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开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787549419340
编辑推荐
作为一部画论发展史著作，作者尽可能完备地概述历代经典画论，并将历代反复讨论的重要理论问题汇聚于一处详加析论，使读者对特定的画论专题能有较为完整而深入的了解。此书将有助于美术学专业的学生和书画研习者、爱好者们更为全面、有效地学习中国画论。
内容简介
本书为南京艺术学院美术学院张曼华教授关于中国画论教学与研究十余年的成果。书中以史为纲，以历代画论著述为目，全面而系统地梳理了中国画论发展的脉络，力求客观地呈现经典画论著述之面貌，并对其中重要的画论观点做了阐释、分析和议论。
目 录
绪 论/ 001第一节 儒道释三家思想与中国画论/ 003一、儒家之“道”及其在画论中的体现/ 005二、老庄思想的影响力/ 008三、禅宗之“道”与画论/ 010第二节 中国画论的发展与分期/ 013一、绘画的起源与中国画论的萌生/ 013二、中国画论的发展与分期/ 015
第一章 先秦两汉——中国画论的萌芽时期/ 017第一节 孔子论画/ 022一、“绘事后素”/ 022二、明镜察形/ 024三、“恶紫之夺朱”/ 025第二节 《考工记》“画缋之事杂五色” / 026第三节 《左传》“使民知神奸”/ 028第四节 老庄的美恶观/ 029一、“五色令人目盲”/ 029二、“解衣般礴”/ 030第五节 韩非子“犬马难，鬼魅易”/ 032第六节 刘安 《淮南子》论画 / 035一、“君形者”说/ 035二、“画者谨毛而失貌”/ 035第七节 王充论画/ 037一、文章“所载灿然”，图画“不见言行”/ 037二、“如无闻见，则无所状”，反对“虚妄之象”/ 038三、反对“尊古卑今”/ 038
第二章 魏晋南北朝——中国画论的重要开始时期/ 041第一节 曹植、陆机、王廙论画/ 045一、曹植“是知存乎鉴戒者，图画也”/ 045二、陆机“宣物莫大于言，存形莫善于画”/ 047三、王廙“画乃吾自画，书乃吾自书”/ 048第二节 顾恺之论画/ 050一、顾恺之三篇画论篇名的确定/ 051二、《论画》：论“迁想妙得”/ 054三、《摹拓妙法》：论“以形写神”/ 056四、《画云台山记》：以山水为背景的人物故事画构思/ 057第三节 山水画论/ 060一、宗炳《画山水序》/ 0611. “圣人含道映物，贤者澄怀味象”/ 0622. “以形写形，以色貌色”/ 0633. “竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”/ 0634. “应目会心”“栖形感类”/ 0645. “畅神”/ 065二、王微《叙画》/ 0661. 绘画“与《易》象同体”/ 0662. “容势”/ 0663. “本乎形者融，灵而动变者心也”/ 0674. “以一管之笔，拟太虚之体”/ 0675. 首次提出山水画中的书法用笔：“曲”“趣”“叐”“点”/ 0686. “神飞扬”“思浩荡”/ 068三、（传）梁元帝《山水松石格》/ 0681. “格高而思逸”/ 0702. “炎绯寒碧，暖日凉星”/ 0703. “秋毛冬骨，夏荫春英”/ 0704. 首次提出“破墨”法/ 0715. “设奇巧之体势，写山水之纵横”/ 071第四节 绘画品评著述/ 072一、谢赫《画品》/ 0731. “六法”/ 074（1）气韵生动/ 074（2）骨法用笔/ 075（3）应物象形/ 076（4）随类赋彩/ 076（5）经营位置/ 076（6）传移模写/ 0762. 以“六法”为标准将画家分为“六品”/ 077（1）以“意”评画/ 079（2）由“以形写神”到“取之象外”/ 079二、姚最《续画品》/ 0801. “自娱”“观者悦情”/ 0802. “心师造化”/ 0813. “通变”“文变今情”/ 081
第三章 唐五代——中国画论的成熟时期/ 083第一节 唐代画品与著录中的画论/ 089一、彦悰《后画录》/ 0891. 推重画家的师承关系/ 0912. “变古象今”/ 0913. “触物为情”/ 091二、窦蒙《画拾遗录》/ 0921. 首创“风格”一词/ 0922. “气正迹高”/ 093三、李嗣真《续画品录》/ 0931. “得妙物于神会”/ 0942. “经诸目，运诸掌，得之心，应之手”/ 0943. “动笔形似，化外有情”/ 094四、张怀瓘论画/ 095“象人之美：张得其肉，陆得其骨，顾得其神”/ 095五、朱景玄《唐朝名画录》/ 0961. “妙将入神，灵则通圣”/ 0982. “有象”与“无形”/ 0993. 论“写真”，重“神气”/ 0994. 首次提出“逸品”/ 100六、裴孝源论画/ 103“心存懿迹，默匠仪形”/ 103第二节 唐五代山水画论/ 105一、王维论画/ 105“画道之中，水墨最为上”/ 105二、张璪论画/ 106“外师造化，中得心源”/ 106三、荆浩《笔法记》/ 1081. “图真”/ 1082. “六要”：气、韵、思、景、笔、墨/ 1103. “四势”：筋、肉、骨、气/ 1114. 