描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787503956089
该书展现出作者具有理性意识的史学诉求，全书系统而全面地梳理、研究1949年以来的中国当代电影艺术发展及在当下面临的困境与难题，独辟蹊径，将电影艺术问题带入幽深之境。
目 录
绪 论 / 1
Ⅰ
电影政治与选择的限度（1949—1976）
章 电影：火焰与政治（1949—1955） / 13
节 影像、声音和国家 / 13
一、砥砺前行与身份的分野 / 13
二、国家电影管理、“东影”的历史传承与《桥》 / 20
三、向人民学习与“人民的电影” / 25
四、虚实相生：美国和苏联电影 / 30
五、电影指导与电影审查 / 35
六、“停映”和修改：《内蒙春光》《荣誉属于谁》《胜利重逢》 / 37
第二节 新的现实：接受、理解与适应 / 40
一、不完整的完整 / 40
二、孙瑜的《武训传》及其批判 / 43
三、艺术家、历史与政治 / 48
四、从夏衍到沈浮 / 51
第三节 电影的想象与转折 / 55
一、成荫、汤晓丹执导影片《南征北战》：在战争的世界寻找意义 / 55
二、欲望与想象：史东山的自杀 / 58
三、电影创作和跃升 / 63
第二章 电影书写与介入（1956—1965） / 68
节 他者的镜语 / 68
一、“百花时代”：多题材、类型创作和电影的讨论 / 68
二、巴金小说改编的影片《家》 / 79
三、吕班的系列“讽刺喜剧片”“拔白旗”和“歌颂性喜剧” / 81
第二节 存在胜于电影 / 85
一、新的链条：从“反右”、石挥之死到“纪录性艺术片” / 85
二、影坛两次“井喷”：水华、崔嵬、凌子风、谢晋、谢铁骊等人的创作 / 93
三、反特片、儿童片与美术片 / 104
第三节 电影：在寻找和共名之间 / 109
一、广受国内观众注目的22大明星 / 109
二、叩问电影之路：理论的探索 / 110
三、电影史经典化：《中国电影发展史》的前因与后果 / 113
四、《红日》等片中的历史拟态 / 116
第三章 “文革”电影中的革命与影像（1966—1977） / 121
节 电影的历史“向量” / 121
一、革命的张力和“文革”的疯狂 / 121
二、电影的转折：“样板戏”的首亮相与“三突出”原则 / 127
三、《智取威虎山》的拍摄与谢铁骊 / 132
四、新闻纪录电影和洋为中用的《红色娘子军》 / 135
五、迷幻的激情 / 138
六、朱石麟与《清宫秘史》批判 / 141
第二节 重塑与激活 / 146
一、大师视角下的中国 / 146
二、第二批样板戏影片 / 150
三、“重拍片”和“文革”时期批故事片 / 152
四、故事电影《海霞》 / 158
五、一部电影引起一场政治风波 / 160
第三节 红色的视域与密码 / 161
一、《创业》事件：艺术与政治 / 161
二、江青如日中天之时 / 164
三、激发观众政治热情的电影《决裂》和《春苗》 / 168
四、在历史的通道上：“内参片”的意义 / 171
五、逝去的“英雄”：从《闪闪的红星》到《金光大道》 / 175
Ⅱ
电影文化、国家话语与社会现实（1977—1999）
第四章 电影解放与观念解放（1977—1989） / 181
节 新时期电影的起源 / 181
一、电影如何拉开新的大幕 / 181
二、老一代电影人的选择 / 186
三、从“中国电影回顾展”到电影周：发现性的时刻 / 197
四、《大河奔流》·《庐山恋》·“伤痕电影” / 208
五、从《小花》的讨论到《苦恋》的批判：创作与理论的探索及其阻断 / 218
六、黄健中、吴贻弓、吴天明、张暖忻、谢飞等第四代的创作 / 230
第二节 基本主题与骚乱的心灵 / 246
一、电影变革之声：大众化与商业化 / 246
二、谢晋的《天云山传奇》《牧马人》 / 261
三、《芙蓉镇》的探索性表现与“谢晋模式”的讨论 / 272
四、《黄土地》《红高粱》：第五代的开拓性 / 281
五、文学改编、娱乐片和“主旋律”影片 / 301
第五章 找到出发点：不断开放的电影市场（1990—1999） / 316
节 价值选择与市场化 / 316
一、主旋律：电影政治与不确定的状态 / 316
二、时代运道、市场体制与电影话语的新书写 / 347
