品创意·版式视觉设计灵感分享

好的版面会架起沟通的桥梁。本书通过2000份精选报版案例，全面提升读者构版境界。—————————————版式设计原理与报版设计应用的完美融合；2000份不同报版案例的逐一分析与点评；点、线、面等设计要素的系统解读；形、色、体、动势等视觉元素的深入探究；色彩、结构、布局与创新设计的精彩描述；强调细节处理与技巧的应用。 
为回馈广大读者的厚爱，书中图片的高清图可通过扫描微信二维码查看，凡购买本书的读者均可免费获得中国报刊设计网提供的三年增值服务。 

这是一本系统研究报纸版式设计的先河之作。本书充分将平面设计理论融入报纸的版式设计之中，通过对近2000份不同报纸版式案例的逐一分析点评，系统讲述了点、线、面等设计要素的特点，进而延伸到形、色、体、动势等视觉研究，突出报纸版面的色彩、结构、布局与创新设计，重视标题与版面配称的创新效果，强调细节处理与技巧应用，画龙点睛、深入浅出，既有助于读者阅读和理解内容，又能给读者以赏心悦目的艺术享受。
本书作为检验平面设计图文效果标准的速查手册，同时也可作为高等院校艺术设计相关专业的辅助用书，是报纸版式视觉艺术设计领域专业设计人员和平面设计人员的良师益友。

作者介绍：庄跃辉报刊版式视觉设计人，长期从事版式视觉设计与研究工作，创办中国报刊设计网（www.cnbksj.com）。1986年~1993年参与863科技攻关项目——高压静电除尘器研发子项目，荣获1998年国家科技进步二等奖。1993年涉足报刊领域，一直从事版式视觉设计研究及报刊印刷工作。在几十年的工作生涯中，勤于在实际工作中思考、总结、归纳与提炼，并收集了大量素材，集他人之长创自家观点，并多次受协会邀请就排版设计技能做专题讲座。自1989年开始，陆续出版各类科技专著18余本，其中报刊版式设计类1本，相关报刊排版设计文章20余篇，相关著作如下：《五笔字型学习捷径》《*晶闸管参数与代换大全》《国内晶体管参数与代换大全》《国外晶体管参数与代换大全》《微机集成电路参数及应用大全》《家用电器集成电路应用大全》《新型常用晶体管参数与代换手册》《光电元器件速查代换大全》《办公自动化设备选购应用指南》《微电脑排版应用技巧》等先后在清华大学、人民邮电、科学、电子工业等出版社出版，其中《五笔字型学习捷径》重版重印6次，发行量达百万册，深受广大读者欢迎。