二病：“有形病”“无形病”/ 1125. “图画”可“代去杂欲”/ 1136. “神”“妙”“奇”“巧”/ 1137. “水晕墨章，兴吾唐代”/ 114第三节 张彦远 《历代名画记》论画/ 115一、首次全面阐述绘画的审美功能/ 116二、论绘画之起源：“发于天然，非由述作”/ 117三、首次阐释谢赫“六法”/ 1181. 论气韵与形似的关系/ 1182. 论立意与用笔的关系/ 1183. “至于经营位置，则画之总要”/ 1194. “传移模写，乃画家末事”/ 119四、首次梳理山水画的发展变化规律/ 119五、论用笔/ 1211. “意存笔先，画尽意在”/ 1212. “死画”与“真画”/ 1223. “疏密二体”/ 122六、“运墨而五色具”/ 122七、“了”与“不了”/ 123八、首次关注书画之异同/ 124九、“妙悟”/ 126十、绘画品评论/ 1271. “以自然品为上品之上”/ 1282. 评画者的个人修养与评画法则/ 128十一、收录保存了早期画论珍贵文献/ 129第四节 唐代题画诗论画/ 130一、以“真”赞画，以画夺“真”/ 133二、“意匠惨淡经营”/ 134三、“象外更生意”/ 134四、“功夫在笔端”“元气淋漓障犹湿”/ 135五、“乃悟埃尘心，难状烟霄质”/ 137六、“乘兴遣画沧洲趣”/ 138七、“幹惟画肉不画骨”/ 138
第四章 宋元——中国画论的重要发展时期/ 141第一节 文人画思想的发生与活跃/ 146一、文人画发展的渊源/ 146二、宋元时期文人画的全面发展/ 1471. 文人画家的学养/ 1472. 庄禅论画之风的兴起/ 1483. 创作中重感兴/ 149第二节 两宋文人画论/ 150一、苏轼论画/ 1501. 论“艺”与“道”/ 1512. “论画以形似，见与儿童邻”/ 1533. “常形”与“常理”/ 1544. “得之于象外”/ 1565. “诗画本一律，天工与清新”/ 1576. 论“胸有成竹”/ 1597. 文人画家典范形象的确立/ 160二、欧阳修论画/ 1631. “闲和严静”“趣远之心”/ 1632. “古画画意不画形”/ 1633. “富贵者之乐”与“山林者之乐”/ 164三、黄庭坚论画/ 1661. 参禅而知画理/ 1662. “凡书画当观韵”/ 1683. “俗不可医”/ 1694. “墨戏”的提出/ 170四、米芾、米友仁论画/ 1701. 尚古雅：“不使一笔入吴生”“出尘格”/ 1722. 尚自然：“平淡天真”/ 173五、沈括《梦溪笔谈》论画/ 1751. 以神韵为旨：“书画之妙，当以神会”/ 1752. 以人鉴画：“气韵神检，皆如其为人”/ 1793. “败墙张素”以求“活笔”/ 1814. “以大观小”的山水画观照方式/ 182第三节 元代文人画论/ 185一、赵孟 论画/ 1851. “作画贵有古意”/ 1862. “须知书画本来同”/ 190二、钱选“士气”说/ 194三、倪瓒论“逸笔”与“逸气”/ 195第四节 宋元品评、著录的理论贡献/ 199一、黄休复《益州名画录》论画/ 199“四格”/ 199二、刘道醇《宋朝名画评》论画/ 203“六要”“六长”/ 203三、赵希鹄《洞天清禄集•古画辨》/ 2051. 论人物、花鸟、山水之“妙手”“谬笔”/ 2052. “睛活则有生意”/ 206四、《宣和画谱》论画/ 2071. 中国画按题材分科/ 2072. “画亦艺也，进乎妙”/ 2083. 论“词人墨卿之作”/ 209（1）“心传目击之妙”/ 210（2）绘事之妙“与诗人相表里”/ 210（3）首次提出“不求形似”/ 210五、汤垕《画鉴》论画/ 211“观画之法，先观气韵”/ 211第五节 两宋画史《图画见闻志》《画继》中的绘画观/ 214一、郭若虚《图画见闻志》论画/ 2141. “推今考古，事绝理穷”/ 2142. 论“气韵非师”/ 2153. 论意与笔：“神闲意定则思不竭而笔不困也”/ 2184. 用笔“三病”——板、刻、结/ 2185. 画人物必须分清“贵贱气貌”/ 2196. 论画家的艺术风格/ 219二、邓椿《画继》论画/ 2251. “画者，文之极也”/ 2252. “九朽一罢”/ 227第六节 宋元山水画论/ 229一、郭熙、郭思《林泉高致》/ 2291. 山水画的“本意”/ 2302. 山水观照方式的全面阐释/ 2313. “三远”/ 2324. 首次提出“境界”/ 2355. 画家修养：“兼收并览，广议博考”“饱游饫看”/ 2366. 作画态度：“四必”/ 236二、北宋韩拙《山水纯全集》/ 2371. 论山名、水色及“三远”/ 2382. 创山石皴法之名/ 2393. “论用笔墨格法气韵之病”/ 241三、范宽论画/ 244“师人”“师物”“师心”/ 244四、饶自然《绘宗十二忌》/ 245五、黄公望《写山水诀》/ 2471. “作画只是一个‘理’字最紧要”/ 2482. “去邪、甜、俗、赖”/ 248第七节 宋元人物画论/ 250一、苏轼《传神记》论画/ 2501. “传神写影”/ 2502. “凡人意思各有所在”/ 251二、陈造论画/ 251“熟想而默识”/ 251三、陈郁论画/ 252“传其神必写其心”/ 252四、王绎《写像秘诀》/ 2531. “写像须通晓相法”/ 2532. “默识于心”/ 254第八节 论画梅竹/ 255一、梅谱/ 255二、李衎《竹谱详录》/ 2591. 墨竹画溯其源流/ 2592. “措意于法度之中”/ 261
