古琴艺术理论与实践

本书以岭南派的古琴入门为基础，其内容的选择、层次的安排和进度的掌握都有自己的特点，是*本具有岭南特色的古琴教材。主要包括：认识古琴、古琴历史、琴学思想、习弹要领、指法练习、名曲欣赏六部分内容。

谢导秀: 广州音乐专科学校民乐系古琴专业，师从著名岭南古琴一代宗师杨新伦先生，开始了后来数十年的古琴艺术生涯。现为*非物质文化遗产古琴艺术代表性传承人、中国音乐家协会会员、中国古琴学会常务理事、广东古琴研究会会长。

编 古琴艺术理论

章 认识古琴1
一、古琴形制与琴体尺寸1
二、琴体材料2
三、七弦和五音3
四、十三徽4
五、琴轸、绒?r、弦结4
六、琴式4
七、择琴6
(一)审音：古琴的“九德”“四虚”6
(二)听音：古琴的三种音色7
(三)择琴7
八、琴上的珍贵艺术8
九、史上四大名琴8
十、广东四大名琴10
十一、古琴断纹10
十二、古琴谱减字记谱法11
(一)世界丰富的古曲和减字体谱11
(二)减字谱法13

第二章 古琴历史14
一、远古音乐文明14
二、古琴初始15
三、先秦时期的古琴16
(一)琴乐16
(二)琴人17
(三)诸子百家音乐理念17
四、两汉时期的古琴18
(一)琴器初步定型18
(二)古琴技艺的发展18
(三)著名琴人18
(四)琴学资料与琴曲：《水仙操》《广陵散》19
五、魏晋南北朝时期的古琴20
(一)琴器定型20
(二)琴艺指法进一步向按音发展20
(三)琴人20
(四)著名琴曲：《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《乌夜啼》20
六、隋唐时期的古琴21
(一)琴论21
(二)琴人22
(三)减字谱的发明23
(四)唐代雷琴23
(五)琴曲：《碣石调?幽兰》《离骚》《渔歌调》《阳关三叠》23
七、宋金元时期的古琴24
(一)帝王好琴24
(二)士大夫文人生活中均有琴24
(三)僧禅琴25
(四)南宋浙派琴家26
(五)金元琴人26
(六)琴论27
(七)琴曲27
八、明代古琴28
(一)琴派：虞山、绍兴、江派28
(二)琴人29
(三)琴谱29
(四)琴曲：《平沙落雁》《渔樵问答》《普庵咒》30
(五)《古琴曲谱辑览》中的明代琴谱目录30
(六)琴论32
九、清代古琴33
(一)清初琴人及琴谱33
(二)流派及其琴人、琴谱、琴曲34
(三)《古琴曲谱辑览》中的清代琴谱目录40
(四)琴论44

第三章 琴学思想
一、古琴文化本体45
二、古琴与传统文化45
(一)古琴与儒家天道观45
(二)古琴与道释天道观46
三、古琴审美46
(一)琴曲的分类与理解46
(二)演奏形式47
(三)古琴的丰富音色47
(四)古琴的韵味审美
第二编 古琴艺术实践
章 弹琴要领49
一、初学寻师49
二、弹琴方法49
(一)《琴学备要》弹琴方法摘录49
(二)《琴书大全》弹琴各要51
(三)《丝桐讲习》论弹琴调气52

第二章 弹琴前准备工作53
一、琴桌53
二、洁手53
三、端坐53
四、调息53
五、调弦53
六、古人对弹琴环境的要求54

第三章 古琴定弦及调弦55
一、十二律55
二、五声与琴调56
三、调弦57
(一)散音调弦57
(二)按音调弦58
(三)泛音调弦59
(四)侧弄与外调59
四、中西声律对照60
五、常用调音位图61
第三编 岭南古琴入门
章 《悟雪山房琴谱》指法67
第二章 入门指法练习
一、古琴指法练习
二、古琴按音练习
三、古琴泛音练习
第三章 古冈遗谱
一、碧涧流泉
二、渔樵问答
三、鸥鹭忘机
四、怀古
五、玉树临风
六、神化引
七、双鹤听泉
八、乌夜啼
第四章 打谱移植
一、水东游
二、高山流水
三、离骚
四、妆台秋思
五、平湖秋月
六、枉凝眉