目  录

第1章   版式设计基础

1.1 了解版式设计2

  
1.1.1 版式设计2

        
1.1.1.1 版式设计的目的2

        
1.1.1.2 版式设计的基本构图2

        
1.1.1.3 为什么要进行版式设计2

  
1.1.2 版式设计的作用3

        
1.1.2.1 视觉传达的一种重要形式3

        
1.1.2.2 完美的视觉传达依赖版式设计3

        
1.1.2.3 技术与艺术结合3

  
1.1.3 版式设计的三个基本原则3

        
1.1.3.1 直观4

        
1.1.3.2 易读4

        
1.1.3.3 美观4

1.2 版式设计的功能与构成要素4

  
1.2.1 导读功能4

        
1.2.1.1 希望能顺畅地阅读4

        
1.2.1.2 希望能有效率地阅读5

        
1.2.1.3 希望能够受到某种刺激地阅读5

        
1.2.1.4 希望从信息中有所收获地阅读5

  
1.2.2 导向功能5

        
1.2.2.1 鲜明主题的诱导力5

        
1.2.2.2 版式设计的标题导向6

        
1.2.2.3 布局空间的导向6

        
1.2.2.4 选题的导向6

  
1.2.3 标志功能6

        
1.2.3.1 如何把握整体设计6

        
1.2.3.2 思维观念影响视觉表现7

        
1.2.3.3 空间的平衡与紧张感7

  
1.2.4 版式设计的三大视觉要素7

        
1.2.4.1 文字7

        
1.2.4.2 图形7

        
1.2.4.3 色彩8

1.3 版面构成的四大原则8

  
1.3.1 主题性与单一性8

        
1.3.1.1 主题鲜明突出8

        
1.3.1.2 构图主题鲜明突出8

        
1.3.1.3 凸显版面的视觉亮点9

        
1.3.1.4 突出个性化特征的原则9

  
1.3.2 趣味性与独创性9

        
1.3.2.1 独创性原则实质上是突出个性化9

        
1.3.2.2 个性亦即风格9

        
1.3.2.3 版式设计中的趣味性9

        
1.3.2.4 严肃的话题在版式上童趣化9

  
1.3.3 整体性与协调性9

        
1.3.3.1 强化整体布局　10

        
1.3.3.2 整体结构组织和方向视觉秩序10

        
1.3.3.3 优化版面的整体性10

        
1.3.3.4 版面的协调性原则10

        
1.3.3.5 版面构图是组织安排布局10

  
1.3.4 艺术性与装饰性11

        
1.3.4.1 不同的装饰形式11

        
1.3.4.2 装饰由审美特征所构造11

        
1.3.4.3 版面的装饰艺术11

        
1.3.4.4 赋予版面以立体的景深11

        
1.3.4.5 版面装饰形式的多样化11

        
1.3.4.6 艺术表现形式的运用12

1.4 版面语言12

  
1.4.1 版面空间12

        
1.4.1.1 避免产生诱眠效果12

        
1.4.1.2 控制设计的技法——“简约”12

  
1.4.2 编排手段12

        
1.4.2.1 构思新颖，主题鲜明突出13

        
1.4.2.2 重要的主体成为视觉中心13

        
1.4.2.3 多种信息组合成块状13

        
1.4.2.4 突出主体，侧重于图形元素创作13

  
1.4.3 版面布局结构13

        
1.4.3.1 版式设计的基本步骤14

      
  1.4.3.2 如何让技巧与审美起作用14

        
1.4.3.3 梳理文字脉络，明朗结构关系14

        
1.4.3.4 初学者应尽可能少用设计元素14

1.5 报纸版式设计基础14

  
1.5.1 了解报纸14

        
1.5.1.1 信息的不灭性15

        
1.5.1.2 信息的时效性15

        