第五章 明清——中国画论因袭与创见的交错时期/ 263第一节 明清泛论/ 267一、明初重新倡导绘画的教化功能/ 267二、托名王绂的《书画传习录》论画/ 2681. “兴至则神超理得”“兴尽则得意忘象”/ 2692. “不求形似者，不似之似也”/ 270三、顾凝远《画引》/ 2711. 论画兴：“真气有时盛衰”/ 2712. 论笔墨与生拙/ 2723. 气韵“取之于四时寒暑、晴雨晦明”/ 2744. 论“取势”/ 2755. “画从心生，亦与时开闭”/ 2756. “正见”/ 279四、李日华论画/ 282“形”“势”“韵”“性”/ 282五、沈颢《画麈》论画/ 2841. “天然候款处”/ 2842. 临古应“似而不似，不似而似”/ 285六、王昱《东庄论画》/ 2861. “清空二字，画家三昧尽矣”/ 2862. “学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气”/ 2873. 奇“在气韵之间”“在无形处”/ 2874. “修养心性，则理正气清”/ 2885. “未作画前，全在养兴”/ 289七、方薰《山静居画论》/ 2901. 论形神：以“活语参解”形神/ 2912. 论雅俗：“写意画最易入作家气”/ 2913. 论奇正：“气格要奇，笔法须正”/ 2914. 论巧拙：“巧以取奇，拙以入古”/ 292八、董棨《养素居画学钩深》/ 2931. “四法”/ 2932. 四“不可穷”/ 294九、邵梅臣《画耕偶录》/ 2941. “神与古合，法与古离”/ 2952. 写意画必有“意”“趣”“神”/ 296十、范玑《过云庐画论》/ 2971. “画论理不论体”/ 2972. 画、文、书的关系：“学画难于作文，并难于学书”/ 2973. 气之“正格”与“变格”/ 298十一、松年《颐园论画》/ 2991. “惟作书画必须处处有我”/ 2992. “人之作画亦如天地以气造物”/ 301十二、华翼纶《画说》/ 3021. “愈古愈拙，愈古愈厚”/ 3022. 画家分“大家”与“名家”/ 3033. “腹稿”：“变化在心，造化在手”/ 3044. “精神在浓处，尤在淡处”/ 3065. “画不可有习气”/ 306第二节 明清品评鉴赏论/ 310一、李开先《中麓画品》论画/ 310用笔“六要”“四病”/ 310二、何良俊论画/ 3161. “正脉”与“院体”/ 3162. “行家”与“利家”/ 316三、詹景凤论画/ 3191. 论画之“古雅”“冲雅”“秀雅”“精雅”/ 3192. “拙处是昔人高处”/ 3233. “精奇”“奇趣”“奇变”/ 325四、高濂《燕闲清赏笺》论画/ 326“天趣”“人趣”“物趣”/ 326五、张庚《浦山论画》/ 3281. “以地别为派”/ 3282. 气韵“发于无意者为上”/ 330六、黄钺《二十四画品》论画/ 333“以四言韵语曲达画趣”/ 333七、李修易《小蓬莱阁画鉴》论画/ 3351. “勿拘拘于宗派”/ 3352. “逃而为逸品”/ 337第三节 董其昌论画/ 338一、由“师古人”到“师天地”的创作观/ 338二、提出“文人之画”概念/ 340三、论笔墨：“绝去甜俗蹊径”“字须熟后生，画须熟外熟”/ 341四、“寄乐于画”/ 343五、“气韵不可学”“也有学得处”/ 344六、“南北宗”论的正式提出及其影响/ 3461. 南北分宗——文人画和院体画审美异趣的发展/ 3492. “南北宗”论的影响及其价值/ 356（1）沈颢：褒南贬北/ 356（2）恽向：南北宗“各可取而化”/ 359（3）方薰：“法派不同，各有妙诣”/ 359（4）唐岱：画学“正传”/ 360（5）布颜图：以禅喻画道，溯南宗之源/ 360（6）钱杜：斥马夏一派“皆画中魔道”/ 362第四节 明清山水画论/ 365一、王履《华山图序》/ 3651. 论“形”与“意”/ 3662. “处夫宗与不宗之间”/ 3673. “吾师心，心师目，目师华山”/ 367二、唐志契《绘事微言》/ 3681. “气韵生动与烟润不同”/ 3682. “师其意而不师其迹”/ 3703. “看真山水”“得山水性情”/ 3714. “山林逸趣”的追求/ 3735. “意境”在画论中首次提出/ 3746. 论“丘壑藏露”/ 3757. 