描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787504376688
内容简介
混音既是技术,又是艺术。一首音乐整体是否好听,混音至关重要。李金城*的这本《混音全揭秘(数字音乐混音实战宝典)》主要介绍了在音乐后期制作中如何通过混音来提升作品的质量,从音乐的听觉、数字音乐基础、效果器运用以及音乐情绪等方面对混音的技术、方式、手法和思路进行了系统的讲解,并配有练习题和学习素材,便于学习。
目 录
前言 部分 基础篇 章 如何组织自己的混音工作室 节 混音设备概述 第二节 DAW的选择与主流DAW的优缺点介绍 第三节 监听音箱的选择 第四节 DSP处理器的选择与插件格式的差异 第五节 动态、EQ、调音台以及混响处理器(硬件篇) 第六节 数模/模数转换器(AD/DA转换器) 第七节 数字主时钟的选择 第八节 数字与模拟设备各自的优缺点 第九节 插件 第十节 操作系统的选择 第十一节 监听环境 第十二节 我的录音室 第二章 混音师的素质 节 混音师与耳朵的关系 第二节 混音与编曲的关系 第三节 用耳朵验证理论 第四节 模仿是混音的开始 第五节 题外话——英语 第三章 音乐的听觉 节 音乐频率的划分 第二节 分析音乐的频率分布及其作用 第四章 均衡效果器(EQ) 节 什么样的声音是好声音? 第二节 EQ的三个作用 第三节 EQ插件的选择 第四节 EQ使用的练习 第五章 动态处理器(Dynamic Processor) 节 动态处理器简介 第二节 压缩器参数的基本概念 第三节 压缩器启动时间对于声音的影响 第四节 压缩器释放时间对于声音的影响 第五节 压缩比和阈值对于声音的影响 第六节 压缩器的选择 第七节 不同音色的压缩器处理练习 第六章 混响器(Reverb) 节 混响器的真实作用 第二节 三大常用混响类型的概念和特点 第三节 混响器的调整方法 第四节 混响器的选择以及搭配 第五节 混响器的相位抵消检查 第七章 延迟效果器(Delay) 节 延迟效果器的作用 第二节 人声通用延迟效果器 第三节 特殊延迟(Delay)效果 第二部分 实战篇 篇 乐队化流行音乐的混音 章 轨道的整理、安排与编辑 节 轨道的整理 第二节 轨道的编辑 第三节 信号路由 第二章 乐队打击乐的混音 节 概述以及DAw内部处理精度的工作原理 第二节 底鼓的混音 第三节 Bass的混音以及与底鼓的融合度的处理 第四节 军鼓的混音 第五节 其他打击乐轨道的处理 第三章 人声的混音 第四章 非打击乐乐器的音色处理 节 概述 第二节 所有乐器的具体处理方法 第五章 乐队的混响与常规Delay 节 乐队的混响 第二节 乐队的常规Delay 第六章 音乐情绪的处理 节 音乐情绪的构成部分 第二节 音乐情绪处理的两个原则和四个阶段 第三节 节 奏乐器的情绪处理 第四节 非打击乐类乐器的处理 第七章 人声情绪的处理 节 人声的技术标准 第二节 人声情绪的制作方法 第三节 人声的混响、Delay与人声情绪的配合以及其他收尾工作 第二篇 管弦乐队的混音 章 概述 第二章 不同的处理手法 节 EQ的处理手法 第二节 压缩的处理 第三章 管弦乐音色的制作 节 声部结构以及音色分析 第二节 铜管组音色的制作 第三节 木管组音色的制作 第四节 弦乐组的音色处理 第五节 其他乐器的处理 第四章 管弦乐队的混响以及情绪处理 节 管弦乐队的混响 第二节 管弦乐队的各声部情绪处理 第三篇 MIDI制作的流行音乐 章 概述和思路 节 混音思路的概述 第二节 混音思路是如何形成的 第二章 《守望》的混音思路设计 节 各声部的频率 第二节 声场平衡 第三节 鼓组的混音思路 第四节 乐器的处理思路 第四篇 母带处理 章 概述 节 为什么要做母带 第二节 母带制作并不神秘 第三节 母带处理所需要的设备 第四节 母带处理所需要的基础知识 第二章 纯数字母带处理 节 大响度音乐的母带处理 第二节 大响度母带处理示例 第三节 弱响度母带处理及一些其他方面的探讨 第三章 模拟母带处理 节 模拟母带处理与数字母带处理的区别 第二节 单轨母带与多轨母带 第四章 母带处理的检验 第三部分 番外篇 章 Mixbus 节 认识Mixbus 第二节 Mixbus的优缺点 第三节 Mixbus的另类用法 第二章 后的忠告 后记 附录
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