色彩造型

   
现实的情况往往是西边认为旧的，东边则以为新，只因中部隔着一条河。而在这条河上，缺的仅仅就是一座桥。于是，结论就大相径庭，其严重性不亚于瞎子摸象。“新”与“旧”，在更多的情况下是相对的，人们很难从*意义上对其加以定义。法国有一句古老的谚语：阳光底下，没有新鲜事。尽管这条谚语不是*的真理，但是，在我们的生活经历里面，世界上的事物及其变化规律之本质，难道不是更多地呈现出这样的情况吗?

   
当拿起笔对学科的根本性问题进行思考，这不论对作者还是对事业本身都是有意义的。至于”新”与“旧”的争辩，在这个层面就显得不那么重要了，因为，更多的人期待着理性的回归。

章  色彩理论
  节色彩概述
  第二节  色彩基本原理
  第三节  色彩基本语言
  第四节  色彩立体构成的基本结构
  第五节  几种常见的色立体
  第六节  色彩的基本概念
第二章  色彩对比
　节  同时对比与连续对比
　第二节  明度对比
　第三节  色相对比
　第四节  彩度对比
　第五节  冷暖对比
第三章  色彩调和论和色彩调和法
　节  以类似性为基础的调和论及调和法则
　第二节  以互补性为基础的调和论及调和方法
　第三节  色彩调和
第四章  色彩写生材料与技法
　节  水粉画材料与技法
　第二节  水彩画材料与技法
　第三节  油画材料与技法
第五章体构成
　节  形  态
　第二节  空间的认识
　第三节  从平面到立体
　第四节  体构成的形态要素
　第五节  构成材料
　第六节  利用废弃的现成品
　第七节  面的表达方式
　第八节  流动的线
　第九节堆积的块
　第十节  造形的形式法则
　第十一节  视知觉下的立体场
　第十二节  立体感觉研究
　第十三节  其他的体构成
　第十四节  体构成的技术要素
第六章  色彩表达
  节  色彩写生的理性认识
  第二节  色彩写生的再认识
  第三节  从色彩写生中抽象
  第四节  色彩写生的后期表现