三、从心灵革命到《活着》：如何寻找电影对现实的有效表达 / 361
四、冯小刚的贺岁片 / 374
五、娱乐与艺术：张艺谋、陈凯歌与《霸王别姬》的选择 / 383
第二节 身份认同与开放的银幕 / 388
一、电影节电影、跨国文化政治与对话 / 388
二、两岸三地：走向开放与交流 / 403
三、大片的引进 / 416
四、好莱坞与中国电影新变化 / 423
第三节 嫁接、现代性与“第六代”的出现 / 432
一、电视对电影的影响 / 432
二、贾樟柯的电影启蒙和他的《小武》 / 436
三、张元与“独立电影”创作 / 443
四、“第六代”的文化语码：从王小帅、胡雪杨、娄烨到管虎 / 451
五、《铁西区》等非主流制作及其蜕变 / 456
Ⅲ
电影空间：电影艺术、社会与市场（2000年以来）
第六章 重建与重振：国营转向市场导向（2000—2009） / 471
节 文化空间与商业性转向 / 471
一、电影和它的场域的对应关系 / 471
二、现实与创作空间的嬗变 / 489
三、国营转向：如何活在当下 / 500
四、《英雄》的拍摄及其意义 / 522
第二节 现实的表象与叙事维度 / 540
一、电影的延伸：港台电影与后第六代 / 540
二、贺岁档、进口大片与动态关系之网 / 557
三、主流电影的矛盾与转型 / 572
四、媒介与环境：电影政策机制及象征形式 / 586
第三节 影之舞：主体性建构与现实 / 598
一、影像空间生产与文化现代性 / 598
二、直面历史与伦理实证化 / 611
三、从《卡拉是条狗》到《南京！南京!》 ：人文电影的光束 / 625
四、成龙、陈凯歌、冯小刚、吴宇森等人的商业大片 / 638
五、话语途径、电影审查及批评 / 654
第七章 消费时代电影的生产与全球趋向（2010—2013） / 670
节 疆界的拓展 / 670
一、创意与表达的选择：《山楂树之恋》 / 670
二、主流类型大片《唐山大地震》和《孔子》 / 674
三、姜文的类型电影创作 / 678
四、建构市场叙事 / 682
第二节 多维的创作向度与青年话语 / 684
一、《金陵十三钗》《龙门飞甲》与市场作用 / 684
二、新人新作的涌现 / 688
三、《一九四二》《桃姐》等片中的情感史 / 698
四、《赛德克·巴莱》 / 701
第三节 大电影与业态的改变 / 704
一、数字技术的理性与感性 / 704
二、电影节与电影产业 / 707
三、追问与反思：反身性战略 / 710
四、从喜剧片、爱情片到青春片：中等成本制作 / 712
第八章 电影中的历史与再生（2014—2017） / 717
节 电影的互动、掘进和突围 / 717
一、电影，人性与历史的形影 / 717
二、合拍片中的现实与想象 / 722
三、王家卫、章子怡与《一代宗师》 / 725
四、微电影的发展与电影的维度 / 728
五、中国电影中的“奥斯卡”情结 / 732
第二节 创作文本中的艺术、商业和文化 / 735
一、电影社会与民族的触摸：张艺谋的《归来》 / 735
二、许鞍华的《黄金时代》和陈可辛的《亲爱的》 / 738
三、徐克与《智取威虎山》：将体验转化为解释世界的独特方式 / 743
四、《狼图腾》：有关人类与动物感情的故事 / 745
五、《我不是潘金莲》：从商业拳脚到现实主义 / 749
第三节 重新发现“风景” / 753
一、侯孝贤与《刺客聂隐娘》：别具一格的电影诗学和镜头余韵 / 753
二、中国主体的找寻：影片《长城》之得失 / 755
三、电影的魅惑 / 761
四、《建军大业》与文化坐标：主旋律电影如何深入人心 / 766
五、特型演员的淡出，是中国电影艺术的进步 / 768
第四节 中国电影的展望和选择的责任 / 771
一、《电影产业促进法》及其意义 / 771
二、从过去到当下 / 774
三、《战狼2》与“中间层电影” / 780
四、从《空天猎》到《芳华》：重思式再出发 / 785
五、“一带一路”与新型全球化下的电影选择 / 788
附录
中国当代电影艺术史年表（1949—2017） / 799
主要参考文献 / 840
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