以“理法”论流派之弊：“苏松品格同异”/ 376三、李流芳论画/ 378画与自然：“眼中谱熟手中生”/ 378四、恽向论画/ 381“画品高贵在繁简之外”/ 381五、龚贤论画/ 3831. “画家四要”：论笔墨、丘壑与气韵/ 3832. “笔要中锋为第一”/ 3843. “奇而安”/ 386六、清初“四王”论画/ 3891. 与古人“同鼻孔出气”/ 3902. 王原祁“龙脉”/ 393七、石涛论画/ 3951. 论“具古以化”与“泥古不化”/ 3952. “山川使予代山川而言”/ 3963. “无法而法，乃为至法”/ 3974. “不似之似似之”/ 3995. “笔墨当随时代”/ 4006. “一画”论/ 401八、恽寿平《南田画跋》/ 4031. “优入古人法度中”/ 4042. “逸”内涵的丰富与发展/ 4053. “绚烂之极，仍归自然”/ 4084. “摄情”说/ 411九、笪重光《画筌》论意境/ 4121. “实境”“真境”“神境”/ 4122. “虚实相生，无画处皆成妙境”/ 413十、沈宗骞《芥舟学画编•山水》/ 415“五雅”“五俗”/ 415十一、郑绩《梦幻居画学简明》论画/ 421“十六家皴法”源于自然/ 422十二、戴熙《习苦斋画絮》论画/ 424画有“四美”/ 424十三、华琳《南宗抉秘》/ 4271. “笔活”：“欲出纸，先入纸”/ 4272. 由“规矩为先”到“画到无痕时候”/ 428第五节 明清花鸟画论/ 430一、徐渭论画/ 4301. 借物抒情/ 4302. “不求形似求生韵”/ 4313. “从来不见梅花谱，信手拈来自有神”/ 4334. “舍形而悦影”/ 433二、郑燮论画/ 4371. “眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”/ 4372. “维新特立”/ 4393. 论美与丑/ 4414. “各适其天，各全其性”/ 4435. “画有在纸中者，有在纸外者”/ 4456. “精神专一，奋苦数十年”/ 445三、李方膺论画/ 4461. “触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”/ 4462. “我于难处夺天工”/ 4473. “画平肝气”“画医目疾”/ 4494. 画兰“出山不比在山香”/ 450四、李鱓论画/ 4511. “水墨传神好画家”/ 4512. “不徇索画者意，亦不固执己意”/ 4533. “以气味为鉴赏”/ 455五、汪之元《天下有山堂画艺》论画竹、兰/ 4561. “写影者，写神也”/ 4562. “不入雅，便入俗”/ 4573. 画竹“六法”与“六病”/ 458六、邹一桂《小山画谱》/ 4591. “八法”/ 4602. “四知”/ 4603. 论“活”“脱”/ 4614. “画忌六气”/ 4625. 西洋画“不入画品”/ 462第六节 明清人物画论/ 466一、沈宗骞《芥舟学画编》论人物画/ 4661. 用笔：“不模糊”“不着迹”/ 4672. 章法：“笔笔相生，物物相需”/ 468二、丁皋《写真秘诀》/ 4691. “惟其有阴有阳，故笔有虚有实”/ 4702. “发于心，领于目，应于手”/ 4703. “眼为一身之日月，五内之精华”/ 4714. 忌“酒肉气”/ 471
第六章 近现代——中国画论的振兴时期/ 473第一节 近现代中国画论研究概况/ 476第二节 中西绘画的比较分析/ 478一、“中西画应无鸿沟之分”/ 478二、中西绘画之比较——“ 中国之画与书法为缘”“ 西人之画与建筑雕刻为缘”/ 479第三节 中国画革新论/ 483一、康有为论画/483“合中西而为画学新纪元”/ 483二、陈独秀论画/ 484以“写实主义”改良中国画/ 484第四节 以传统为根基的中国画发展论/ 486一、陈师曾论画/ 486“文人画之价值”/ 486二、齐白石论画/ 4881. “天道酬勤”/ 4882.“ 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”/ 489三、黄宾虹论画/ 4911. 山水画创作的四个过程/ 4912. 画中有“龙蛇”与“活眼”/ 4923.“作画当以不似之似为真似”/ 4934. “超出古人理法之外”/ 494（1）“繁、简在意，不徒在貌”/ 494（2）“舍取不由人，舍取可由人”/ 494（3）“不齐而齐，齐而不齐”/ 495四、潘天寿论画/ 4961. “拟而不同”/ 4962. “画为心物熔冶之结晶”/ 496五、吕凤子论画/ 4981. “人生制作即艺术制作”/ 4982. 中国画“以渗透作者情意的力为基质”/ 4993. 论“势”/ 501六、傅抱石论画/ 5031. “思想变了，笔墨就不能不变”/ 5032. 中国画的“三大要素”和“三原则”/ 503七、石鲁论画/ 5061. “以神造形”/ 5062. “笔墨当归于性情”/ 509八、李可染论画/ 5091. “以最大的功力钻进去，以最大的勇气攻出来”/ 5092. 论“意境”/ 510第五节 中西融合观/ 515一、刘海粟论画/ 5161. “精神万古、气节千载”/ 5162. 受西方现代艺术影响的创作观/ 516二、徐悲鸿论画/ 5181. “艺术以‘真’为贵”/ 5192. 中国画改良方法：“守之”“继之”“改之”“增之”“融之”/ 525三、林风眠论画/ 5261. 主张从各民族文化、传统和民间艺术中汲取养分/ 5262. “艺术根本是情感的产物”/ 5283. “天然美”“人工美”“创造美”/ 529四、高剑父论画/ 530中西合璧的“现代画观”/ 530
