描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787530211601
在风花雪月四季的轮回中
邂逅自由、爱和美的诗行
本书是一部徐诗研究权威韩石山先生编选的徐志摩诗选。本诗选独辟蹊径，按春夏秋冬四季的顺序编纂徐诗，精当地提炼、呈现了徐志摩诗歌的精华，是徐志摩诗歌爱好者不可或缺的选本。
春
一月
希望的埋葬
东山小区（硖石白）
一条金色的光痕（硖石土白）
不再是我的乖乖
残诗
她是睡著了
难得
哈代
二月
一小幅的穷乐图
自然与人生
古怪的世界
夜半松风
春的投生
这是一个怯懦的世界
拜献
黄鹂
季候
三月
哀曼殊斐儿
小花篮
青年杂咏
月下待杜鹃不来
一块晦色的路碑
西伯利亚道中忆西湖 秋雪庵芦色作歌
西伯利亚
在车中
那一点神明的火焰
三月十二深夜大沽口外
白须的海老儿
……
夏
秋
冬
序
韩石山
几年前，关于徐志摩，我说过一句狠话：学写新诗而不心仪徐志摩者，如同不秉烛而夜行，临深渊而不知惊悚。
还记得当年说话时的情形。一天下午，在我家的客厅，客人是一位年轻的朋友，跟一位比他还要年轻些的他的朋友。两位都写诗，也写些散文之类的东西。不知怎么，话题转到徐志摩身上，我问那位更年轻些的朋友对徐诗的看法，对方说：还有点意思，意思不大，现在没人学那一套了。也是中午在外面有应酬，喝了两杯，劲儿还没过去，我当即说了上面那句话。是说给那位更年轻些的朋友听的，脸却朝向稍年长些的那位朋友，毕竟我跟他更熟悉些。不料那位更年轻些的朋友并不买账，这就又引起了我下面的一番话。
近百年来的新诗运动，以实际成绩而论，基本上是失败的。说成绩而加上“实际”这样的前掇，是说在民众间的流传，这是一个最实际的标准。这里的民众，非是指真正的老百姓，而是指普通知识分子。诗既然常与歌连用，就应当像歌一样能够吟唱，不说吟唱了，看上几遍能记在脑子里，要引用了能随口说出来，该是起码的要求。不是说一首长诗要你全背出来，总该有两句精彩的句子吗？以此标准而论，能流传两句的，就该说是优秀的诗人了。我能记得的，也就这么几位——
艾青的：为什么我的眼里常含着泪水，
因为我对这片土地爱得最深！
北岛的：高贵是高贵者的墓志铭，
卑鄙是卑鄙者的通行证。
顾城的：上帝给了我一双黑色的眼睛，
我用它来寻找光明。
海子的：面对大海，
春暖花开。
再往前数，还有卞之琳的《断章》：
我站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你，
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
能有两句记住的，或许还该加上胡适的《一对黄蝴蝶》，闻一多的《静夜》，戴望舒的《雨巷》，数来数去，也就十来八个人，三二十句诗吧。这么一点成绩，能说是怎样的成功？
然而，独有徐志摩是个例外。如果说新诗运动基本上是失败的，徐志摩个人则是成功的。说整个新诗运动，成全了他一个人都不为过。别人有两句诗，一小节，能让人记住已然是了不起的成绩，他是整首整首的，好多人能背下。我就听一位写评论的朋友，完整的背下了徐志摩的《再别康桥》；能背下《沙扬娜拉》的就更多了。说到这里，我跟那位年长些的朋友，一起背起来：
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇柔。
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有着蜜甜的忧愁
——沙扬娜拉！
徐诗能让人记住的名篇名句，不止于此。就是那些未必好记的诗篇，一念起来，就让你坠入那徐氏独有的诗境里，有这种的感觉的，绝不是十个八个人。他的诗，整体说来，清新，雅致，感情趋势，音韵自然。无论是怜老惜贫，还是伤时忧世，深层里涌动的是家国情怀。男女私情，是他的诗的一大主题，无论高尚还是卑下，无论亲昵还是怨怼，全都出自一腔至诚。不畏物议，不避艳情。最难得的是，他的诗，大都写于上世纪二十年代，借鉴西诗而能纯然以中国风格出之，以一人之力独辟草莱嘏而立起新诗的法度。这样的诗人这样的诗作，后世的写诗者怎能不尊之为楷模，奉之为圭臬？也正因此，我才说，写新诗而不心仪徐志摩者，如同不秉烛而夜行，临深渊而不知惊悚。
