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开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787547225264
二战北非战场的重要战役阿拉曼会战中，意大利人的奋战与无奈。
田氏家族几代人对魏博镇的经营，就是安史之后的时代缩影。
有关滑铁卢战役七个广为流传的传闻，在此一一澄清。
意大利人的阿拉曼之战——电影《血战阿拉曼》背后的历史
聂隐娘的刺客时代——唐代游侠传奇与魏博藩镇割据
滑铁卢之战的传闻与真实
阿拉曼之战，一直被认为是二战北非战场的决定性之战。德军统帅隆美尔、英军统帅蒙哥马利，分别因此战以“沙漠之狐”和“沙漠之鼠”而闻名于世。但是该战中的意大利军队却很少获得大家的关注。《意大利人的阿拉曼之战——电影〈血战阿拉曼〉背后的历史》将通过影片和文字再现该战中意大利人的野心、奋战和悲剧。
“唐传奇”是我国古代小说的重要类型，承载了众多的奇闻逸事。《刺客聂隐娘》就是取材自唐传奇《聂隐娘》的一部古装电影。《聂隐娘的刺客时代——唐代游侠传奇与魏博藩镇割据》则将细述这部电影背后所承载的唐代刺客传奇和藩镇割据的宏大历史。
电影《滑铁卢》是前苏联著名导演谢尔盖·邦达尔丘克与意大利电影人联手打造的鸿篇巨制。该片共动员了上万名现役士兵与数千匹战马，其所描绘的滑铁卢之战也是欧洲历史上著名的命运之战。那么，要想知道滑铁卢之战到底有多少夸张与戏说，又有多少鲜为人知的历史真相，不妨请看《滑铁卢之战的传闻与真实》一文。
1962年，《甲午风云》在全国公映并获得极大成功，作为新中国成立以来第一部反映甲午海战的影视作品，该片成为日后此类电影的开山之作。
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此后，从20世纪的最后十年到21世纪的前十年，中国经济持续走高，小众文化圈层渐次形成，一批学界研究者开始走出象牙塔，同时，一批民间军事爱好者逐渐升级为民间军事研究者。这种转型极大地繁荣了学界内外对北洋水师本身的研究，并迅速在最新一部同类作品中得到体现。以陈悦、张黎源、顾伟欣为代表的新一批北洋水师爱好者，立足舰船技术，注重线图还原，逐渐发展成独树一帜的民间研究机构——海军史研究会。该组织通过对近代舰船与军械技术的持续研究，以及灵活运用网络传媒，逐渐掌握了国内北洋水师史的主流话语权。《铁甲舰上的男人们》也由该机构任顾问，故而在一系列问题上进行了修订性补充。比如，北洋水师战舰是为艏对敌战术设计的；北洋水师官兵普遍意志坚定、训练有素、技战术动作熟练；北洋水师在大东沟海战中采取夹缝雁行阵是合理的战术选择；北洋水师的目的在于迫使日军进入“乱战”状态；日本舰队采取单列纵队是其技战术动作不熟练所致；“定远”号主炮命中“松岛”号影响巨大，最终使北洋水师取得当天的战术胜利；北洋水师的主要问题在于战舰老朽、火炮陈旧等技术问题。当然，这些新的观点也引出一连串新的争议。
不过，甲午战争首先是一场战争。既然是一场战争，就要首先运用战争研究的内在原理进行分析研究，到一定程度后再进行外在原理的整合。在军事学缺位的情况下，无论是史学研究、文学渲染，还是技术分析，都存在很大不足的。
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可以说，对这场海战和这支海军，国人已经倾注了太多的感情。所不同者在于以往之感情主要在“怒其不争”，甚至连北洋海军官兵在战场上之英勇奋战亦一笔抹杀，一味寻找负面因素以批判其无能；今人则多“哀其不幸”，激于“英雄流血又流泪”之义愤，转而一味寻找正面因素以证明其优秀。批其无能者，多以讹传讹、不求甚解，故有“炮管晒裤”之故事，有“震塌飞桥”之传说。证其优秀者，虽能立足海军技术，做建设性研究，不幸同样是先入为主之见过强，又在方法论上将海军史研究窄化为海军技术史研究，再进而将海军技术史研究窄化为船舶技术史研究，也就难免“差之毫厘，失之千里”了。
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《血战阿拉曼》（El Alamein：The Line of Fire，又名《沙漠兄弟连》）是2002年上映的一部意大利电影。该片由恩佐·蒙特里尼担任编剧和导演，由著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格亲自操刀监制。这是一部罕见的，以意大利普通士兵的视角来描绘阿拉曼会战的电影。不过电影中并没有很多双方往来拼杀的大规模战争场面，重武器出场次数也很有限，但其中的制服和武器装备等道具都非常精准，最大限度地还原了历史真实。
