大家诗苑 诗论

　　《诗论》可以看作是一个诗歌研究的系统理论。开篇从诗的起源谈起，继而引出诗的情趣说，境界说，诗与散文，与乐，与画的关系，以及对诗的格律问题的探讨。在朱光潜先生看来，诗的意境是意象与“情趣”的契合；其次是注重情趣的作用。认为诗的境界是作者与读者共同创造出来的，作者只是执着于意象的普遍化与永恒化，而欣赏者在不同的时空状态中可以再创造出诗的新内涵。而这也就是欣赏过程的升华。
 

　　朱光潜（1897—1986），笔名孟实、盟石。安徽桐城人。中国现代苦名的美学家、文艺理论家、教育家、翻译家。曾任北京大学一级教授、中国社会科学院学部委员、第六届全国政协常务委员、中国外国文学学会常务理事。著作有《谈美》、《谈美书简》、《给青年的十二封信》、《谈修养》、《诗论》等。

抗战版序
增订版序
章　诗的起源
　一　历史与考古学的证据不尽可凭
　二　心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象
　三　诗歌与音乐、舞蹈同源
　四　诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹
　五　原始诗歌的作者
第二章　诗与谐隐
　一　诗与谐
　二　诗与隐
　三　诗与纯粹的文字游戏
第三章　诗的境界——情趣与意象
　一　诗与直觉
　二　意象与情趣的契合
　三　关于诗的境界的几种分别
　四　诗的主观与客观
　五　情趣与意象契合的分量
　附：中西诗在情趣上的比较
第四章　论表现——情感思想与语言文字的关系
　一　“表现”一词意义的暧昧
　二　情感思想和语言的联贯性
　三　我们的表现说和克罗齐表现说的差别
　四　普通的误解起于文字
　五　“诗意”、“寻思”与修改
　六　古文与白话
第五章　诗与散文
　一　音律与风格上的差异
　二　实质上的差异
　三　否认诗与散文的分别
　四　诗为有音律的纯文学
　五　形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突
　六　诗的音律本身的价值
第六章　诗与乐——节奏
　一　节奏的性质
　二　节奏的谐与拗
　三　节奏与情绪的关系
　四　语言的节奏与音乐的节奏
　五　诗的歌诵问题
第七章　诗与画——评莱辛的诗画异质说
　一　诗画同质说与诗乐同质说
　二　莱辛的诗画异质说
　三　画如何叙述，诗如何描写
　四　莱辛学说的批评
第八章　中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声
　一　声的分析
　二　音的各种分别与诗的节奏
　三　中国的四声是什么
　四　四声与中国诗的节奏
　五　四声与调质
第九章　中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿
　一　顿的区分
　二　顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较
　三　顿与句法
　四　白话诗的顿
第十章　中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵
　一　韵的性质与起源
　二　无韵诗及废韵的运动
　三　韵在中文诗里何以特别重要
　四　韵与诗句构造
　五　旧诗用韵法的毛病
第十一章中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响
　一　自然进化的轨迹
　二　律诗的特色在音义对仗
　三　赋对于诗的三点影响
　四　律诗的排偶对散文发展的影响
第十二章　中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后
　一　律诗的音韵受到梵音反切的影响
　二　齐梁时代诗求在文词本身见出音乐
　附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见
第十三章　陶渊明
　一　陶渊明的身世、交游、阅读和思想
　二　陶渊明的情感生活
　三　陶渊明的人格与风格
附录　给一位写新诗的青年朋友
后记