描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787500869399
我一直认为，一部好的影视作品，在编剧结束的地方，导演开始；在导演结束的地方，演员开始；在演员结束的地方，观众开始。大家像一场接力赛一样，跑完故事的全程，完成从生活到艺术的审美与冲刺。
我认为，有准备有能力的编剧*好能摆脱掉资本和市场的追逐，*好的甲方是而且永远是岁月和生命。我们应该受岁月和生命的委托来书写世界的故事。我们应该写自己想写的故事，写自己能写的故事，写自己相信的故事，写自己一往情深的故事。
中国是一个有抒情传统的国家，不太研究戏剧性叙事，你会发现我们善于抒情，但是我们拙于叙事。叙事的秘诀是保持戏剧性。对于一切影视工作者，都一定要活在戏剧性的保护罩里。包括演员，角色找不到戏剧性，演戏就会非常困难。
本书为《四味毒叔》丛书之一，由宋方金在影视文化行业*垂直独立视频表达平台《四味毒叔》的节目，以及平时的演讲文章等汇总而成。分守口如瓶、单口烁金、华山论剑、窗含西岭四部分。作者分析了热门剧网络点击量造假的背后原因等影视圈存在的问题，对热门影视剧进行了点评，与王晶、李路、大鹏等导演、演员进行了深度对话。
守口如瓶
002 / 我没有守口如瓶
008 / 我依然没有守口如瓶
021 / 我怎能守口如瓶
041 / 守口难如瓶 防意必如城
单口烁金
052 / 拿什么拯救
058 / 那些疯子
066 / 你算老几
072 / 一剑可当百万师
078 / 只争主人翁，已无主人公
084 / 开枪，为他们送行
090 / 有人正在到来，有人已经走远
华山论剑
098 / 真人难做
116 / 关于故事的故事
121 / 开水浇灌 竹子开花
127 / 给上帝讲个故事
131 / 生活不止诗和远方，还有甲方乙方
136 / 从“你们上吧”到“请跟我来”
139 / 作品与人品
143 / 故事是未来的寓言
窗含西岭
152 / 从哪里来到哪里去
158 / 从剧本到银幕
172 / 时代的故事
183 / 从丛林法则到燃起篝火
188 / 创作与人生
大家都知道，近几年，影视业的上下游都行动起来了，可以说是风起云涌。首先是资本的行动。以前，除了体制内的影视机构，支撑影视业的主要资本来自盖房子的朋友，专业术语叫房地产商。后来挖煤的老乡们也过来凑过一阵热闹，但挖煤的老乡们对这个行业没有什么真正的热情，玩个票也就走了。现在，大家也都看见了，这些老乡以及这些老乡的上线被抓起来的不少。由此可见，玩票不要紧，但玩钞票和玩女票，风险还是很大的。在此也劝告有此心思的玩家，你们入行要谨慎了。
其实，影视业的资本真正热闹起来，还是近几年的事。相信大家也都看到了，搞屠宰的、开饭馆的、搞能源的、搞电商的、搞旅游的、卖火腿肠的，都来了。这个现象是好是坏，还需要长远考量，但儿短期来看，这些热钱、傻钱还没有真正帮助到影视业，不但催生了一批泡沫作品，而且还烧坏了很多编剧、导演、制片人的脑子。但我依然不认为这就一定是个坏现象，因为跟金钱、跟财富打交道是人类永恒的命题。让影视界的同志们早一点见识一下金钱，比晚一点好。虽然非常遗憾的是，同志们目前对金钱还没有什么抵抗力，一倒一大片。所以我认为，近几年，是影视业“大跃进”的几年，在数量上我们早就超英赶美了，但在质量上还被日韩落下一大截儿。
从中央戏剧学院毕业后，我入行做编剧已经十年了，这十年是影视业变化激烈的十年，我目睹着影视行业变成了影视产业，影视作品变成了影视产品，影视界从原来的慢工出细活，变成了现在的大干、快干、巧干、猛干。但我希望大家一定要注意一个客观事实，就是无论你多么想产业化、规模化、全球化、上市化，作为影视业的源头，编剧还是那些编剧，能够讲故事的人，还是那么多。除了极个别的天才，任何一个讲故事的人，从新手到成熟，至少需要十年时间。因为讲故事的艺术，是时间的艺术；这个时间呈现的不光是一个作品里的概念，也包括剧作家的真实人生。不会因为你产业化了，能讲故事的人就产业化了。虽然优秀的讲故事的人在每个时代都是匮乏的，但在之前的时代里，甚至在十几年前，他们都没有遭遇规模化、产业化的问题，基本上还处在一个春种秋收的朴素状态。实际上，讲好一个故事和讲坏一个故事，都是值得理解的，都在可接受的范围之内。
但规模化、产业化之后，我发现，在好故事和坏故事之外，又冒出了一种故事——假故事。这才是值得警惕的事情。因为我们讲故事是为了从另一个维度上触摸和把握现实的人生。但假故事就跟假牛奶、假烟、假酒一样，危害极大。假烟、假酒的危害立竿见影，但假故事的危害却无声无息，源远流长。目前来看，这还是一个无解的命题， 因为让人又爱又恨的资本已经把影视业的每一个环节都变成了它的提线木偶。
除了资本的行动，演员近几年的行动也非常强烈。近几年来， 我有时候因为不甘寂寞，也沽名钓誉地参加了一些影视活动、颁奖晚会什么的。在后台的时候，我一般都不敢抬头，因为根本认不出谁是谁，生怕把张三叫成了李四。以前主要是女演员长得像，近我发现一些年轻的男演员也开始长得越来越像了。就跟我们的影视作品一样， 模样也开始跟风了，太惊悚了。
我后来一琢磨，觉得这里边有化妆的因素，也有整容的因素。据说韩国有一条街，是专门为中国爱美人民服务的。说实话，我真是为这些长着双眼皮、尖下巴和高鼻梁的演员朋友们担心，因为根据常识我们知道，长相的流行也是在变化的，如果以后流行单眼皮、圆下巴呢？再整回来不成？近几年，我觉得演员朋友们对修改自己的模样都有着极大的兴趣和毅力。当然，这是他们的人身权利，无可厚非，我只是善意提醒，因为整丑了的也大有人在。我所担心的是，比对修改自己有更大兴趣的，是演员朋友们更喜欢修改剧本。
2010年，大量资本进来后，演员朋友们因为片酬暴涨，于是兴高采烈地掌控了局面，不拍戏的时候改自己，拍戏的时候改剧本。在我们这块神奇的土地上，有钱就等于有权力，有权力就等于有能力。这种逻辑非常古怪，但却颠扑不破。这四年来，我们到底生产出了什么样的作品大家也都看见了，特别像一出整容事故的现场。在此温馨提醒演员朋友们，修改自己要谨慎，修改剧本更要三思而后行。建议演员朋友们抽空学习一下著作权法。我近跟几位编剧同行做了两场关于著作权法的普法演讲，网上有相关内容，大家有兴趣的话可以看看。
评论
还没有评论。