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影片在一片干涸、龟裂土地的特写镜头中开始，突然出现的扭曲钢板暗示了战况的激烈。主人公在漫天黄沙中坐着摩托车出场，但是沿途风景中并不全是单调的沙子，还有连绵的电话线杆这种人类活动的痕迹。摩托车继续行进，和一辆卡车擦身而过，沿途的地貌发生了很大变化，除了平坦的沙地外，四周开始出现石质丘陵，可见阿拉曼附近地区的地形是非常复杂的。摩托车在一个路标旁停下—这个路标透露出非常丰富的信息，实际交代出了意军的几支主要参战部队。
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影片中搭载主人公的摩托车，根据细节和涂装来看，就是二战中意军使用最广泛的MOTO GUZZI GT17军用摩托车，即摩托古兹GT17。摩托古兹是一家历史悠久的摩托车生产商（直到现在还在生产摩托车），早年以生产比赛用摩托车闻名。摩托古兹GT17性能卓越，广泛装备了各条战线的意大利军队。在电影的结尾，该型摩托车再次出场，成了主角逃生的救命稻草。
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唐人的诗歌里不乏歌颂描写豪侠少年的篇章。杜甫也曾这样抒发情怀：“白刃仇不义，黄金倾有无。杀人红尘里，报答在斯须。”李白的那首《侠客行》更是以“十步杀一人，千里不留行”的豪气，在千年之后仍脍炙人口。
唐代侠风的盛行，一方面固然源于先秦以来的质朴强劲遗风，另一方面也与当时胡风之浸染有关。李唐王室上承西魏八柱国体系，本就带有浓烈的胡人色彩。唐帝国建国以来，国势强盛，四夷宾服，在其包容开放的政策吸引下，许多胡人慕名前来。他们将游牧民族原本的那种刚强气质一并带来，使得时人发出了“长安中有胡心矣”的感叹。正是在这样的时代潮流下，唐代诞生了一大批侠客题材的传奇小说。 《红线》《聂隐娘》两篇可为其中佼佼者，而两篇传奇小说均与河朔强藩魏博镇田氏家族相关。
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众所周知，安史之乱是盛唐走向中晚唐的分水岭。自此之后，大一统局面不复存在，地方形成了藩镇林立的割据局面。朝廷企图重构权力结构，藩镇则竭力保持相对独立性。在这权力重构的过程中，朝廷与藩镇之间相互博弈，既存在矛盾，又相互依存，形成了微妙的平衡关系。这一体系存在了近一个半世纪，直到被黄巢之乱所打破。
各藩镇中，最为跋扈者无疑是脱胎于安史叛军的河朔藩镇集团。当年朝廷平叛大军虽在回纥骑兵的援助下，取得了为时八年的平叛战争的最后胜利，但是却缺乏一鼓作气荡平河北的决心。同时，由于河西、陇右等军被大量抽调入援朝廷，西北边防空虚，吐蕃、党项趁机入侵，这进一步分散了朝廷的力量。于是朝廷只得下诏：“东都河北应受贼胁从署伪官并伪出身，悉原其罪，一切不问。” [6] 在此情形下，安史叛军的余党李怀仙、田承嗣、薛嵩、张忠志（后改名李宝臣）等人，得以“招还散亡，治城邑甲兵，自署文武将吏，私贡赋，天子不能制” [7] 。此后，朝廷只得承认他们割地称雄的现实，于广德元年（763年）正式下诏分割河北诸州，并先后以张忠志为成德节度使，时辖恒、冀、深、定、易、赵等州，治恒州；以田承嗣为魏博节度使，时辖魏、博、贝、沧、瀛等州，治魏州；以李怀仙为幽州节度使，时辖幽、蓟、营、平、妫、檀、棣等州，治幽州；以薛嵩为相卫节度使，时辖相、卫、邢、洺等州，治相州。这就是历史上所谓的“河朔故事”。
河朔既然强大又桀骜不驯，如内地 无相抗衡者，则内外轻重失调，势必形成新的安史之乱。于是朝廷又不得不在河朔周边广设方镇，重新建立防线。既然设置这些中原方镇的目的在于以方镇御方镇，那么此类藩镇也得保持相当强大的兵力，以控扼河朔，屏障关中，沟通江淮贡赋之地。由于藩镇与藩镇之间相互制约，与朝廷之间既有利益冲突，也有相互合作，最终形成了“夫弱唐者，诸侯也。唐既弱矣，而久不亡者，诸侯维之也” [8] 的均势局面。
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以动用资源而论，合拍片《滑铁卢》总体上并不及《战争与和平》。但邦达尔丘克表现出一贯的认真，电影摄制组成员走遍了欧洲，走访了法国、比利时、意大利、英国、前苏联各家档案馆、博物馆，以尽可能地还原滑铁卢会战的时代风貌。在这方面，电影毫无疑问取得了极高成就。
不过为了使剧情紧凑，制造冲突，电影在总体上以艺术真实呈现时代风貌的同时，也不可避免地会牺牲若干史实。另外，作为历史上知名度最高的决定性会战之一，滑铁卢会战自然招来了无数神话。因此本文简要摘选其中若干著名“传闻”，逐一加以分析，读者不难发现，其中既包括了若干想当然的成分，也不乏合理的想象乃至推理。
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