1.5.1.3 报纸作为定期连续出版物的特点15

        
1.5.1.4 报纸的读者对象15

        
1.5.1.5 报纸的水准15

  
1.5.2 报纸的类型15

        
1.5.2.1 按照发行数量与覆盖区域分16

        
1.5.2.2 按照出版时间分16

        
1.5.2.3 按照内容分16

        
1.5.2.4 按照出版周期分16

  
1.5.3 传播特性和受众特性17

        
1.5.3.1 报纸的保存性强17

        
1.5.3.2 受众处于专注接收状态17

  
1.5.4 报纸设计工作的特点17

        
1.5.4.1 报纸设计工作的内容及流程17

        
1.5.4.2 报纸由视觉性符号构造17

  
1.5.5 报纸设计思想18

        
1.5.5.1 报纸设计的知识结构18

        
1.5.5.2 报纸设计的能力结构18

        
1.5.5.3 报纸的整体规模和内部结构18

  
1.5.6 报纸的编辑方针19

        
1.5.6.1 报纸的读者对象19

        
1.5.6.2 新闻传播的内容19

        
1.5.6.3 报纸的水准19

        
1.5.6.4 报纸的风格特色19

  
1.5.7 报纸的设计方法20

        
1.5.7.1 定位20

        
1.5.7.2 想象20

        
1.5.7.3 选取20

        
1.5.7.4 推敲20

        
1.5.7.5 加减21

        
1.5.7.6 调整21

  
1.5.8 报纸的局部设计21

        
1.5.8.1 设计的操作过程21

        
1.5.8.2 局部版面设计的核心——传播力21

1.6 报纸版式设计的风格21

  
1.6.1 报纸风格特色的设定22

        
1.6.1.1 《人民日报》的版式风格22

        
1.6.1.2 《南方日报》的版式风格22

        
1.6.1.3 《苏州日报》的版式风格22

        
1.6.1.4 《广州日报》的版式风格22

  
1.6.2 “浓眉大眼”的版式22

        
1.6.2.1 大标题、大图片23

        
1.6.2.2 《北京青年报》的版式风格23

  
1.6.3 传统版式和现代版式的类型23

        
1.6.3.1 《京华时报》的版式风格23

        
1.6.3.2 《南方都市报》的版式风格23

        
1.6.3.3 《华西都市报》的版式风格24

        
1.6.3.4 《羊城晚报》的版式风格24

        
1.6.3.5 《城市晚报》的版式风格24

  
1.6.4 “杂志化”的版式24

        
1.6.4.1 借鉴杂志封面的表现手法24

        
1.6.4.2 以照片为主体的版式25

         1.6.4.3 以图片为主的导读方式25

        
1.6.4.4 导读集纳化25

        
1.6.4.5 “导读 图片 广告”版式设计25

        
1.6.4.6 创意加时尚25

  
1.6.5 “太阳稿”的版式26

        
1.6.5.1 处理重点与非重点稿的关系26

        
1.6.5.2 以编排手段增强版式强势26

  
1.6.6 “眉清目秀”的版式26

        
1.6.6.1 《经济观察报》的版式风格26

        
1.6.6.2 《21世界经济报道》的版式风格26

        
1.6.6.3 《中华工商时报》的版式风格27

        
1.6.6.4 《南方周末》的版式风格27

        
1.6.6.5 《新华每日电讯》的版式风格27

  
1.6.7 《新民晚报》的版式风格27

  
1.6.8 其他类版式27

        
1.6.8.1 整体表现的版式27

        
1.6.8.2 抽象的版式28

        
1.6.8.3 图形为主体的版式28

        
1.6.8.4 造型形式的版式28

        
1.6.8.5 多图片的版式28

 

 

 

