描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787503487101
内容简介
在程步涛编*的这本《阳关三叠》中，作者给我 们提供了当下许多人早已淡忘的记忆。他没有滥用笔 墨倾倒往事，而是认真梳理自己走过的路和留在路上 的深浅不一的足迹，而我们，却可以藉此聆听一个时 代的风声雨声。平静的叙述，丰富的情感，诗化的语 言，缜密的思考，使作品别具一种魅力。
目 录
辑一 《十面埋伏》和《霸王卸甲》 江河水 汉宫秋月 梅花三弄 阳关三叠 潇湘水云 辑二 六十岁的时候 番号 水天一梦 一个人的忏悔有多久 记忆：1959 记忆：1976 雪落无声雪融无声 情与恨：《长恨歌》和安史之乱 换得东家种树书 苟利国家生死以 浊酒不销忧国泪 辑三 日落时分 石板巷记事
在线试读
《十面埋伏》和《霸王卸甲》 数年前，一位朋友曾陪我在徐州汉代岩画博物馆 待了整整一天。
这家博物馆位于云龙湖畔，是露天的，馆内长廊 回绕，岩画都镶嵌在长廊的墙壁上，用玻璃封着，游 人只能隔着玻璃观看而不能用手触摸。初冬季节，西 北风掠过尚未结冰的云龙湖湖面，又越过博物馆典雅 的灰砖围墙，不时将散落在甬道上的枯叶抛至空中， 使得这本来就是从冷酷的地下移上来的世界，又蒙上 一层厚厚的寒意。
岩画雕工精细，生动奇诡，各种图案中，多为龙 虎飞鸟等禽兽。不多的人物画，大都是礼仪祭祀农桑 稼穑，绝无格斗厮杀。徐州地势险要，东临黄海，西 至汉中，南下吴越，北抵幽燕，历来为兵家必争之地 。两千多年前，刘邦和项羽便是从这片土地开始，搅 起了数年不散的龙虎风云。这岩画，便是那楚汉之争 以后，被封王封侯之人的墓穴之物，是因为杀戮太重 ，血腥太多，那些为王为侯者似乎已不愿再提心吊胆 ，才在墓道的装饰中舍去了战争吗？ 许是巧合，当晚，与朋友小聚，三杯两盏后，一 位擅弹琵琶者，带来了琵琶，要为大家助兴，弹奏的 便是《十面埋伏》。这擅弹者云，在徐州，只有听此 曲耐寻味。他不知道我一天都是在岩画博物馆度过 的，更不知道我原本想在岩画中看到对楚汉相争的描 摹，没有看到的遗憾，让这曲《十面埋伏》填充了。
《十面埋伏》这支曲子是以公元前202年楚汉两 军垓下之战为题材谱写的。用音乐表现战争过程的恢 宏悲壮、气势非凡，在传统音乐中，此曲堪称集大成 之作。《十面埋伏》的乐谱在清代中期便有多种抄本 ，可见其谱成的时间至少在清代初期或者更早。明末 清初人王猷定在其《四照堂集》中的《汤琵琶传》一 文中，曾描绘当时的琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》 的情景。那《楚汉》，内容、情节、结构与《十面埋 伏》基本相同，故有人考证，《楚汉》即《十面埋伏 》。文中写道，演奏此曲时，“……当两军决战时， 声动天地，屋瓦若飞。徐而察之，有金声、鼓声、剑 弩声、人马辟易声；俄而无声，久之，有怒而难明者 为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声； 陷大泽，有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑蹂践 争项王声。使闻者始而奋，继而恐，终而涕泣之无从 也……” 无疑，王猷定是熟知楚汉相争这一历史的，一句 “余骑蹂践争项王声”，把项羽的死，残酷地展示到 读者面前。项羽到乌江后，不肯乘乌江亭长所备渡船 过江，将乌骓马送与亭长，独自杀汉军数百人，大喊 “吾闻汉购我头千金、邑万户，吾为汝德”，遂拔剑 自刎。项羽死后，“王翳取其头，余骑相蹂践，争项 王，相杀者数十人。后，郎中骑杨喜、骑司马吕马 童、郎中吕胜、杨武，各得一体”(上两处引文见《 史记》中《项羽本纪》)，连同已取得头颅的王翳， 五人果被刘邦封侯。
据说，项羽生相奇异，眼为双瞳，拥重兵自称霸 王，欲以力争，经营天下。然因其“自矜功伐，奋其 私智而不师古”，终未成霸王之业。霸王对自己的失 败只说了一句“天亡我，非用兵之罪也”，到死也没 死个明白。倒是司马迁干脆，“岂不谬哉！”四个字 ，为一篇《项羽本纪》画上了句号。
中国历史上凡举兵兴事，成者王侯败者寇几成定 律，只项羽是个个别，非但不曾成寇，反成了绝无仅 有的大英雄。几千年来，谈及项羽，唏嘘感叹者有之 ，眉飞色舞者有之，慷慨高歌者有之，扼腕痛惜者有 之。就说那鸿门宴，项羽设计，欲谋杀刘邦，以饮酒 无以为乐为由，弄出个项庄舞剑助兴，这便是成语“ 项庄舞剑，意在沛公”的来由。曾游说张良顺从霸王 的项伯，深知霸王的用意，但为还张良一个人情，遂 起身对舞，掩护了刘邦于一时。刘邦则以如厕为由匆 匆逃离，让张良留下给霸王献什么白璧玉斗。刘邦对 自己这样走脱感到甚不体面，还是樊哙快人快语，说 ：“大行不顾细谨，大礼不辞小让。如今人方为刀俎 ，我为鱼肉，何辞为！”鸿门宴计谋落空，使得范增 仰天长叹：“夺项王天下者必沛公也。” 如今，一出《鸿门宴》唱了多少个春夏秋冬，台 上台下谁去区分刘邦项羽孰奸孰忠？还有那出堪称经 典的《霸王别姬》，虞姬咿咿呀呀的唱段，引出多少 人的感喟！中国历史上爱情绝唱可以千百计，但硬是 于缠绵中溢出感天动地的悲壮来，唯《霸王别姬》。
