21世纪短篇小说排行榜

冯骥才　俗世奇人
柏原　瘪沟
石舒清　旱年
阿成　安重根击毙伊藤博文
阎连科　黑猪毛白猪毛
漠月 湖道
王祥夫　上边
温亚军　驮水的日子
朱日亮　走夜的女人
魏微　大老郑的女人
戴来　茄子
潘向黎　白水青菜
李浩　将军的部队
邵丽　明惠的圣诞
毕飞宇　彩虹
乔叶　取暖
范小青　城乡简史
郭文斌　吉祥如意
谈歌　穆桂英挂帅
苏童　拾婴记
红柯　额尔齐斯河波浪
叶弥　消失在布达拉宫的一头鹰
迟子建　一坛猪油
韩少功　第四十三页
刘庆邦　冲喜
朱山坡　陪夜的女人
鲁敏　伴宴
铁凝　伊琳娜的礼帽
陆颖墨　海军往事
张炜　阿雅的故事
邱华栋　艾多斯

　　俗世奇人
　　题外话
日本的新锐作家南条竹则极通吾国文学。他读过我刊在《收获》上的《市井人物》，便问我所写的这类小说是否受冯梦龙的影响。我说：“然也。”我与他皆姓冯，我们这是“家传”。他笑了，接着问我受冯梦龙哪些影响？
我说：“三个方面——
一是传奇。古小说无奇不传，无奇也无法传。传奇主要靠一个绝妙的故事。把故事写绝了是古人的能耐。故而我始终盯住故事。
二是杂学。杂学是生活，也是知识。杂学必须宽广与地道，而且现用现学不成。照古人看来，没有杂学的小说，只有骨头没有肉。故而我心里没根的事情决不写。
三是语言。中国的文学史，散文在前，小说在后。小说的语言受散文影响。中国人十分讲究文字的功力，尤重单个方块字的运用，决不是一写一大片。故而我修改的遍数很多。”
南条竹则说：“你所有小说都这样写吗？”
我说：“只这类小说才这样写。这是文本的需要。”
此后，我主动告诉他，鄙人写完《神鞭》与《三寸金莲》等书后，肚子里还有一大堆人物没处放，弃之实在可惜。后来忽有念头：何不一个个人物写出来，各自成篇，互不相关，读起来又正好是天津本土的“集体性格”？于是就此做了。
初写七篇，曾冠名《市井人物》。这次又续写十余篇，改名《俗世奇人》。话说明白，为了怕把读者搞乱。
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