电影编剧学（修订版）

　　写作这本书的目的，是想向读者介绍写作影视剧本必须具备的一些知识。通过这本书，我想告诉读者，写影视剧本不同于写小说，或写舞台剧本。尽管无论是小说，还是舞台剧本，或是影视剧本，它们都包含主题、人物、情节、结构、语言等要素，但影视剧本有它自身的一些特点。这些特点概括起来说：一是，因为影视是造型和叙事相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备强烈的造型意识，要学会用镜头去讲故事；二是，因为影视是画面和声音相结合的艺术，因此
　　写影视剧本的人必须掌握视听语言，要学会用声画结合的方式去讲故事；三是，因为影视是时间和空间相结合的艺术，因此写影视剧本的人必须具备影视的时空结构意识，要学会用时空的变化去结构剧本。而无论是造型和叙事的结合，还是视听结合，或是时空结合，又都离不开影视语言蒙太奇，因此写影视剧本的人又必须具备“蒙太奇思维”的能力，即一种作用于视觉的构思。如果我们掌握并具备了上述这些特点和能力，那么我们就可以做到为银幕而写作(而不是为书本或舞台而写作)，写出真正的影视剧本来了。
　　因此，尽管影视剧本也包含小说或戏剧剧本所必须具备的诸如主题、人物、情节和结构等要素，但出于影视造型这一特征，影视的主题都是造型的主题，法国大导演雷内·克莱尔就曾说过：电影的主题，是“视觉的主题”①。同样，影视中的人物，应是造型的人物；影视中的情节，应是造型的情节；影视中的结构，应是造型的结构。诚如苏联电影艺术大师普多夫金曾明确指出过的：“剧情发展的每一个基本要素都具有通过明确的、造型的素材而表现出来的特征。”

前言
一剧之本
上编 造型——用画面写作
　章 影视剧本是叙事和造型的结合
　第二章 影视剧本是画面和声音的结合
　第三章 影视剧本是时间和空间的结合
　　节 影视是时、空结合的艺术
　　第二节 影视的新时空
　　第三节 怎样造成影视的新时空
　　第四节 电影时间的三个含义
　　第五节 电影时空观念的变化
下编 叙事
　章 视觉的主题
　　节 主题的一般概念
　　第二节 “无中生有”
　　第三节 影视剧的主题
　　第四节 电影的主题要求单纯、明确
　　第五节 样式不同，主题的表达方式不同
　第二章 视觉的人物
　　节 人物是影视剧作的核心
　　第二节 人物性格的塑造
　　第三节 人物的视觉造型
　第三章 视觉的情节
　　节 人物性格的发展史
　　第二节 情节的典型化和提炼
　　第三节 影视剧情节的基础
　　第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累
　　第五节 西方现代主义的电影情节
　第四章 影视剧作的结构
　　节 结构的依附性及其能动作用
　　第二节 影视剧本的蒙太奇结构
　　第三节 影视剧作结构的表现技巧
　第五章 影视剧作中的语言
　第六章 影视剧的风格样式
　第七章 再创作——电影改编
附录
思考题答案
后记