描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787549568086
编辑推荐：
神奇卖场惊喜无限，极致创意颠覆想象。无厘头的日常生活让人笑到嘴角发酸，疯狂的幻想世界让孩子在玩乐之中收获生活智慧。
《吃饱了，吃饱了》是广西师大出版社魔法象图画书王国推出的作品之一。
今天，我和爸爸妈妈去餐馆吃饭！各式各样的餐馆，什么都有得卖，先来点三明治、儿童套餐和蛋包饭。吃饱了，吃饱了！可是还想吃，接下来吃什么呢？想吃煎饼、拉面、咖喱饭，还有肉、年糕和鱼。啊，吃多了，吃多了。嗝！肚子已经鼓鼓的了。嗝！这回真的吃饱了。嗝！我们吃好了，还是妈妈做的饭*好吃……
充满快乐精神的一家人，踏上吃货之旅，寻找“吃饱了”的幸福感觉。大胆创新的绘画风格，捕捉普通家庭的生活百态，点击大小孩子的趣味要穴。
名家说文
唯有爱与美食不可辜负
周英／儿童文学博士
读过长谷川义史的《电梯上行》之后，我就彻底爱上了这乐天有趣的一家人，曾随着他们一次次进入“电梯”，进入一个个充满想象和乐趣的世界。看到和《电梯上行》有着类似风格和叙事节奏的《吃饱了，吃饱了》的时候，我仿佛唯恐一口把“人参果”吞下肚去却不知滋味，用了很长时间才读完第一遍，在每一个画面中都逡巡许久，生怕错过其中隐藏的任何一个细节。
和长谷川义史的其他作品一样，《吃饱了，吃饱了》依然充满个性，有很高的辨识度：造型独特的人物，饱和度很高的色彩，丰富新奇的细节，充满趣味的暗示……正是这些标志性的元素，构成了长谷川义史独特的世界，既让人过目难忘，又经得起细细检索、反复推敲。
比如这本图画书中的门，和《电梯上行》中的电梯一样，都是很值得玩味的设计。它们就像《爱丽丝漫游奇境》中的兔子洞，《纳尼亚传奇》中的魔衣橱，《千与千寻》中千寻穿过的那条隧道，都有着连接现实世界与幻想世界的作用。门之外，是眼神中满含期待、等待着去下一站探索、发现和享受的一家人；门之内，则有着迥异于日常生活的丰美离奇、琳琅满目。
然而，长谷川义史在沿用经典童话这一关窍的同时，还有着自己独特的设计。在《爱丽丝漫游奇境》中，爱丽丝掉进兔子洞之后，就一脚跌入了幻想世界；在《纳尼亚传奇》中，主人公只要穿过魔衣橱，就走进了纳尼亚王国。而在长谷川义史的作品中，日常世界和幻想世界之间的转换，往往是一个渐进的过程。拿《吃饱了，吃饱了》来说，在故事开始的时候，一家三口在侍者的带领下走进的第一扇门，无论是门本身还是门后的世界，都和现实生活中相差无几。从第二扇门开始，幻想开始慢慢崭露头角，那飞碟般悬在天空的煎饼，暗示着故事就要开始“不按常理出牌”。果然，不用站在门边的侍者多言，第三扇门上那位骑着鲤鱼的娃娃就已经泄露了秘密：他们即将进入的世界一定和中国有关。你看，门后是一个怎样的天地啊！时间和空间全被打乱，神仙和人们其乐融融地品尝美食，自在自得，而那条威风凛凛、双眼圆睁的龙，蜿蜒过整个画面……接下来，每一扇门在开启之前，都有一个精彩的定格和亮相，先让你无限遐想，然后用画面呈现出一个你不可能穷尽的世界。《竹取物语》《浦岛太郎》……这些在日本流传了千百年的故事，都在画面里向你微笑，等待着你和它们相认。不过，即便你一时没有认出它们也没有关系——画面本身已经满是欢喜、满是乐趣。