第2章   版式设计的基本类型

2.1 骨骼型版式设计30

  
2.1.1 标准骨骼型版式30

  
2.1.2 横向骨骼版式30

  
2.1.3 横向右视觉骨骼版式30

  
2.1.4 严谨的骨骼版式30

  
2.1.5 竖向骨骼版式30

  
2.1.6 和谐的骨骼型版式30

  
2.1.7 高位置图片的骨骼型版式31

  
2.1.8 条理型骨骼型版式31

2.2 满版型版式设计31

  
2.2.1 满版型构图中的文字31

        
2.2.1.1 文字上下排列31

        
2.2.1.2 文字右排列31

        
2.2.1.3 文字左排列31

        
2.2.1.4 文字中心排列32

        
2.2.1.5 文字组合排列32

  
2.2.2 舒展的满版型版式32

  
2.2.3 和谐的满版型版式32

  
2.2.4 直观的满版型版式32

  
2.2.5 丰富的满版型版式32

  
2.2.6 大方的满版型版式32

  
2.2.7 务实的满版型版式32

  
2.2.8 新潮的满版型版式33

  
2.2.9 鲜艳的满版型版式33

  
2.2.10 值得玩味的满版型版式33

  
2.2.11 庆典特刊的满版型版式33

  
2.2.12 迎春的满版型版式33

2.3 分割型版式设计31

  
2.3.1 用分割型构图合理划分版面33

  
2.3.2 等形分割型版式34

  
2.3.3 左右对称分割型版式34

  
2.3.4 比例与数例分割型版式34

  
2.3.5 自由分割型版式34

  
2.3.6 强弱对比倾斜分割型版式34

2.4 纵向分割型版式设计34

  
2.4.1 垂直中轴型版式34

  
2.4.2 大方的中轴型版式35

  
2.4.3 怀旧的中轴型版式35

  
2.4.4 中轴对称型版式35

  
2.4.5 中轴吸引型版式35

  
2.4.6 明确主题的中轴型版式35

  
2.4.7用中轴型版式表现动感35

  
2.4.8 用中轴型版式表现喜庆氛围35

2.5 对称型版式设计35

  
2.5.1 垂直对称型版式36

  
2.5.2 对角构图版式36

        
2.5.2.1 右上角与左下角对称版式36

        
2.5.2.2 用对角型版面展现个性风采36

        
2.5.2.3 文字或图形对角型构图36

  
2.5.3 水平对称型版式36

2.6 曲线型版式设计36

  
2.6.1 不规则的曲线型版式37

  
2.6.2 优雅的曲线型版式37

  
2.6.3 韵律曲线型版式37

  
2.6.4 规则的曲线型版式37

2.7 倾斜型版式设计37

  
2.7.1 局部倾斜型版式37

  
2.7.2 动感倾斜型版式37

  
2.7.3 多图倾斜型版式37

  
2.7.4 主体倾斜型版式38

  
2.7.5 整体倾斜型版式38

        
2.7.5.1 用倾斜的图片吸引视线38

        
2.7.5.2 用倾斜型构图表现动感38

2.8 三角形版式设计38

  
2.8.1 正三角形版式38

  
2.8.2 直三角型版式38

  
2.8.3 倒三角形版式39

  
2.8.4 斜三角形版式 39

2.9 横向分割型版式设计39

  
2.9.1 巧妙的上下分割型版式39

  
2.9.2 嵌入式图文上下分割型版式39

  
2.9.3 用横向分割型版式表现严正立场40

  
2.9.4 用色彩分割型版式40

  
2.9.5 用图片倾斜分割型版式40

  
2.9.6 用上下分割型版式报道突发事件40

  
2.9.7 用上下分割型版式表现生动与幽默40

  
2.9.8 用构图表现上下分割型版式40

  
2.9.9 用构图暗示上下分割型版式40

  
2.9.10 用对比色表现上下分割型版式41

  
2.9.11 自由型上下分割版式41

  
2.9.12 创意式上下分割型版式41

2.10 并置式版式设计41

  
2.10.1 说解并置式版式41

  
2.10.2 并置式意象组合41

2.11 严谨四角型版式设计42

  
2.11.1 四角型版式设计42

  
2.11.2 用四角形构图表现规整的版面效果42

2.12 定位式版式设计42

2.13 重心型版式设计42

  
2.13.1 向心重心型版式42

  
2.13.2 离心重心型版式42

 

 

第3章   版式设计中的“点”

