剑桥美国文学史（第五卷）诗歌与批评1910年-1950年

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本卷关于现代美国诗歌和文学批评的论述足迄今为止*为全面的。它从三个不同的视角展开这段文学史，这些视角又通过诗歌和文学批评的一个共同的核心悖论相连。安德鲁·杜波伊斯和弗兰克·兰特里夏在罗伯特·弗罗斯特、T．S．艾略特、埃毖拉·庞德以及沃莱斯·史蒂文斯的作品中找到了艺术源于文化的发展主线。他们论述了在一个民主的、以市场为导向的社会中创造文学作品的现实使得*胆的现代主义者也小得不向商业报酬的需要妥协。爱莲娜·拉马洛·桑托斯通过对各种作者的关沣拓宽了诗歌领域的范围，特别是将关注焦点集中于格特鲁德·斯泰因、威廉·卡洛斯·威廉姆斯、哈特·克莱恩、H.D、玛丽安娜·穆尔以及兰斯顿·休斯，因为这些人都以截然不同的方式对现代作家必须要“创新”有其自已的理解。威廉·凯恩描述了文学评论界所做出的相应成就。通过将社会和思想史与文学传记相结合。他追溯了国际主义学术审美学的兴起以及一种独特的民族文学演变成为一项系统学术研究的过程。综合看来，这三方面的叙
述揭示了现代主义诗歌的惊人成就，将其文化、体制和审美方面的复杂性表现得淋漓尽致。

中文版序
致谢
序言
资本文化中的现代主义抒情诗
前言
1 诗集与读者，从高雅到现代
2 罗伯特·弗罗斯特
3 沃莱斯·史蒂文斯
4 TS艾略特
5 埃兹拉·庞德
后记
机器时代的诗歌
前言
1 格特鲁德·斯泰因：采用重复技巧的诗歌大师
2 威廉·卡洛斯·威廉姆斯：找寻西部方言的人
3 HD：游走于两个世界之间的诗人
4 玛丽安娜·穆尔——贪婪的沉思
5 哈特·克莱恩：拷问历史
6 兰斯顿·休斯：现代主义的色彩
文学评论
前言
1 缔造美国的文学
2 知识分子、文化评论家和文人学者
3 南方人、平均地权论者和新批评现代评论机构
大事年表（1910—1950）
参考书目
索引

资本文化中的现代主义抒情诗
1 诗集与读者，从高雅到现代
执意背井离乡的罗伯特·弗罗斯特从英格兰比肯斯菲尔德（Beaconsfield）的一个他称为“桶孔”（The Bung—Hole）的农舍给一个以前的学生写信，透露他计划重返美国，作为他巧妙追逐名望的第一步。这样的名望最终将成为他维持自己和家人生活的手段。当时他在文学上还默默无闻——尽管不像前20年他在美国时那样不名一文。1913年11月写这封信的时候，他的第一本书已经问世并受到包括埃兹拉·庞德在内的有识之士的好评，他的第二本书甚或第三本书也呼之欲出。另外，他追求名望，因为名望将使他拥有一定的物质基础，可以实现自己在20世纪30年代公开宣布的一个愿望，对于这个愿望，左翼评论家们本应表示赞同——但是没有（弗罗斯特一路走来颇感哀伤）。这个愿望立即被引入弗罗斯特的美国文化中并在那里基本上遭到禁止，叶芝（Yeats）称其为“存在的统一”。其他重量级的现代主义者会引用其他同样是浪漫主义的语句来提出一种需要，不仅表示对另一种因完整而更美好的生活的渴望，也表达了对其所处的社会背景的批评。带着精心雕琢的美国式的朴素，弗罗斯特说他“生活中的目标”就是融合“我的业余爱好与我的职业／因为在我的眼里它们并无区别”：娱乐、玩耍、做你想做的任何事——1913年，39岁的弗罗斯特在职业方面做得很少——与工作相结合，如果你是像弗罗斯特那样的人，就不得不这样做。弗罗斯特的目标和20世纪许多其他作家一样，就是坚持投身于艺术，同时他们沮丧地认识到，持续不断的经济需求会给他们的生活带来压力，而他们的艺术无法满足这样的需求。
……