参考文献/ 535后 记/ 538
第一章 先秦两汉——中国画论的萌芽时期/ 017第一节 孔子论画/ 022一、“绘事后素”/ 022二、明镜察形/ 024三、“恶紫之夺朱”/ 025第二节 《考工记》“画缋之事杂五色” / 026第三节 《左传》“使民知神奸”/ 028第四节 老庄的美恶观/ 029一、“五色令人目盲”/ 029二、“解衣般礴”/ 030第五节 韩非子“犬马难，鬼魅易”/ 032第六节 刘安 《淮南子》论画 / 035一、“君形者”说/ 035二、“画者谨毛而失貌”/ 035第七节 王充论画/ 037一、文章“所载灿然”，图画“不见言行”/ 037二、“如无闻见，则无所状”，反对“虚妄之象”/ 038三、反对“尊古卑今”/ 038
第二章 魏晋南北朝——中国画论的重要开始时期/ 041第一节 曹植、陆机、王廙论画/ 045一、曹植“是知存乎鉴戒者，图画也”/ 045二、陆机“宣物莫大于言，存形莫善于画”/ 047三、王廙“画乃吾自画，书乃吾自书”/ 048第二节 顾恺之论画/ 050一、顾恺之三篇画论篇名的确定/ 051二、《论画》：论“迁想妙得”/ 054三、《摹拓妙法》：论“以形写神”/ 056四、《画云台山记》：以山水为背景的人物故事画构思/ 057第三节 山水画论/ 060一、宗炳《画山水序》/ 0611. “圣人含道映物，贤者澄怀味象”/ 0622. “以形写形，以色貌色”/ 0633. “竖划三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之迥”/ 0634. “应目会心”“栖形感类”/ 0645. “畅神”/ 065二、王微《叙画》/ 0661. 绘画“与《易》象同体”/ 0662. “容势”/ 0663. “本乎形者融，灵而动变者心也”/ 0674. “以一管之笔，拟太虚之体”/ 0675. 首次提出山水画中的书法用笔：“曲”“趣”“叐”“点”/ 0686. “神飞扬”“思浩荡”/ 068三、（传）梁元帝《山水松石格》/ 0681. “格高而思逸”/ 0702. “炎绯寒碧，暖日凉星”/ 0703. “秋毛冬骨，夏荫春英”/ 0704. 首次提出“破墨”法/ 0715. “设奇巧之体势，写山水之纵横”/ 071第四节 绘画品评著述/ 072一、谢赫《画品》/ 0731. “六法”/ 074（1）气韵生动/ 074（2）骨法用笔/ 075（3）应物象形/ 076（4）随类赋彩/ 076（5）经营位置/ 076（6）传移模写/ 0762. 以“六法”为标准将画家分为“六品”/ 077（1）以“意”评画/ 079（2）由“以形写神”到“取之象外”/ 079二、姚最《续画品》/ 0801. “自娱”“观者悦情”/ 0802. “心师造化”/ 0813. “通变”“文变今情”/ 081
第三章 唐五代——中国画论的成熟时期/ 083第一节 唐代画品与著录中的画论/ 089一、彦悰《后画录》/ 0891. 推重画家的师承关系/ 0912. “变古象今”/ 0913. “触物为情”/ 091二、窦蒙《画拾遗录》/ 0921. 首创“风格”一词/ 0922. “气正迹高”/ 093三、李嗣真《续画品录》/ 0931. “得妙物于神会”/ 0942. “经诸目，运诸掌，得之心，应之手”/ 0943. “动笔形似，化外有情”/ 094四、张怀瓘论画/ 095“象人之美：张得其肉，陆得其骨，顾得其神”/ 095五、朱景玄《唐朝名画录》/ 0961. “妙将入神，灵则通圣”/ 0982. “有象”与“无形”/ 0993. 论“写真”，重“神气”/ 0994. 首次提出“逸品”/ 100六、裴孝源论画/ 103“心存懿迹，默匠仪形”/ 103第二节 唐五代山水画论/ 105一、王维论画/ 105“画道之中，水墨最为上”/ 105二、张璪论画/ 106“外师造化，中得心源”/ 106三、荆浩《笔法记》/ 1081. “图真”/ 1082. “六要”：气、韵、思、景、笔、墨/ 1103. “四势”：筋、肉、骨、气/ 1114. 二病：“有形病”“无形病”/ 1125. “图画”可“代去杂欲”/ 1136. “神”“妙”“奇”“巧”/ 1137. “水晕墨章，兴吾唐代”/ 114第三节 张彦远 《历代名画记》论画/ 115一、首次全面阐述绘画的审美功能/ 116二、论绘画之起源：“发于天然，非由述作”/ 117三、首次阐释谢赫“六法”/ 1181. 论气韵与形似的关系/ 1182. 