中国现代文学的历史经验

　　《中国现代文学的历史经验》从总结中国现代文学史的历史经验教训的角度，探索梳理文学名家名著思想艺术得失及其原因，对鲁迅、胡适、郭沫若、丁玲、夏衍等名家名作均作了深入研究，其中对《沙菲女士的日记》、《孔雀胆》、《赛金花》等作品的解读与分析尤见深度。

　　刘元树，常用笔名箭鸣，四川大邑人，1931年夏出生于成都，初入重庆大学，1954年毕业于四川大学，先后在华东师范大学、合肥师范学院、安徽师范大学、安徽大学、西南民族学院任教。出版图书9本，其中专著2本。退休后，发表散文、时评30余篇。

文艺与政治关系的历史性突破
――邓小平同志发展文艺思想的一个方面
晚清文学改革运动与中国现代文学的诞生
现代化和民族化融合与中国现代文学的产生与发展
略论中国现代文学的主流
中国现代文学的历史经验
李大钊与“五四”文学革命
《尝试集》的思想倾向和历史地位
熔新思想入旧形式的光辉典范
――鲁迅旧诗分析
苦闷的莎菲与莎菲的苦闷
――兼评莎菲形象的再评价
从《死水》写作时间看它的思想性
《赛金花》之我见
――由柯灵、洪遒等同志的文章引起的
爱国·开放·创新
――郭沫若“五四”时期创作对我们的启示
轻轻地唱出的心底的歌
――郭沫若《女神》之前的诗歌
《女神》――中国新诗的光辉起点
――为《女神》重新出版而作
《女神》的独特风格
《女神》的败笔
艺术激情有余，思想深度不足
――论抒情长诗《瓶》
诗多好的少
――郭沫若建国后的诗歌
郭沫若散文的艺术风格
豪华落尽见真淳
――读《沫若自传》札记
从心所欲不逾矩
――郭沫若抗战时期历史剧对我们的启示
抒情的壮美的战斗的《屈原》
《屈原》的艺术构思
      ――为郭沫若同志逝世周年而作
关于《孔雀胆》的主题思想
“翻案”何须“傅粉多”
――论《蔡文姬》和《武则天》
政治意识·创作个性·艺术规律
――郭沫若创作的经验和教训
文学：为了什么？表现什么？
――郭沫若文艺思想发展中的得失谈片
像“史”的史
――评黄修己《中国现代文学简史》
郭沫若史剧研究的丰硕成果
――评田本相、杨景辉《郭沫若史剧论》
把培养学生的思考能力放在首位
――我是怎样改革“中国现代文学史”教学的
写在后面

　　我是一名教师，长期在高等学校中文系教书。“十年动乱”前教文艺理论，拨乱反正后改教中国现代文学。本书收入的是我为提高现代文学教学质量陆续写成、自觉尚有一些参考价值的文章。它们先前分别在《文学评论》、《中国现代文学研究丛刊》、《社会科学研究》、《诗刊》、《散文世界》、《戏剧艺术》等刊物上发表（有些是用笔名箭鸣发表的），只有几篇录自个人专著或多人合集。文末均已一一注明。
　　“中国现代文学”已经成为历史。历史属于过去，历史经验却属于现在，属于未来。我们研究现代文学的基本目的，在于通过文学现象和作家作品的剖析，发掘出今天文学创作、欣赏和研究可以借鉴的东西。这就要求我们正向思维与逆向思维并用，尽力深入到研究对象的本质，既能够肯定与接受，又能够平等地对话与商榷。本书中的这些文章便是我这一认识的实践，从中可以看到我尝试的脚印。
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