P3-5
这家博物馆位于云龙湖畔，是露天的，馆内长廊 回绕，岩画都镶嵌在长廊的墙壁上，用玻璃封着，游 人只能隔着玻璃观看而不能用手触摸。初冬季节，西 北风掠过尚未结冰的云龙湖湖面，又越过博物馆典雅 的灰砖围墙，不时将散落在甬道上的枯叶抛至空中， 使得这本来就是从冷酷的地下移上来的世界，又蒙上 一层厚厚的寒意。
岩画雕工精细，生动奇诡，各种图案中，多为龙 虎飞鸟等禽兽。不多的人物画，大都是礼仪祭祀农桑 稼穑，绝无格斗厮杀。徐州地势险要，东临黄海，西 至汉中，南下吴越，北抵幽燕，历来为兵家必争之地 。两千多年前，刘邦和项羽便是从这片土地开始，搅 起了数年不散的龙虎风云。这岩画，便是那楚汉之争 以后，被封王封侯之人的墓穴之物，是因为杀戮太重 ，血腥太多，那些为王为侯者似乎已不愿再提心吊胆 ，才在墓道的装饰中舍去了战争吗？ 许是巧合，当晚，与朋友小聚，三杯两盏后，一 位擅弹琵琶者，带来了琵琶，要为大家助兴，弹奏的 便是《十面埋伏》。这擅弹者云，在徐州，只有听此 曲耐寻味。他不知道我一天都是在岩画博物馆度过 的，更不知道我原本想在岩画中看到对楚汉相争的描 摹，没有看到的遗憾，让这曲《十面埋伏》填充了。
《十面埋伏》这支曲子是以公元前202年楚汉两 军垓下之战为题材谱写的。用音乐表现战争过程的恢 宏悲壮、气势非凡，在传统音乐中，此曲堪称集大成 之作。《十面埋伏》的乐谱在清代中期便有多种抄本 ，可见其谱成的时间至少在清代初期或者更早。明末 清初人王猷定在其《四照堂集》中的《汤琵琶传》一 文中，曾描绘当时的琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》 的情景。那《楚汉》，内容、情节、结构与《十面埋 伏》基本相同，故有人考证，《楚汉》即《十面埋伏 》。文中写道，演奏此曲时，“……当两军决战时， 声动天地，屋瓦若飞。徐而察之，有金声、鼓声、剑 弩声、人马辟易声；俄而无声，久之，有怒而难明者 为楚歌声；凄而壮者为项王悲歌慷慨之声；别姬声； 陷大泽，有追骑声；至乌江有项王自刎声；余骑蹂践 争项王声。使闻者始而奋，继而恐，终而涕泣之无从 也……” 无疑，王猷定是熟知楚汉相争这一历史的，一句 “余骑蹂践争项王声”，把项羽的死，残酷地展示到 读者面前。项羽到乌江后，不肯乘乌江亭长所备渡船 过江，将乌骓马送与亭长，独自杀汉军数百人，大喊 “吾闻汉购我头千金、邑万户，吾为汝德”，遂拔剑 自刎。项羽死后，“王翳取其头，余骑相蹂践，争项 王，相杀者数十人。后，郎中骑杨喜、骑司马吕马 童、郎中吕胜、杨武，各得一体”(上两处引文见《 史记》中《项羽本纪》)，连同已取得头颅的王翳， 五人果被刘邦封侯。
据说，项羽生相奇异，眼为双瞳，拥重兵自称霸 王，欲以力争，经营天下。然因其“自矜功伐，奋其 私智而不师古”，终未成霸王之业。霸王对自己的失 败只说了一句“天亡我，非用兵之罪也”，到死也没 死个明白。倒是司马迁干脆，“岂不谬哉！”四个字 ，为一篇《项羽本纪》画上了句号。
中国历史上凡举兵兴事，成者王侯败者寇几成定 律，只项羽是个个别，非但不曾成寇，反成了绝无仅 有的大英雄。几千年来，谈及项羽，唏嘘感叹者有之 ，眉飞色舞者有之，慷慨高歌者有之，扼腕痛惜者有 之。就说那鸿门宴，项羽设计，欲谋杀刘邦，以饮酒 无以为乐为由，弄出个项庄舞剑助兴，这便是成语“ 项庄舞剑，意在沛公”的来由。曾游说张良顺从霸王 的项伯，深知霸王的用意，但为还张良一个人情，遂 起身对舞，掩护了刘邦于一时。刘邦则以如厕为由匆 匆逃离，让张良留下给霸王献什么白璧玉斗。刘邦对 自己这样走脱感到甚不体面，还是樊哙快人快语，说 ：“大行不顾细谨，大礼不辞小让。如今人方为刀俎 ，我为鱼肉，何辞为！”鸿门宴计谋落空，使得范增 仰天长叹：“夺项王天下者必沛公也。” 如今，一出《鸿门宴》唱了多少个春夏秋冬，台 上台下谁去区分刘邦项羽孰奸孰忠？还有那出堪称经 典的《霸王别姬》，虞姬咿咿呀呀的唱段，引出多少 人的感喟！中国历史上爱情绝唱可以千百计，但硬是 于缠绵中溢出感天动地的悲壮来，唯《霸王别姬》。
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