3.1 认识构图的基本要素——“点”44

  
3.1.1 什么是“点”44

        
3.1.1.1 “点”的性质44

        
3.1.1.2 “点”的位置关系重于面积关系44

        
3.1.1.3 “点”有各种各样的形状44

  
3.1.2 “点”的概念44

        
3.1.2.1 几何学中的“点”44

        
3.1.2.2 “点”与面的区别45

        
3.1.2.3 改变“点”的位置45

        
3.1.2.4 变了形的图案45

        
3.1.2.5 形态形成等大的视觉效果45

  
3.1.3 版面中被视作点的因素45

        
3.1.3.1 面积因素45

        
3.1.3.2 形状因素45

        
3.1.3.3 数量因素46

  
3.1.4 点在版面中的呈现艺术46

        
3.1.4.1 点的注目性呈现艺术46

        
3.1.4.2 点会引起注目46

  
3.1.5 点的张力作用46

        
3.1.5.1 点与点之间的吸引作用46

        
3.1.5.2 大小不同时的“点”46

       
 3.1.5.3 “点”的基本特性是聚集46

  
3.1.6 虚点视觉映像点47

  
3.1.7 “点”主体和背景47

3.2 “点”的种类47

  
3.2.1 单“点”47

        
3.2.1.1 单纯点的灵活排列47

        
3.2.1.2 “点”的艺术魅力47

        
3.2.1.3 “点”是力的中心48

        
3.2.1.4 中间点的性质48

  
3.2.2 多“点”48

        
3.2.2.1 多“点”间视觉作用力 48

       
 3.2.2.2 多“点”利于形成动感和立体感48

        
3.2.2.3 多“点”的表现形式48

        
3.2.2.4 “点”的线化排列 48

        
3.2.2.5 “点”是视觉传达艺术的设计49

        
3.2.2.6 单纯的“点”排列49

        
3.2.2.7 缩小图形形象更引人注意49

  
3.2.3 分散型的“点”49

        
3.2.3.1 张弛有度的“点”49

        
3.2.3.2 “点”产生优美的韵律感49

        
3.2.3.3 等间距的“点”产生动感49

        
3.2.3.4 运用自然散点的构图50

        
3.2.3.5 “点”是构成视觉空间的基本元素50

  
3.2.4 重叠的“点”50

        
3.2.4.1 “点”能产生微妙的动态视觉50

        
3.2.4.2 华丽组合型版式的“点”50

  
3.2.5 组合的“点”50

        
3.2.5.1 “点”的面化组合51

        
3.2.5.2 不规则点51

        
3.2.5.3 “点”构成不同深度的空间感51

        
3.2.5.4 处在边缘位置的“点”51

3.3 了解“点”的形态51

  
3.3.1 “点”的形态能引起高度注意51

  
3.3.2 自然形态中的“点”51

  
3.3.3 “点”是视觉中心52

  
3.3.4 “点”的不同形态及其组合52

  
3.3.5 “点”的不同形态的视觉特征52

3.4 从“点”元素中获取灵感52

  
3.4.1 “点”在三个方向平均散开时52

  
3.4.2 当两“点”的大小不同时52

  
3.4.3 “点”有一种跳跃感53

  
3.4.4 “点”有一种生动感53

  
3.4.5 “点”有一种节奏感53

3.5 “点”的基本表现53

  
3.5.1 “点”的线化53

        
3.5.1.1 线化的点赋予版面抽象性54

        
3.5.1.2 点的线化视觉张力54

  
3.5.2 “点”的面化54

        
3.5.2.1 “点”的面化运用54

        
3.5.2.2 “点”的线化排列54

        
3.5.2.3 三个以上相隔的“点”54

  
3.5.3 “点”的对比55

        
3.5.3.1 等距离排列的“点”55

        
3.5.3.2 以“点”的对比强调差异性55

  
3.5.4 “点”元素的和谐统一55

  
3.5.5 相同的“点”给人感觉大小不同55

3.6 “点”的性质和作用55

  
3.6.1 “点”与面的区分55

        
3.6.1.1 差点构成56

        
3.6.1.2 网点构成56

        
3.6.1.3 参照物对“点”的影响 56

   3.6.2 “点”构成的基本形态元素56

        
