的海洋大门。一场美好的历险，大海与文学结合在一起，用另一种目光看非洲。2003年2月，我坐着“非洲之门”的船去了肯尼亚的蒙巴萨，写了一部中篇小说。
音乐和语言
我的父辈是古巴人，音乐不可能不成为我的心头之好。多年来，哥哥一直在我耳边不知疲倦地练习吉他，后来我写了一部小说，书中写了世界上很多著名的吉他手：在著名的奥莫山谷，一个老考古学家遇到了一个叫克拉东的人，那个游客没有别的行李，只有一把吉他……
我的个梦想是弄清在乔治·哈里森之前是谁用的“吕西”，第二个梦想是想象“吕西”的传奇故事。一段时间以来，我几乎每天晚上都在做这同样的梦。
从6岁起，也许更早，我就靠在妈妈身上，如饥似渴地听她讲故事。法语是我的朋友，我的日常伙伴（尽管并不那么容易相处），我的避难所，我的同谋。慢慢地，她给我打开了一扇语言的大门，给我讲述它的秘密，教我语言的节奏。她给了我武器，让我能更好地理解这个世界，更好地抵制暴力，也为了能更好地爱。
法语是我们宝贵的财富之一，可我们逐渐忘记了它。它是我们 1200 多年来创造的杰作，是共同创造的结果，因为从诗人到强盗，从国王到工人，从官员到医生、水手和农民，我们都为语言的诞生和流传作出了贡献。
我愿意带着学生们及其家长和老师，带着所有爱好语言和文字的人，在温柔的语法、刺人的音符、奇幻的语态和起舞的标点当中，探索语言王国的奥秘。
祝你们在温柔的语法中，在让人目眩的虚拟式中，在扎人的音符中，在标点的舞蹈中，在词语的王国中愉快地旅行！
“语言群岛探秘”的幕后故事
法语是世界上美丽动听的语言，也是严谨、难学的语言，尤其是法语语法，复杂微妙，一不小心就会犯错，学生们都很害怕。
如何帮助学生们克服畏惧心理？如何让学生们学得愉快？
好是把语法与故事结合起来，在故事中学习语法，在学语法的过程中听故事。
任务落在了著名作家、语言学家、文化学者埃里克·奥瑟纳头上。
因为他是法兰西学院院士，有责任保护和弘扬法兰西语言；也因为他是大家所喜欢的作家，写出了许多孩子们喜欢的作品；但重要的原因是，他酷爱语言。
2001年，他写出了《语法是一首温柔的歌》，很快好评如潮，风靡法国，受到学生、老师和家长们的热烈欢迎。大家纷纷要求他接着写下去，法国*也给了他很大的支持和鼓励，安排他到学校蹲点，一边写，一边听同学们的意见，还把他所挂靠的学校用他的名字来命名。
然而，他却感到越写越难，如果说丛书的第二部《飞越疯人岛》花了两年时间，4年以后他才写出《音符大逃亡》。而给丛书画上句号，则是2013年的事了，此时距部出版已 12 年之久。
虽然书不厚，文字不多，但难度之大，由此可见一斑。
我们还是来听听他自己是怎么说的吧：
要写这套关于语法的书，我需要一个团队
我首先需要一个精通语言学和词语搭配的团队，因为我只是一个语法爱好者，当然，是一个发烧友。我后来的这个团队人员的组成十全十美：达尼埃尔·里曼是巴黎十大–南特大学的语法教授，也是我国负盛名的语法学家之一。而且，她还喜欢研究句子的来历和语言的种种奥秘，她一遍又一遍地重读我写的东西，并作出修改，甚至还提出批评。在她严厉的目光下，我无数次修改我的作品，直到大家都满意。我有时也很自负，但里曼教授似乎对我的狂妄并不介意，因为我们没有中断合作，许多书都是在她严厉的监督和无情的批评中完成的。
我还需要一些绘画高手
跟大家想象的相反，书中的插图并不是我自己画的。可惜啊，我没有圣埃克絮佩里那样的绘画天赋。替我画插图的是两个十分年轻的大才子：马培新（音译）和阿列克西·卢贡。他们50岁，是两个人加起来50岁！他们对书中的精神把握得很准。他们是平面设计师，平时是做图书的封面设计的，那是一项难度很大的工作，因为要在一页纸上把书的主旨反映出来。起初，我并没打算写插图本故事。看了他们替我设计的封面之后，我才决定在书中加插图。
我还需要一个歌曲方面的盟友
因为词语的语法和乐法很相似。我想向亨利·萨尔瓦多表示敬意，他跟我一样酷爱文字，便创造了亨利先生这个人物。我替丛书的本书想书名时，他的一首代表作的歌名很快就出现在我的脑海里：“妈妈给我唱的/一首温柔的歌……”大家别忘了，那首歌的音乐是亨利·萨尔瓦多创作的，歌词出自莫里斯·蓬之手，啊，歌词太美了……
不过，出版社的营销经理却急坏了：“您就不能把书名中的‘语法’二字拿掉？否则，我的书怎么卖？”我坚决不让步，实事求是，不要做虚假广告。读者的反应证明我是对的。法国人喜欢自己的语法，尽管法语语法很可怕，有很多陷阱。
插图者之一是中国人
给图书画插图，首先要进入作者的世界，感受，思考，然后退出，再进行绘画。这是一项非常危险的工作，十分危险：不能背叛原著，千万不能背叛……
马培新和阿列克西 · 卢贡拿到书的清样时，正在台湾旅行。马培新是中国人，正回老家呢！而对阿列克西来说，则是一次亚洲之行。之后，他们又去了日本，画了一些速写。回到巴黎后，他们才真正开始动手。他们本能地采用东方人喜欢用的色彩，兴致勃勃地驾驭它……
我和他们长时间地讨论场景与人物。他们画了又画，不断修改，直到大家都真正满意。这对我来说是一个梦。自从看了《丁丁历险记》 ，我就迷上了漫画。
“爸爸，实话告诉我，我们为什么要出海？又没人强迫我们！我们是不是疯了？为什么有那么多人傻傻地说热爱大海？”
“因为大海是一面巨大的镜子。”
我们继续沿着岸边走。我弯下腰。在晃动的水中，我什么都看不清，除了泡沫。
“这镜子真滑稽，我们什么都看不见。”
“小傻瓜，大海不会照出你的脸，这面镜子是照梦想的。”
“这么说，看着大海，就能看见自己梦想的东西？”
“如果你看得认真，如果你的梦值得你这样看。”
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