原本想端起架势，写篇洋洋洒洒又端端正正的序文，终是学无根基又生性浅薄，拉拉杂杂写下来，竟写成了散文——散的文。好在罗里罗嗦，总算把要说的意思说了七八成。还有两三成，不妨也说了。
新诗运动是失败的，成功者是徐志摩，要写新诗，该取法以徐志摩，这样的意思，近年来我在几个地方都讲过。为了强调徐诗的意境之美，音韵之美，还将徐诗的名句，比如《再别康桥》里的句子，跟前面列举的几家的名句作了对比。那些名句，有的是因果句式，难说有多少诗意；有的只能说还有些哲理，有点义愤，更像是格言而难说是诗句；有的简直莫名其妙，只能说因意象的强烈反差，给人以巨大的想像空间也给人以巨大的震撼。记得某次在青岛一所学校里演讲，我当场用“为什么……因为……”的句式，一连造了好几句所谓的诗句，引来一片哄堂大笑。还有一些刻薄话，不说也罢。
这几年，我的许多关于徐志摩的言论，探本求源，寻根究底，均肇始于客厅里的那场谈话。“也还有点意思，意思不大”，一想起那位更年轻些的朋友的这句话，还有说话时的那种不屑的口吻，就由不得蹙额叹息。有时直后悔，当时怎么能那么从容地跟他们高谈阔论，而没有将之赶走了事。有时又疑心，这两个小鬼头，说不定是捏凑好了，一起来套我的话的，否则明明知道我写过《徐志摩传》，编过《徐志摩全集》，怎么敢在我面前对志摩先生如此的不敬？
不管他们是真是假何所居心，只有我知道，这样的言辞这样的口吻，绝非这位更年轻些的朋友所独有。甚至不是普通知识界所独有。我为这位短命也苦命的天才诗人所做的弘法之业，还远远没有尽头。正因了这个缘故，北京十月出版社的朋友，邀我编一本“徐志摩诗选”，连想都没有想就答应下来了。可惜隔着五百公里的路程，电话里看不见我庄重而欣喜的面容。
这种编法——翻一下目录就知道了，——是我想了几想才确定的。千万别说多么的新奇，多么的诡异，不管是赞颂还是指斥，都会让我羞死。新奇或诡异，要的是聪明，而这恰是我最不具备的。我只是顺着常人的思路，略加变通罢了。普通的选本，以写作时间编排，其原理（原始的理由）与此并无二致。拆开了看，一年里头写下的诗，粗分不就是四季，细排不就是十二个月？我不过是将一年复一年写下的诗，以月与季为单位，拢在一起罢了。这当然也是因为，徐志摩写诗，不过十个年头，全部诗作不超过二百首，若是他写了三十年，写了几千首，怕就不能用这个办法了。
至于更深一层的理由，也不是没有。时令与行事，与情感的关联，古人早就有一套一套的说辞。春种夏长，秋收冬藏，四季之农事也；春思夏忧，秋愁冬苦，四季之情感也。征诸古代的典籍，《礼记》里有《月令》篇，不难寻出可资佐证的词句。最能说明物候与情感之关联的，该是《诗经?采薇》里的句子：
昔我往矣，
杨柳依依；
今我来思，
雨雪霏霏。
有人说这是《诗经》里最好的几句。其往也，情感和悦，杨柳依依；其归也，饱经忧患，雨雪霏霏。是触此景而有此情，还是有此情而眼前的景也带上了情？问不来古代的诗人，可验证的有我们四时的感受。既然时令与行事，与情感有这样微妙的交互影响，将同一物候节令的诗作，排在一起，体味其诗意之由来，揣摩其结体之用心，不也是赏析的一个途径？
徐诗满共不足二百首，这里选了一百五六十首，可以说，稍有可取者，都选在这里了。底本用的地我编的《徐志摩全集》里的《诗歌卷》。书里的中文注释，出自我手；英文部分，是编全集时请复旦大学教授谈峥先生做的，我没这个本事。增补的一首佚诗，是赵国忠先生发现的，即那首《写下你的句》。
还有说明的是，四季只是个大致的归类，不可能篇篇坐实。四季本是农历的分法，这里只能以公历的月份来分。也有例外，比如《北方的冬天是冬天》，写于1923年1月12日，因为题目上有冬天字样，就归入冬季了。至于每首诗的时间的确定，有写作时间的好办，没有的，只能以发表时间为准了。无月可归的，
揣情度理，粗略判断，放在某季的末尾。
但愿这样的选法，能得到朋友们的认可，给没读过徐诗的朋友一点指引，给爱读徐诗的朋友一点欢喜。
2011年5月12日于潺湲室
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