3.6.2.1 “点”视觉吸引力56

        
3.6.2.2 “点”的聚焦性56

        
3.6.2.3 “点”大吸引力强57

  
3.6.3 点的群集性组合，显露时代风格57

        
3.6.3.1 点的集聚57

        
3.6.3.2 “点”赋予版面灵性57

        
3.6.3.3 “点”的群化组合57

        
3.6.3.4 面化的“点”在版面上的构成58

  
3.6.4 “点”的性格58

        
3.6.4.1 点的无形状性58

        
3.6.4.2 “点”的情感色彩58

        
3.6.4.3 用“点”表达情感58

        
3.6.4.4 用“点”表现“跳跃”感58

  
3.6.5 有序的“点”的构成59

        
3.6.5.1 丰富而有序的“点”构成59

        
3.6.5.2 “点”在构成中的特性与表现59

        
3.6.5.3 自由的“点”的构成59

3.7 “点”的错视59

  
3.7.1 远近错觉59

        
3.7.1.1 周围空间对比所产生的错觉60

        
3.7.1.2 “点”的交错与重叠60

  
3.7.2 亮度错视60

  
3.7.3 图底反转错觉60

  
3.7.4 两个同相点的错觉60

3.8 “点”在版面上的位置61

  
3.8.1 “点”导向在上61

  
3.8.2 “点”导向在下61

  
3.8.3 “点”偏左或偏右 61

  
3.8.4 “点”导向斜向向下61

  
3.8.5 “点”导向在中心61

       
 3.8.5.1 “点”居中会有平静、集中感62

        
3.8.5.2 “点”导向中心位置62

        
3.8.5.3 改变视线中心的“点”62

        
3.8.5.4 设计中心的突显62

  
3.8.6 “点”的三分法视觉效果62

        
3.8.6.1 “点”位于画面三分之二偏上的位置62

        
3.8.6.2 “点”高低不同的组合63

3.9 “点”在设计中的应用63

  
3.9.1 强调整齐，形成秩序美63

        
3.9.1.1 “点”的节奏与韵律63

        
3.9.1.2 “点”节奏的感染力63

        
3.9.1.3 “点”能产生节奏感63

  
3.9.2 运用自然散点的构图63

        
3.9.2.1 “点”的变化64

        
3.9.2.2 “点”有利于构思明确的主题 64

  
3.9.3 “点”元素与版式设计64

        
3.9.3.1 整体与局部变化相结合64

        
3.9.3.2 文字转化为点与图形的结合64

        
3.9.3.3 图形与文字结合形成整体64

        
3.9.3.4 整体选择和编辑素材的颜色64

前  言

    在当今全媒体时代，人们获取信息的渠道、方式等都发生了深刻变化，信息的来源也打破了时空的局限。纸质媒体作为一种传统传播媒介，该如何去积极应对这些变化？

一个重要的方面，是要力求版面设计的创新求变，
起到让读者眼前一亮的效果，从而产生阅读的兴趣。这就要求在版面设计上做到四个“精”：创意精到，设计精心，布局精细，呈现精彩。

报纸编排从传统语言艺术进入到视觉艺术时代，其供人们摄受的美感绝不会是单一枯燥的。文字是人脑对自然与社会带有感情色彩的反映，其不仅具有表达意义、传递信息的功能，还具有形式要素的功能。文字本身就是非常基本的图形元素，而依照版式结构的不同，它们群化后的视觉效果也大不一样。再者，文字的不同字体与字号、字与字之间的大小、行间距等，与传达报纸内容的主旨要求息息相关。而图形则能配以文字来更好地反映主题，给人一定的视觉美感，更具形象性和艺术性的享受。

《品创意·版式视觉设计灵感分享》一书通过对视觉元素、形式美法则的深入研究，在版式设计中把握好视觉元素、图形和文字的编排，能产生自由灵活、融会贯通、前后呼应的效果，体现了富有文化意蕴和强烈的视觉享受的整体美。

本书釆用基础知识 示例分析的方法，全面讲解了版式编排过程中不同原理的应用方法，分析报刊宣传媒介在版式中的应用技巧。书中采用示例去丰富读者的鉴赏阅历，拓展读者对版式的设计思维，以期锻炼读者考虑问题的角度、分析与设计的能力，更好地将书中的知识灵活地运用于实际工作中，使设计思维更加具有开放性。本书以约2000份独具匠心的报纸版式为例，系统地讲述了版面构成的方法和技巧，深入地阐述了点、线、面的精髓和奥秘，并在各实例版式中融入了编者对版式艺术的深刻思考，具有很强的实践性和指导性。本书可以帮助初涉版面设计的读者较快掌握专业版面设计技能，同时也能有效提升专业版面设计者的设计构版境界。本书若能帮助报纸编排和编辑设计工作者有效解决版面难题，激发更多的设计灵感，那么我们将倍感欣慰并深感荣幸。

