描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787509794425丛书名: 中国社会科学院老年学者文库
内容简介
左翼文学，是在国民党统治区由中国共产党领导的文学，它有一个酝酿、发展、演变的过程。本书作者为中国社会科学院文学研究所研究员，从事左翼文学研究多年，本书文章均为作者改革开放以来发表的优秀论文，包括李劼人、李健吾、胡秋原、朱光潜、徐訏、无名氏的短文，反映出左翼文学的丰富性、复杂性和生动性。
目 录
小 引
史程状貌、思潮流派篇
“五四”文学革命传统刍议
三十年代左翼文艺概况
前期左翼文学的历史经验
左翼文学与国际左翼文学思潮
左翼文艺理论与《讲话》
左联开创中国现代文学新阶段
中国现代文论的CT扫描
起步于热情——抗战文学漫谈之一
“右倾”辨——抗战文学漫谈之二
思潮不畅，流派阻塞——抗战文学漫谈之三
作家作品篇
《阳翰笙选集》编后记
编《周扬文集》札记
他与历史同在，他跟事业永存——文艺理论批评家的周扬
张天翼与左翼文坛
张天翼出现于左翼文坛的意义
张天翼著《讽刺小说》序
沙汀创作剪影
沙汀与乡土文学
漫说沙汀在重庆
秋日的风采——沙汀晚年生活拾零
拓宽思维，把沙汀研究提高一步
穆木天的诗歌创作与中国现代文学的历史走向
穆木天散论
主干挺拔 枝叶婆娑——读彭慧六篇小说随笔
周文论
中国现代文学史中的周文
人—非人—人
精细的描写与史诗的概括
死角淘金——读李健吾的小说
含英咀华 独树一帜——漫议李健吾的文学批评
胡秋原“自由文学”论的意义
朱光潜美学思想论纲
徐著《吉卜赛的诱惑》编后记
无名氏著《野兽·野兽·野兽》编后记
史料建设篇
宏伟的基本建设——《中国现代文学史资料汇编》简介
《文学月报》研究
前 言
小 引
本书文章选自改革开放以来我发表的单篇论文。
我于1963年大学毕业，分配到文学研究所，终生从事中国现代文学研究，时间共有50年。其间，除去政治运动，真正搞业务的时间，大约也就30余载。30余载中，编选本，主持国家重点项目“中国现代文学史资料汇编”，为沙汀做文字工作，这些占用了我好大一部分精力和体力。
我的研究工作，表面上看有两个重点，大体可分为前后两个阶段：前期是左翼文学研究，后期是思潮流派研究。但它们互有重叠和交叉，既是两个课题，又不能严格分开。这方面的业绩正好是10本书：《三十年代左翼文艺资料选编》（与马良春合作）、《踏青归来——读现代文学创作笔记》、《三十年代文学札记》、《不灭的火种——左翼文学论》、《阳翰笙评传》（与潘光武合作）、《中国现代文学思潮史》（与马良春、李葆琰、陈学超合作）、《西方文学思潮在现代中国的传播史》、《中国象征主义百年史》、《国民党文艺思潮》（这是台湾出版的繁体字本，大陆简体字版的书名为《主潮的那一面——三民主义文艺与民族主义文艺》）、《中国左翼文学编年史》。
我所发表的单篇论文不多，可以说它们都是专著内容的浓缩与思想的升华。本书所选，是“不多”之中的精粹。
左翼文学，是在国民党统治区，由中国共产党领导的文学。它有一个酝酿、发展、演变的过程。1923年前后是酝酿阶段；1925年的“五卅”运动、1926年的北伐，是它的预演阶段；1928年爆发的“革命文学”论争，是它的轰轰烈烈的发展期，甚至成为文坛主潮；1930年中国左翼作家联盟成立，标志着中国共产党不但从思想上而且从组织上领导文艺的开始，并正式出现“左翼文学”的称谓；1932年之后，随着张天翼、丁玲、沙汀、艾芜、周文、叶紫、丘东平、徐懋庸、聂绀弩、唐弢、艾青等的登台，茅盾出版《子夜》、《春蚕》三部曲和《林家铺子》，代表左翼文学的成熟。成熟不是鹤立鸡群，孤芳自赏，老子天下，而是打破关门主义，克服小集团主义，走出去，与一切革命的、前进的作家、社团、流派携手合作，共同打造一派新天地，创造一块共同的乐园。严格地说，左翼文学应该结束于抗战初期，1938年春，中华全国文艺界抗敌协会成立。