论立意与用笔的关系/ 1183. “至于经营位置，则画之总要”/ 1194. “传移模写，乃画家末事”/ 119四、首次梳理山水画的发展变化规律/ 119五、论用笔/ 1211. “意存笔先，画尽意在”/ 1212. “死画”与“真画”/ 1223. “疏密二体”/ 122六、“运墨而五色具”/ 122七、“了”与“不了”/ 123八、首次关注书画之异同/ 124九、“妙悟”/ 126十、绘画品评论/ 1271. “以自然品为上品之上”/ 1282. 评画者的个人修养与评画法则/ 128十一、收录保存了早期画论珍贵文献/ 129第四节 唐代题画诗论画/ 130一、以“真”赞画，以画夺“真”/ 133二、“意匠惨淡经营”/ 134三、“象外更生意”/ 134四、“功夫在笔端”“元气淋漓障犹湿”/ 135五、“乃悟埃尘心，难状烟霄质”/ 137六、“乘兴遣画沧洲趣”/ 138七、“幹惟画肉不画骨”/ 138
第四章 宋元——中国画论的重要发展时期/ 141第一节 文人画思想的发生与活跃/ 146一、文人画发展的渊源/ 146二、宋元时期文人画的全面发展/ 1471. 文人画家的学养/ 1472. 庄禅论画之风的兴起/ 1483. 创作中重感兴/ 149第二节 两宋文人画论/ 150一、苏轼论画/ 1501. 论“艺”与“道”/ 1512. “论画以形似，见与儿童邻”/ 1533. “常形”与“常理”/ 1544. “得之于象外”/ 1565. “诗画本一律，天工与清新”/ 1576. 论“胸有成竹”/ 1597. 文人画家典范形象的确立/ 160二、欧阳修论画/ 1631. “闲和严静”“趣远之心”/ 1632. “古画画意不画形”/ 1633. “富贵者之乐”与“山林者之乐”/ 164三、黄庭坚论画/ 1661. 参禅而知画理/ 1662. “凡书画当观韵”/ 1683. “俗不可医”/ 1694. “墨戏”的提出/ 170四、米芾、米友仁论画/ 1701. 尚古雅：“不使一笔入吴生”“出尘格”/ 1722. 尚自然：“平淡天真”/ 173五、沈括《梦溪笔谈》论画/ 1751. 以神韵为旨：“书画之妙，当以神会”/ 1752. 以人鉴画：“气韵神检，皆如其为人”/ 1793. “败墙张素”以求“活笔”/ 1814. “以大观小”的山水画观照方式/ 182第三节 元代文人画论/ 185一、赵孟 论画/ 1851. “作画贵有古意”/ 1862. “须知书画本来同”/ 190二、钱选“士气”说/ 194三、倪瓒论“逸笔”与“逸气”/ 195第四节 宋元品评、著录的理论贡献/ 199一、黄休复《益州名画录》论画/ 199“四格”/ 199二、刘道醇《宋朝名画评》论画/ 203“六要”“六长”/ 203三、赵希鹄《洞天清禄集•古画辨》/ 2051. 论人物、花鸟、山水之“妙手”“谬笔”/ 2052. “睛活则有生意”/ 206四、《宣和画谱》论画/ 2071. 中国画按题材分科/ 2072. “画亦艺也，进乎妙”/ 2083. 论“词人墨卿之作”/ 209（1）“心传目击之妙”/ 210（2）绘事之妙“与诗人相表里”/ 210（3）首次提出“不求形似”/ 210五、汤垕《画鉴》论画/ 211“观画之法，先观气韵”/ 211第五节 两宋画史《图画见闻志》《画继》中的绘画观/ 214一、郭若虚《图画见闻志》论画/ 2141. “推今考古，事绝理穷”/ 2142. 论“气韵非师”/ 2153. 论意与笔：“神闲意定则思不竭而笔不困也”/ 2184. 用笔“三病”——板、刻、结/ 2185. 画人物必须分清“贵贱气貌”/ 2196. 论画家的艺术风格/ 219二、邓椿《画继》论画/ 2251. “画者，文之极也”/ 2252. “九朽一罢”/ 227第六节 宋元山水画论/ 229一、郭熙、郭思《林泉高致》/ 2291. 山水画的“本意”/ 2302. 山水观照方式的全面阐释/ 2313. “三远”/ 2324. 首次提出“境界”/ 2355. 画家修养：“兼收并览，广议博考”“饱游饫看”/ 2366. 作画态度：“四必”/ 236二、北宋韩拙《山水纯全集》/ 2371. 论山名、水色及“三远”/ 2382. 创山石皴法之名/ 2393. “论用笔墨格法气韵之病”/ 241三、范宽论画/ 244“师人”“师物”“师心”/ 244四、饶自然《绘宗十二忌》/ 245五、黄公望《写山水诀》/ 2471. “作画只是一个‘理’字最紧要”/ 2482. “去邪、甜、俗、赖”/ 248第七节 宋元人物画论/ 250一、苏轼《传神记》论画/ 2501. “传神写影”/ 2502. “凡人意思各有所在”/ 251二、陈造论画/ 251“熟想而默识”/ 251三、陈郁论画/ 252“传其神必写其心”/ 252四、王绎《写像秘诀》/ 2531. “写像须通晓相法”/ 2532. “默识于心”/ 254第八节 论画梅竹/ 255一、梅谱/ 255二、李衎《竹谱详录》/ 2591. 墨竹画溯其源流/ 2592. “措意于法度之中”/ 261
