如何训练男中音、男中低音与男低音

   
这本书是应同事们、歌者们以及我以前著作的读者们提出的关于男中音、男中低音和男低音在各个发展阶段所遇到的具体问题而撰写的。书中大部分内容都是针对技巧和表演的问题，并且使用尽可能直截了当的语言来进行讲解。

   
面对预想中的不同读者，我曾首先考虑将本书分为三个部分：“年轻的低嗓音男性歌者”、“发展形成中的专业低音歌者”和“已经确立了专业的低音歌者”。但我放弃了那个计划，原因是不管在任阿发展的阶段或成熟的阶段，为确保能够产生良好声音的技巧都绝不会被放在一边。无论歌者是处在声乐旅途的早期还是已经是艺术家，他都必须保持对基本概念毫不松懈的警惕。每天使用不断补充和更新活力的明确法则去进行例行练习是达到和保护优秀嗓音的途径。在训练一个嗓音的过程中，有时必须孤立声乐技巧中的特定具体部分，并将其分解进行处理。而每天的具体例行训练则再把它们更新合并在一起。

   
我希望读者将从书中发现循序渐进的准则以及为阅读方便而设立的标题，以便一气呵成的系统技巧。然而，每一章节都或多或少地形成一篇完整的论文。我设想高级程度的读者可能会更关注经常被男低声部所体验到的问题，而且期待能直接找到它们。在前几章节里介绍的若干问题会在后面随着技巧的连续性而更加完备地被加以探讨。其结果会是很频繁的相互参照。因为歌唱的训练方法是不同功能的合并产物，一些技巧方面的具体问题会被重复是不可避免的。虽然发声的法则是通用的，但还是要顾及到每一个男性低声部种类都拥有的具体特性。

   
一些成功的演员(甚至于那些已获得令人敬佩资历的演员)会不断遇到未能解决的技巧问题，或无法保证例行训练的困难。一个聪明的歌者会将他以前所学到的所有东西运用到现在的演唱中，这是一个合并的过程。本书提出了实用的途径来帮助实现这种合并。

   
除非将怎样获得优秀歌唱方法作为前提，并能够直接应用于曲目的演唱中，否则它将是毫无意义的。发声练习的价值在于：歌者们能够很好地将这些练习中的技巧用于他们演唱歌曲和咏叹调中的难点。这本书计划是将技巧练习直接用于声乐曲中。我选择的一些曲目是适合初中级歌者的，另一些则显然是属于有可靠技巧的成熟歌者的范畴。老师应该帮助年轻的歌者挑选合适的曲目、为高级的歌者确定范例。

   
试图以疲劳或强化战术来增强嗓音耐力的假设是错误的。如果建议的任何曲目范例导致歌者感到嗓音上的疲乏就应该立即放弃，直到其声乐技巧进一步地发展到能够胜任它们的时候，才可以使用。而且也不应把过多的重头曲目(特别是那些现实主义风格的)纳入任何单一的排练时段里。

部分　技巧
  章  谁是男中音?谁是男中低音?谁是男低音?
    如何确定男性声音的类别
    抒情男中音
    威尔第男中音
    非歌剧男中音
    男中高音
    男中低音
    男低音
　第二章　起始于讲话的语调音域(起音)
    从讲话到歌唱之过渡转变
　第三章　呼吸之控制
    呼吸的循环
    呼吸控制的方法
    横膈膜的作用
    胸腔
    腹部肌肉组织
    支持
    歌者对支持的感觉
    法利内里氏练习
    为年轻歌者呼吸控制的文献范例
　第四章  元音定义和明一暗的音色
    波谱分析之功用
    元音系列和它们的共振峰
    歌者的共振峰
    嗓音位置
    伪声
    明暗对照音色的保障
    舌头的功能
    前后元音系列的使用
    更多有关卷舌音的讨论
    下颌的作用
    面部提升肌群的作用
    共鸣时喉头的作用
    如何处理嘴唇、下巴、舌头和颈部的紧张压力
    使用鼻腔辅音来平衡明暗音色
　第五章  元音修饰(遮盖)、动力和音域的均衡
　第六章  进入中声区及以上的声区
    为抒情性和戏剧男中音的嗓音过渡区准备的练习 
    为男中音第二换声区准备的练习 
    有效的声乐文献乐句
第二部分　演唱之准备与提高
附录