原色中国历代法书名碑原版放大折页:颜真卿多宝塔碑

     本系列丛书精选历代常用碑帖范字加以放大，并配以折页的形式，有别于市面上的其他书法类图书，是本社黑白版《中国历代法书名碑原版放大折页》（常销，畅销）的彩色升级版。既可用于学校、书法培训中心，也可为书法爱好者自学使用。

     主编古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国“七十年代书家”艺委会委员、湖南省书协副主席。

颜真卿《多宝塔碑》概述

文闲武疏

颜真卿（708—784），字清臣，祖籍琅邪孝悌里（今山东临沂市费县），北齐《颜氏家训》著者颜之推的后代。唐代开元年间进士，监察御史，殿中侍御史，因受权臣杨国忠排斥，被贬到平原（今属山东）任太守，人称颜平原。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至刑部尚书，封鲁郡公，人称『颜鲁公』。

天宝十四年（755），安禄山发动叛乱，颜真卿联合从兄颜杲卿及附近十七郡合兵二十万起兵抵抗，被推为盟主，有效拦击了安禄山部众。后来淮西节度使李希烈叛乱，奸相卢杞派颜真卿前往劝谕，借李希烈之手杀害了他。其灵柩回朝后，全军失声痛哭，德宗皇帝痛诏废朝五日，举国悼念。

颜真卿秉性正直，刚毅敦厚，从不阿谀权贵，他为人的品格和他书法的雄健、宽博得到了完美的结合。他初学褚遂良，后师张旭得笔法，汲取初唐四家特点，兼收篆隶和魏碑笔意，树立了气概凛然的楷书典范，体现了雄浑、恢弘、遒劲的大唐风度，其书风世称『颜体』，与后来柳公权的书风并称『颜筋柳骨』。他与欧阳询、柳公权、赵孟頫并称为『楷书四大家』。颜真卿对行草也有极深的造诣，其《祭侄稿》被后世誉为『天下第二行书』。苏东坡曾称赞他说：『诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变，天下之能事尽矣。』

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》，唐天宝十一年(752) 四月廿二日建，岑勋撰文，颜真卿正书书丹，徐浩题额，史华刻字，高285 厘米，宽102 厘米，文34 行，行66 字。原立于唐长安安定坊千福寺，宋代移至并藏于西安碑林。碑文记载的是唐代西京龙兴寺和尚楚金禅师静夜诵读《法华经》时，仿佛时时看见有多宝佛塔呈现眼前，于是，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为实物，便选中千福寺，耗时四年方建造成功一事。唐玄宗曾为立塔赠钱五十万、绢上千匹，并亲自书写了塔额。佛教在唐代社会生活中的重要影响由此可见。

此碑是颜真卿早期成名之作，书写态度恭谨诚恳，直接二王遗风，并受欧、虞、褚影响，又与唐人写经有明显的相似之处，说明颜真卿在向前辈书法家认真学习的同时，还非常注重从民间的书写艺术中吸取营养。

整篇作品结构严密，字行间有乌丝栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘然欲仙。此碑是他继承传统的作品，《书画跋跋》云：『此是鲁公匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世掾史家鼻祖。』

《多宝塔碑》是颜真卿四十四岁时所书，为其早期的代表作品。不过，《多宝塔碑》并不是颜真卿宽博雄浑风格特点的成熟标志，只是他风格形成的一个过渡期作品和他书法史上的一个重要里程碑。此碑无一处懈怠，法度缜密，在用笔上多笔藏锋、多笔回锋、平稳沉着；结构上疏密匀称、穿插合理、结体规范；风格上严谨端庄、凝练劲挺、气息纯正。《多宝塔碑》便于让学者树立坚实的骨体，因此，是后人初学书法的极佳范本。

临习此碑应注意用笔的提按转折，结构的内紧外松、上紧下松。可以注意以下几个方面：

一、用笔

落笔多藏锋，收笔多回锋。即使看似比较尖的落笔，也要采取空中逆势下落的方法，以加强落笔的气势。同样，对于回锋，即使是捺出去的笔画，毛笔离开纸面的时候也要往回收起至空中，以加强其凝练和呼应。转折顿挫有力，绝不拖泥带水，肯定的动作很明显。方笔为主，兼用圆笔，如『口』部，外围看起来有的地方比较圆，但内框方挺，爽劲有力。学习者要加强使用腕力，追求其雄健有力的用笔特点。

二、结构

在字形结构上，《多宝塔碑》体态豁达、面貌端庄、气势开阔、棱角分明。结体虽大致看起来是方形结构，但基本随字形长短宽瘦而变化，通常又因为横细竖粗而显得字形有些扁，比如首页（大页）的『西』『尚』等字，而跳过这种表面现象，真正用标尺去测量，则会发现仍然是长体结构居多。同时，此帖中字一般上紧下松、左右相称、疏密有致、重心平稳，如正人君子屹然挺立。对一些以竖画为主要笔画的字，必须加强竖画的力度，把握好其书写方向，使其起到真正的支撑作用。而无论是什么结构的字，往往穿插紧密、错落有致。在书写的过程中，加强点画之间的呼应和贯气，注意上一笔的收笔与下一笔的起笔之间的关系，笔断意连，气势连贯。并且，注意处理每个字中相近笔画的变化，使其各具形态，结构上方能生动多姿。