第五章 明清——中国画论因袭与创见的交错时期/ 263第一节 明清泛论/ 267一、明初重新倡导绘画的教化功能/ 267二、托名王绂的《书画传习录》论画/ 2681. “兴至则神超理得”“兴尽则得意忘象”/ 2692. “不求形似者，不似之似也”/ 270三、顾凝远《画引》/ 2711. 论画兴：“真气有时盛衰”/ 2712. 论笔墨与生拙/ 2723. 气韵“取之于四时寒暑、晴雨晦明”/ 2744. 论“取势”/ 2755. “画从心生，亦与时开闭”/ 2756. “正见”/ 279四、李日华论画/ 282“形”“势”“韵”“性”/ 282五、沈颢《画麈》论画/ 2841. “天然候款处”/ 2842. 临古应“似而不似，不似而似”/ 285六、王昱《东庄论画》/ 2861. “清空二字，画家三昧尽矣”/ 2862. “学画所以养性情，且可涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气”/ 2873. 奇“在气韵之间”“在无形处”/ 2874. “修养心性，则理正气清”/ 2885. “未作画前，全在养兴”/ 289七、方薰《山静居画论》/ 2901. 论形神：以“活语参解”形神/ 2912. 论雅俗：“写意画最易入作家气”/ 2913. 论奇正：“气格要奇，笔法须正”/ 2914. 论巧拙：“巧以取奇，拙以入古”/ 292八、董棨《养素居画学钩深》/ 2931. “四法”/ 2932. 四“不可穷”/ 294九、邵梅臣《画耕偶录》/ 2941. “神与古合，法与古离”/ 2952. 写意画必有“意”“趣”“神”/ 296十、范玑《过云庐画论》/ 2971. “画论理不论体”/ 2972. 画、文、书的关系：“学画难于作文，并难于学书”/ 2973. 气之“正格”与“变格”/ 298十一、松年《颐园论画》/ 2991. “惟作书画必须处处有我”/ 2992. “人之作画亦如天地以气造物”/ 301十二、华翼纶《画说》/ 3021. “愈古愈拙，愈古愈厚”/ 3022. 画家分“大家”与“名家”/ 3033. “腹稿”：“变化在心，造化在手”/ 3044. “精神在浓处，尤在淡处”/ 3065. “画不可有习气”/ 306第二节 明清品评鉴赏论/ 310一、李开先《中麓画品》论画/ 310用笔“六要”“四病”/ 310二、何良俊论画/ 3161. “正脉”与“院体”/ 3162. “行家”与“利家”/ 316三、詹景凤论画/ 3191. 论画之“古雅”“冲雅”“秀雅”“精雅”/ 3192. “拙处是昔人高处”/ 3233. “精奇”“奇趣”“奇变”/ 325四、高濂《燕闲清赏笺》论画/ 326“天趣”“人趣”“物趣”/ 326五、张庚《浦山论画》/ 3281. “以地别为派”/ 3282. 气韵“发于无意者为上”/ 330六、黄钺《二十四画品》论画/ 333“以四言韵语曲达画趣”/ 333七、李修易《小蓬莱阁画鉴》论画/ 3351. “勿拘拘于宗派”/ 3352. “逃而为逸品”/ 337第三节 董其昌论画/ 338一、由“师古人”到“师天地”的创作观/ 338二、提出“文人之画”概念/ 340三、论笔墨：“绝去甜俗蹊径”“字须熟后生，画须熟外熟”/ 341四、“寄乐于画”/ 343五、“气韵不可学”“也有学得处”/ 344六、“南北宗”论的正式提出及其影响/ 3461. 南北分宗——文人画和院体画审美异趣的发展/ 3492. “南北宗”论的影响及其价值/ 356（1）沈颢：褒南贬北/ 356（2）恽向：南北宗“各可取而化”/ 359（3）方薰：“法派不同，各有妙诣”/ 359（4）唐岱：画学“正传”/ 360（5）布颜图：以禅喻画道，溯南宗之源/ 360（6）钱杜：斥马夏一派“皆画中魔道”/ 362第四节 明清山水画论/ 365一、王履《华山图序》/ 3651. 论“形”与“意”/ 3662. “处夫宗与不宗之间”/ 3673. “吾师心，心师目，目师华山”/ 367二、唐志契《绘事微言》/ 3681. “气韵生动与烟润不同”/ 3682. “师其意而不师其迹”/ 3703. “看真山水”“得山水性情”/ 3714. “山林逸趣”的追求/ 3735. “意境”在画论中首次提出/ 3746. 论“丘壑藏露”/ 3757. 以“理法”论流派之弊：“苏松品格同异”/ 376三、李流芳论画/ 378画与自然：“眼中谱熟手中生”/ 378四、恽向论画/ 381“画品高贵在繁简之外”/ 381五、龚贤论画/ 3831. “画家四要”：论笔墨、丘壑与气韵/ 3832. “笔要中锋为第一”/ 3843. “奇而安”/ 386六、清初“四王”论画/ 3891. 与古人“同鼻孔出气”/ 3902. 王原祁“龙脉”/ 393七、石涛论画/ 3951. 