描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787503487118
内容简介
《鼓角声去/跨度新美文书系》是作家殷实的一 部随笔作品，本次进行重新包装，重新推入市场，是 对经典作品的一次回顾和致敬，希望作家的**的文 学作品可以重新被文坛发现并再次发光。
目 录
童子军和廉颇：为了告别的聚会? 文学原创与文化自信 军旅文学批评问题 军旅小说与人本思想 星辰寥落的文学天空 “个人写作”与历史时空 “国家形象”如何具体呈现? 不战而胜? 新老小说家的接力之年 草色遥看近却无 作为一种艺术创造资源的革命历史 “此在”与“遥远” 军旅小说和军营现实 “诗”与“思”的并行 作别浪漫的文学苦旅 时代印记与民族化审美 重启“问题意识” 由“批评事件”到批评精神 “古田会议”与军队现代化 革命史怎么办? 重估“英雄”文化审美特质 王宗仁的生命之书 笑的力量 女性与文学的秋千架 直爽的军人性格坦率的政治主题 战争史写作中的“突围”之笔 当代中国文学写作中的游戏化倾向
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卢一萍、王凯、歌兑的小说写作，已经显示出了 某些有可能超越前辈军旅作家的迹象，这与今天开放 、多元的文化影响有关，和中国文学整体上的进步有 关，更和他们个人的旨趣密切相关。而且就他们本身 来看，也是各不相同的，有多样化的追求，有迥异的 叙述腔调和文学表情，我们完全有理由乐观。但与此 同时，中青年军旅作家群体中也存在令人不安的分化 现象。比如写军事演习，就是照搬某系模式化的作战 理念，转述一些训练思想，让文学人物穿上军装，制 造“突出重围”的拙劣剧情，千篇一律。又如在社会 转型中，我们看到一种从传播、接受到市场的链条式 作业，可以成功地把某些文学作品推销给大众，有的 作家甚至因此在域外声名鹊起，摘得奖项之类。但如 果认真观察的话，这类作家及其作品的所谓卖点，往 往并非什么高级的文学形态，或对文学的创造性发展 有何贡献，而是更注重对当下生活或社会历史事件惊 世骇俗的评价，个别情况下，则是在文学及其所承载 的不同意识形态价值差异性之间走钢丝。这种不真诚 的写作制造出的“阅读陷阱”，往往误导和愚弄读者 ，只适合媒体话语、资讯消费而无关艺术审美，“耸 人听闻”“国际声望”是其一大特点。
恕我在此直言，近年来一直都勤奋写作的裴指海 ，似乎受到了后类写作的不良影响。他的不止一篇作 品都循此路数，在这里我们看到的是《革命烈士》。
一个天性有点卑劣、猥琐的人物终成了舍己救人的 烈士，但在此之前他一直都在为了个人的小小野心而 处心积虑，不惜践踏一个天真少女的青春。小说只是 交代，从某一天起，他悔过了，开始想要偿还自己的 良心债务，但上天不给他机会，他牺牲了。这个生硬 的叙述圈套，让作品中的女性受害者大受感动，流泪 哭泣，但很难说能不能感动作品之外的什么人。一个 出身卑微的士兵，提干前撒谎、欺骗、不敢承担责任 ，提干后临危不惧，顾念旧情，前后判若天壤，我们 无法获知他的转变缘何而起，动力又在哪里。而正是 在他提干前后，曾经的清纯少女不幸落人风尘，小说 的悲剧性元素中似乎因此也渗入了社会批判的色彩， 军人的悲恸和悲壮则被放大了，但这是不能成立的， 传奇不等于臆造，小说也大不同于提线木偶。我们看 到，裴指海在“讲故事”方面已是驾轻就熟，不管是 所谓的历史故事还是现实中的故事，只不过这种熟练 看上去还是有点机械，基本上是在为写作而写作。我 们不妨设想，一个已经读过托尔斯泰的《复活》的人 ，再来看这篇《革命烈士》的话，会做何感想，还能 读下去吗? 值得欣慰的是，在这一期名家云集的军旅文学作 品专号中，已经挤进了几个更加出色的晚辈后生。虽 说在文学地位不断下降，市场的腐化作用无所不在的 现实中，他们也前景难料，恐怕只能自求多福。看完 他们的作品后我们会发现，他们与之前好几个年龄段 的人都不同，其中甚至包括了对王凯、卢一萍、歌兑 这样试图自我超越的人的超越。这种不同是骨子里的 ：文学的基因不同，个人的生长条件不同，审美旨趣 和诉求不同，世界观也大不相同。他们写得无拘无束 不管不顾却又天真无邪，全然没有前述作家的“专业 ”姿态、“职业”标识，尤其不存在所谓“正面表现 ”的可怕负担。《垄堆与长夜》的作者董夏青青，以 一种天才般的敏锐，将笔触深入到群山堆积的帕米尔 高原。边境地带破败死寂的县城、枯燥乏味的军营、 胡说八道的司机，还有酒鬼商贩老头儿童等等，如同 幻象浮现又像是高度的写实。
P12-13
恕我在此直言，近年来一直都勤奋写作的裴指海 ，似乎受到了后类写作的不良影响。他的不止一篇作 品都循此路数，在这里我们看到的是《革命烈士》。
一个天性有点卑劣、猥琐的人物终成了舍己救人的 烈士，但在此之前他一直都在为了个人的小小野心而 处心积虑，不惜践踏一个天真少女的青春。小说只是 交代，从某一天起，他悔过了，开始想要偿还自己的 良心债务，但上天不给他机会，他牺牲了。这个生硬 的叙述圈套，让作品中的女性受害者大受感动，流泪 哭泣，但很难说能不能感动作品之外的什么人。一个 出身卑微的士兵，提干前撒谎、欺骗、不敢承担责任 ，提干后临危不惧，顾念旧情，前后判若天壤，我们 无法获知他的转变缘何而起，动力又在哪里。而正是 在他提干前后，曾经的清纯少女不幸落人风尘，小说 的悲剧性元素中似乎因此也渗入了社会批判的色彩， 军人的悲恸和悲壮则被放大了，但这是不能成立的， 传奇不等于臆造，小说也大不同于提线木偶。我们看 到，裴指海在“讲故事”方面已是驾轻就熟，不管是 所谓的历史故事还是现实中的故事，只不过这种熟练 看上去还是有点机械，基本上是在为写作而写作。我 们不妨设想，一个已经读过托尔斯泰的《复活》的人 ，再来看这篇《革命烈士》的话，会做何感想，还能 读下去吗? 值得欣慰的是，在这一期名家云集的军旅文学作 品专号中，已经挤进了几个更加出色的晚辈后生。虽 说在文学地位不断下降，市场的腐化作用无所不在的 现实中，他们也前景难料，恐怕只能自求多福。看完 他们的作品后我们会发现，他们与之前好几个年龄段 的人都不同，其中甚至包括了对王凯、卢一萍、歌兑 这样试图自我超越的人的超越。这种不同是骨子里的 ：文学的基因不同，个人的生长条件不同，审美旨趣 和诉求不同，世界观也大不相同。他们写得无拘无束 不管不顾却又天真无邪，全然没有前述作家的“专业 ”姿态、“职业”标识，尤其不存在所谓“正面表现 ”的可怕负担。《垄堆与长夜》的作者董夏青青，以 一种天才般的敏锐，将笔触深入到群山堆积的帕米尔 高原。边境地带破败死寂的县城、枯燥乏味的军营、 胡说八道的司机，还有酒鬼商贩老头儿童等等，如同 幻象浮现又像是高度的写实。
P12-13
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