本书由庄跃辉、庄正、庄舒敏、舒妙飞撰写文稿，参加本书编写工作的还有陈萍、刁玉全、郁爱定、舒林、韩红萍等共同作者。此外，舒妙飞还对本书正文排版和设计作了研究。为进一步传播版式视觉艺术设计的知识，本书作者同时创办了中国报刊设计网（网址为www.cnbksj.com）。为回馈广大读者的厚爱，附送按目录顺序编排的书中所有图片，可通过扫描微信二维码查看。凡购买本书的读者均可免费获得中国报刊设计网提供的三年增值服务。

 

编   者     

2017年9月 16 日      

第1章  版式设计基础所谓版式，是指报纸版面在平面的展开和调度。报纸版式是报纸版面的结构或样式。版式设计是现代艺术设计的重要组成部分，也是视觉传达的重要手段。它是将文字、插图、照片、图形、标志等视觉元素给予有机的整理与配置，对其作整体的安排与布局，将理性思维个性化地展示出来，使之具有诉求效果的构成技术。
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。表面上看，它是一种关于编排的技术，而实际上，它不仅是一种技能，更是技术与艺术的高度统一。版式设计可以说是现代视觉设计工作者所的基本功之一。 示例：《东莞时报》报纸版式不再靠版式设计者自己的意念来设计，而要考虑读者的感受。读者被突出到一个至关重要的地位，成为版式变革的风向标。辛亥革命百年纪念特刊，这个版面按照主从关系的顺序，以放大的主体形象作为视觉中心，表达主题思想；以浅黄色的底纹映衬鲜红的旗帜和火热的场景图片，与正文一起，使版面语言颇有寓意。
1.1 了解版式设计版式设计是按照视觉表达内容的需要和审美的规律，结合各种平面设计的具体特点，运用视觉要素，将文字、图形及其他视觉造型元素加以组合、编排，表现特定思想的一种视觉传达的设计方法。示例:《江干报》  这一版式把“吸引”功能放在首要位置。与其他大众报纸相比，其特点是该版面中的图片采用组合方式，简单直观。这个版面突出宣传图片场景，有着自己的重点内容和辅助内容；用版面语言向读者展示编辑的重点指向，实现引导读者阅读的目的。该版面有个性、有特点，强化了对读者的视觉感染力。1.1.1版式设计    报纸版式是各类稿件在报纸上编排布局的整体产物，是读者首先接触到的对象。所谓版式设计，就是在版面有限的平面“面积”内，根据主题内容要求，运用所掌握的美学知识，进行版面的“点、线、面”分割，运用“黑、白、灰”的视觉关系，以及底子或背景色彩的“明度、彩度、纯度”，文字大小、色彩、深浅等的调整，设计出美观实用的版面。示例:《深圳晚报》  在这一版面上对有限的视觉元素进行了有机的排列组合。该版面以组合照片为视线进行编排设计，并运用造型要素，如文字字体、图像、线条、色块等进行了编排，艺术地表达出新年新人，佳节佳偶永结同心这一主题，使读者能够直观地感受到设计者所要传递的意思。这一版面将理性思维个性化地表现出来，具有个人风格和艺术特点，在传达信息的同时，也产生了视觉上的美感。1.1.1.1  版式设计的目的　　　　知道版面中要说什么（传达什么）之后，就需要发挥设计师“讲故事”的能力了。怎么说，才能吸引读者的注意，让读者乐于接受并且有效记忆，这也就是版式设计的目的。如果有版式设计理论作为基础，并且能够大致地指出版式编排方向与原理，那么设计师的整个设计工作就会容易许多。从版式设计理论知识出发，即便是对设计进行简单调整，也能得到意想不到的效果。 示例:《河北青年报》为了使版面设计更好地为版面内容服务，寻求合乎情理的版面视觉语言显得非常重要，也是达到诉求的体现。构思立意是设计的步，设计主题明确后，版面构图布局和表现形式等便成为版面设计艺术的核心，这也是一个艰难的创作过程。怎样才能达到意新、形美、变化中求统一，并具有审美情趣，主要取决于设计者的文化涵养。在信息空前繁荣的今天，获取受众的注意力成为报纸重要的目标，也是报纸版式设计重要的功能。福岛核电站缘何爆炸？制图就能告诉你。