服装评论

　　设计作为集科学性、技术性、艺术性于一体的创造性活动。它是人类改造世界的物质表征和行为过程。设计批评作为衍生于设计的人类思维领域的人文活动，在国际上已成为对设计产品的思想内容、功能和形式进行理性评价、判断和分析的科学活动。已经成为当代西方公众舆论对工业产品进行矫正的监督机制。在我国，电视、网络、报刊都开设了大量的评论栏目，促进了设计批评事业的发展。甚至“旅游卫视”都开设《创意空间》栏目，对建筑、城市规划等大众生活空间给予推介与评价。更有如《新视线》、《名牌》等综合性精英杂志，发表了大量有审美视野、学术视野的评论文章与图片，给大众生活以精神陶冶和生活引导。但是，我们也必须看到，设计批评从理论构建、批评意识到批评实践，仍然没有引起学术界的重视。甚至在社会科学与人文科学的学术结构中，“设计艺术”都没有真正被纳入学术视野。

　　李超德，男，1961年6月出生，江苏江阴人。苏州大学艺术学院院长、教授、博士生导师、院学术委员会主任。江苏省教学名师。中国美术家协会委员，服装艺委会副主任。国务院学位委员会美术与设计专业硕士指导分委员会委员。国务院学位委员会艺术硕士教育指导委员会委员。*高校美术类专业指导委员会委员。*高校纺织服装专业指导委员会委员、服装专业指导委员会副主任。中国流行色协会色彩教育委员会副主任。中国服装设计师协会常务理事、学术委员会主任委员。亚洲时尚联合会中国委员会理事。上海国际时尚联合会副会长。中国美术学院染织服装系客座教授。东华大学设计学院兼职教授、硕士生导师.苏州市文学艺术家联合会委员。出版专著《设计美学》、《体验视觉》、《迁想妙得》。担任大型学术著作《中国衣经》、《文明的轮回》编委并参与撰写工作，公开在学术刊物上发表论文50余篇，撰写艺术与设计评论70余篇。

　　张蓓蓓，女，1982年1月出生，江苏如皋人。苏州大学应用技术学院教师。2006年获苏州大学艺术学院设计艺术学硕士学位。201O年获苏州大学纺织与服装工程学院服装博士学位。2010年进入苏州大学艺术学院艺术学博士后流动站从事研究工作。参编、主编了《设计概论》和《服装结构设计》等“十一五”规划教材，公开在学术刊物上发表论文20余篇，撰写服饰评论若干篇。

章 “闲情偶记”——服装评论的历史溯源与现状
　节 服装评论的历史脉动
　　一、服装评论是既古老又年轻的学问
　　二、中国历史典籍和文学作品中的服装评论
　第二节 服装评论在中国的兴起
　　一、西方服装评论成为国人的样板
　　二、中国服装评论在沉寂后迎来繁荣
　第三节 服装评论的再生
　　一、20世纪80年代是服装评论的分水岭
　　二、服装评论形式的多元化
　第四节 服装评论的任务与困惑
　　一、服装评论的赞美与批评
　　二、服装评论的困惑
　　三、服装评论家应该是时尚的边缘人
第二章 “乃服衣裳”——服装评论的定义与本质
　节 服装评论的概念与内涵
　　一、服装评论的概念
　　二、服装评论的内涵
　第二节 服装评论与相关因素的关系
　　一、服装评论与服装设计的关系
　　二、服装评论与服装设计师的关
　　三、服装评论与服装理论的关系
　第三节 服装评论对象及其评论者
　　一、服装评论的对象
　　二、服装的评论者
第三章 “襟袂连生”——服装鉴赏与评论
　节 服装评论中的审美理想与流行倡导
　　一、服装鉴赏与服饰审美
　　二、服装鉴赏的心理特征与服装流行
　第二节 服装评论与服装鉴赏的共通性
　　一、服装评论、鉴赏与服装设计的关系
　　二、服装评论与鉴赏受主客体制约
　第三节 服装评论与服装鉴赏的差异性
　　一、理性建构与情感补偿的区别
　　二、注重表现形式与关注题材内容的区别
　　三、“窥视后台”与“专注前台”的区别
第四章 “缤纷霓裳”——服装评论的分类
　节 服装评论的媒体分类
　　一、报纸杂志与服装评论
　　二、电视广播与服装评论
　　三、电子网络与服装评论
　第二节 服装评论方法的分类
　　一、服装评论方法的定义
　　二、服装评论的一般方法
　　三、服装评论方法的具体运用
　第三节 服装评论作者队伍的分类
　　一、专业服装评论队伍
　　二、业余服装评论队伍
　　三、学校服装评论队伍
第五章 “雅韵薰风”——服装评论者的技巧与素质
　节 宽阔的服装审美视野
　　一、丰富的生活阅历
　　二、深厚的文化素养
　　三、敏捷的思维特性
　第二节 独特的评论视角
　　一、丰富的创造力
　　二、敏锐的感知力
　第三节 严谨的学术道德素养
　　一、独立的学术精神
　　二、高尚的道德修养
　第四节 服装评论的文本与范式
　　一、服装评论的写作程序与技巧
　　二、服装评论的文本结构
附录
　附录一 当代主要服装评论家
　附录二 其他评论家和评论作者
后记
参考文献