建筑与都市：4家马德里事务所的建筑实践

　　西班牙是一个激情四溢的国家，许多疯狂的艺术家与建筑师都诞生于此。马德里作为西班牙的首都，古典的浪漫与现代的张扬并存，其建筑理论、实践和建筑师都广为外界关注，本书选择了4家有代表性的马德里事务所，虽不足以代表马德里的建筑实践，但我们通过这些事务所各具特色的项目可以看到其对待建筑的态度，对建筑、人、自然、文化关系的思索，设计的原则，可带给我们很多启示。

　　本书介绍了位于马德里的4个西班牙事务所的建筑实践：安东·加西亚-阿布里尔与恩桑博尔建筑工作室,
尼耶托与索维汉诺建筑师事务所,
塞尔加斯卡诺建筑师事务所和曼西亚+图尼翁建筑师事务所。除了具有启发性的采访与论文，本书还深入报道了其建成项目和概念方案，包括卡塔赫纳的圣特尔莫博物馆和El
“B”、瓦伦西亚的伯克里音乐塔、伊斯坦布尔的耶尼卡皮中转站与遗址公园以及科尔多瓦的当代艺术中心等。

4家马德里事务所的建筑实践
安东?加西亚-阿布里尔与恩桑博尔建筑工作室
　恩桑博尔建筑工作室／设计宣言
　安东?加西亚-阿布里尔与恩桑博尔建筑工作室
读者之家
　云朵小屋
　伯克里音乐塔
　塞万提斯剧院
尼耶托与索维汉诺建筑师事务所　
　窗户与镜子，思维的框架
　尼耶托与索维汉诺建筑师事务所　
　圣特尔莫博物馆
　卢戈历史博物馆
　科尔多瓦当代艺术中心
塞尔加斯卡诺建筑师事务所　
　马里格圈（玉米饼）
　塞尔加斯卡诺建筑师事务所　
　El “B”
　维多利亚-加斯泰兹的展览、会议与表演艺术中心
　耶尼卡皮中转站与遗址公园
曼西亚+图尼翁建筑师事务所
　体系与主观性
　曼西亚+图尼翁建筑师事务所
　皇宫城堡庭院
　皇家藏品博物馆

恩桑博尔建筑工作室设计的项目分属两类，彼此对立而又互补，共同勾画出一条非线性的发展轨迹。一类是“自然建筑”，以基地环境为设计的立足点，全面考虑其实体特征以及文化的、历史的和艺术的特质——涵盖全部的自然条件和基地特性。这些建筑致密、厚重并且本土化。另一类是“实验建筑”，不先入为主，不设限，全面取决于现实条件。创意、合成和加工，让建筑超越基地本身而卓然树立。这些建筑兴奋、轻盈并且国际化。如是，我们的设计项目游走于两极之间，兼顾平衡；我们的建筑作品诚意笃行、品质如一。

在边界之内：
　　“……在烈日中（他们享受着太阳），在荫凉里（他们享受着荫凉），或在烈日与荫凉的交界处”（亨利? 米肖）
　　El“B”是个长条形建筑，乐享其基地的特质：卡塔赫纳港只是作为划分城市与海洋的一道分界线。在这里，一切都属于港口和商埠，应该说结合了所有港口码头边缘的完美直线（直），始终平静的海面（平），码头的人造水平面（平），作为平面的多变背景的天空（平面上的平面？），这一切都基于对简单的状态的表达，正是因为这种简单性，虽然它非常人工，却也为自然。

　　阿方索12世码头长1000?m，恰好1?km，在这里我们可以感觉到位于建筑的边缘。一条20?m宽的滨海大道平行于建筑边界纵向延伸。沿着这条大道是一条宜人的步道，人们的日常走动就沿着这个永恒不变的边界展开。事实上，这条漫步道正是我们所想要的，我们将其插入建筑和立体的连续体中，看起来像是挖出一个人造海滩，而这里恰是艾尔?巴特尔海滩曾经的所在地，所以也是历史的延续。港口是人造的，但海滩是天然的。

　　以码头的水平线为参照，新开辟出来的海滩坡道标高缓缓降至水面线以下。在这里，我们远离外界纷扰，开始完全属于自己，我们自己在运动，自己在散步，独占这210?m规模的场地。首层的开口产生了外立面的对比，此外，它位于码头的正对岸，也与码头压倒性的存在感形成鲜明对比。

　　我们回避了港口优美却单调的正交布局，建筑内部摒弃了港口的刚性，而是寻求完全相反的效果：透明、精细、轻盈而水灵，一种路易吉?挪诺所定义的“水声音乐的空间”。

　　该建筑的每一个构件和细部本身都是独立的部分，同时它们也都服从于环境而相互隶属成为一个整体，非刻意追求，只源于不断推理，这也正是El“B”的独到之处。

　　包括铝板和塑胶板在内的所有建材都是截面相同的挤压型材，因布局和色彩的多样性而产生了外覆众多片状材料的外观效果。这些片状材料都沿平行于码头边界的方向排布，强调了水平的概念，甚至使矩形体量显得更长，挤压成一个当前尺度的西班牙炸糕（churro，一种带有花边挤桶挤压出的褶皱的油炸甜点）。总体而言，它看起来像是各种部件整齐地码放在码头上，借此追忆港口的往昔。

　　无论内外，这都是一个矛盾的建筑，相互对抗，就像平静的人被自己不断驿动的中枢神经所困扰。而这种对抗性在上下楼层的共存上体现得尤其明显，是错格句的完美实例：它们之间没有任何呼应。在港口欣欣向荣是它们的联系，因为我们强调项目因港口的概念和对港口的记忆而生，以那些曾经发生过和正在发生的事情为证。

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