基于这样的认识，本书也选了论李劼人、李健吾、胡秋原、朱光潜、徐、无名氏的短文，用以衬托左翼文学的丰富性、复杂性和生动性。左翼文学和它们共生一地，共处一时，你中有我，我中有你，只有在联系之中，才能辩证地说明左翼的消长和短长。随着时间的推移，历史的进展，短短几年、十来年中文坛上的你死我活之争斗，已经不再是研究者兴奋的中心。何况在今人看来，地球已经太小，那巴掌大一隅的你是我非，还会显得重要吗？
2016年6月12日
本书文章选自改革开放以来我发表的单篇论文。
我于1963年大学毕业，分配到文学研究所，终生从事中国现代文学研究，时间共有50年。其间，除去政治运动，真正搞业务的时间，大约也就30余载。30余载中，编选本，主持国家重点项目“中国现代文学史资料汇编”，为沙汀做文字工作，这些占用了我好大一部分精力和体力。
我的研究工作，表面上看有两个重点，大体可分为前后两个阶段：前期是左翼文学研究，后期是思潮流派研究。但它们互有重叠和交叉，既是两个课题，又不能严格分开。这方面的业绩正好是10本书：《三十年代左翼文艺资料选编》（与马良春合作）、《踏青归来——读现代文学创作笔记》、《三十年代文学札记》、《不灭的火种——左翼文学论》、《阳翰笙评传》（与潘光武合作）、《中国现代文学思潮史》（与马良春、李葆琰、陈学超合作）、《西方文学思潮在现代中国的传播史》、《中国象征主义百年史》、《国民党文艺思潮》（这是台湾出版的繁体字本，大陆简体字版的书名为《主潮的那一面——三民主义文艺与民族主义文艺》）、《中国左翼文学编年史》。
我所发表的单篇论文不多，可以说它们都是专著内容的浓缩与思想的升华。本书所选，是“不多”之中的精粹。
左翼文学，是在国民党统治区，由中国共产党领导的文学。它有一个酝酿、发展、演变的过程。1923年前后是酝酿阶段；1925年的“五卅”运动、1926年的北伐，是它的预演阶段；1928年爆发的“革命文学”论争，是它的轰轰烈烈的发展期，甚至成为文坛主潮；1930年中国左翼作家联盟成立，标志着中国共产党不但从思想上而且从组织上领导文艺的开始，并正式出现“左翼文学”的称谓；1932年之后，随着张天翼、丁玲、沙汀、艾芜、周文、叶紫、丘东平、徐懋庸、聂绀弩、唐弢、艾青等的登台，茅盾出版《子夜》、《春蚕》三部曲和《林家铺子》，代表左翼文学的成熟。成熟不是鹤立鸡群，孤芳自赏，老子天下，而是打破关门主义，克服小集团主义，走出去，与一切革命的、前进的作家、社团、流派携手合作，共同打造一派新天地，创造一块共同的乐园。严格地说，左翼文学应该结束于抗战初期，1938年春，中华全国文艺界抗敌协会成立。
基于这样的认识，本书也选了论李劼人、李健吾、胡秋原、朱光潜、徐、无名氏的短文，用以衬托左翼文学的丰富性、复杂性和生动性。左翼文学和它们共生一地，共处一时，你中有我，我中有你，只有在联系之中，才能辩证地说明左翼的消长和短长。随着时间的推移，历史的进展，短短几年、十来年中文坛上的你死我活之争斗，已经不再是研究者兴奋的中心。何况在今人看来，地球已经太小，那巴掌大一隅的你是我非，还会显得重要吗？
2016年6月12日
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