论“具古以化”与“泥古不化”/ 3952. “山川使予代山川而言”/ 3963. “无法而法，乃为至法”/ 3974. “不似之似似之”/ 3995. “笔墨当随时代”/ 4006. “一画”论/ 401八、恽寿平《南田画跋》/ 4031. “优入古人法度中”/ 4042. “逸”内涵的丰富与发展/ 4053. “绚烂之极，仍归自然”/ 4084. “摄情”说/ 411九、笪重光《画筌》论意境/ 4121. “实境”“真境”“神境”/ 4122. “虚实相生，无画处皆成妙境”/ 413十、沈宗骞《芥舟学画编•山水》/ 415“五雅”“五俗”/ 415十一、郑绩《梦幻居画学简明》论画/ 421“十六家皴法”源于自然/ 422十二、戴熙《习苦斋画絮》论画/ 424画有“四美”/ 424十三、华琳《南宗抉秘》/ 4271. “笔活”：“欲出纸，先入纸”/ 4272. 由“规矩为先”到“画到无痕时候”/ 428第五节 明清花鸟画论/ 430一、徐渭论画/ 4301. 借物抒情/ 4302. “不求形似求生韵”/ 4313. “从来不见梅花谱，信手拈来自有神”/ 4334. “舍形而悦影”/ 433二、郑燮论画/ 4371. “眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”/ 4372. “维新特立”/ 4393. 论美与丑/ 4414. “各适其天，各全其性”/ 4435. “画有在纸中者，有在纸外者”/ 4456. “精神专一，奋苦数十年”/ 445三、李方膺论画/ 4461. “触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”/ 4462. “我于难处夺天工”/ 4473. “画平肝气”“画医目疾”/ 4494. 画兰“出山不比在山香”/ 450四、李鱓论画/ 4511. “水墨传神好画家”/ 4512. “不徇索画者意，亦不固执己意”/ 4533. “以气味为鉴赏”/ 455五、汪之元《天下有山堂画艺》论画竹、兰/ 4561. “写影者，写神也”/ 4562. “不入雅，便入俗”/ 4573. 画竹“六法”与“六病”/ 458六、邹一桂《小山画谱》/ 4591. “八法”/ 4602. “四知”/ 4603. 论“活”“脱”/ 4614. “画忌六气”/ 4625. 西洋画“不入画品”/ 462第六节 明清人物画论/ 466一、沈宗骞《芥舟学画编》论人物画/ 4661. 用笔：“不模糊”“不着迹”/ 4672. 章法：“笔笔相生，物物相需”/ 468二、丁皋《写真秘诀》/ 4691. “惟其有阴有阳，故笔有虚有实”/ 4702. “发于心，领于目，应于手”/ 4703. “眼为一身之日月，五内之精华”/ 4714. 忌“酒肉气”/ 471
第六章 近现代——中国画论的振兴时期/ 473第一节 近现代中国画论研究概况/ 476第二节 中西绘画的比较分析/ 478一、“中西画应无鸿沟之分”/ 478二、中西绘画之比较——“ 中国之画与书法为缘”“ 西人之画与建筑雕刻为缘”/ 479第三节 中国画革新论/ 483一、康有为论画/483“合中西而为画学新纪元”/ 483二、陈独秀论画/ 484以“写实主义”改良中国画/ 484第四节 以传统为根基的中国画发展论/ 486一、陈师曾论画/ 486“文人画之价值”/ 486二、齐白石论画/ 4881. “天道酬勤”/ 4882.“ 作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”/ 489三、黄宾虹论画/ 4911. 山水画创作的四个过程/ 4912. 画中有“龙蛇”与“活眼”/ 4923.“作画当以不似之似为真似”/ 4934. “超出古人理法之外”/ 494（1）“繁、简在意，不徒在貌”/ 494（2）“舍取不由人，舍取可由人”/ 494（3）“不齐而齐，齐而不齐”/ 495四、潘天寿论画/ 4961. “拟而不同”/ 4962. “画为心物熔冶之结晶”/ 496五、吕凤子论画/ 4981. “人生制作即艺术制作”/ 4982. 中国画“以渗透作者情意的力为基质”/ 4993. 论“势”/ 501六、傅抱石论画/ 5031. “思想变了，笔墨就不能不变”/ 5032. 中国画的“三大要素”和“三原则”/ 503七、石鲁论画/ 5061. “以神造形”/ 5062. “笔墨当归于性情”/ 509八、李可染论画/ 5091. “以最大的功力钻进去，以最大的勇气攻出来”/ 5092. 论“意境”/ 510第五节 中西融合观/ 515一、刘海粟论画/ 5161. “精神万古、气节千载”/ 5162. 受西方现代艺术影响的创作观/ 516二、徐悲鸿论画/ 5181. “艺术以‘真’为贵”/ 5192. 中国画改良方法：“守之”“继之”“改之”“增之”“融之”/ 525三、林风眠论画/ 5261. 主张从各民族文化、传统和民间艺术中汲取养分/ 5262. “艺术根本是情感的产物”/ 5283. “天然美”“人工美”“创造美”/ 529四、高剑父论画/ 530中西合璧的“现代画观”/ 530
参考文献/ 535后 记/ 538
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