与此同时，门外的一家人也在不停地变化，不仅仅是装束，他们在刚刚游历过的世界中获得的痕迹也在不断叠加——比如那条来自神话世界的龙，来自异国他乡的小孩，月宫里的兔子，还有从龙宫带回的百宝箱（它曾出现在《浦岛太郎》的故事里）……在现实和幻想世界中自由穿梭，一路追随他们而去。
一路追随他们的，还有满满的幸福。正如他们慢慢膨胀起来的身体，那慢慢膨胀起来的幸福感，好像也要溢出画面，扑面而来。
这样的幸福感似乎要不断生长下去，仿佛马上就要变成《杰克与豆茎》中直冲云天的豆茎，把这一家人送到更加妙趣纷呈、更加琳琅满目的世界。但又让人不禁疑惑：随着“吃饱了，吃饱了”的不断重复，幸福和满足仿佛已经无以复加，作者会给故事一个怎样的收束？长谷川义史笔锋一转，在故事“行到水穷处”时，忽然让你感受到了坐看云卷云舒的惬意！最让人惊喜的一笔出现了：“还是妈妈做的饭最好吃。”
这一笔之所以令人叹服，是因为它为之前的整个故事添加了不一样的情感和笔触，让故事在轻松、幽默、可爱、好玩……之余，瞬间拥有了令人感动、温暖人心的质素。有了这一笔，你甚至可以把此前发生的所有故事，都视为一家人在晚餐时间的一场游戏，他们一边津津有味地吃着妈妈做的饭，一边在幻想世界中天马行空，上天入地，品尝世间所有的美食。
如果真的是这样，那么在这个家庭中，一定充盈着满满的爱。因为只有在爱的魔法之中，美食才能摇曳出如此出神入化的味道。还有什么比这满满都是爱与美食的图画书更让孩子亲近，更能为孩子带来阅读的喜悦？
也正因如此，我才会觉得这样的作品——不可辜负。
媒体推荐：
和长谷川义史的其他作品一样，《吃饱了，吃饱了》依然充满个性，有很高的辨识度：造型独特的人物，饱和度很高的色彩，丰富新奇的细节，充满趣味的暗示……正是这些标志性的元素，构成了长谷川义史独特的世界，既让人过目难忘，又经得起细细检索、反复推敲。
——周英／儿童文学博士
《电梯上行》和《吃饱了，吃饱了》里面的爸爸像极了自家的爸爸，那样的妈妈好像也随处可见，还有调皮也懂事的儿子，这样的家庭组合，平凡但幸福无比。家，就应该这个样子。我想，这是长谷川义史想要传达的味道吧。
——柳漾／儿童文学工作者
长谷川义史的绘画很大胆，很像儿童的涂鸦。对这种画风，也许有的大人会有一些抵触，可是，如果一边仔细品味故事，一边读画，就会觉得越看越有趣，发现其稚拙中透露着灵性。对这种画风，很多儿童非常喜欢，从中得到极大的满足。
——朱自强（儿童文学理论家、翻译家、作家）
长谷川义史是个大顽童，很喜欢搞笑，作品总带给读者许多欢笑，不过他搞笑的图画背后却有着令人感动的心意。
——余治莹（台湾儿童文学作家）
奇特幽默的文字与图画一起“合奏”，以率性粗狂的毛笔线条勾勒出夸张生动的表情，加上鲜明的色彩、大胆的构图，别有一番不受拘束的自然生命力，长谷川义史的童书散发出浓厚的日本风味。
——台湾《亲子天下》杂志
长谷川义史的书中*喜欢这一本，对我和孩子很有吸引力，我们一起读了很多遍。饥饿的一家三口怎么也吃不饱，闹出很多笑话，结局很妙。
——日本亚马逊读者
《吃饱了，吃饱了》：
名家说文
唯有爱与美食不可辜负
周英／儿童文学博士
读过长谷川义史的《电梯上行》之后，我就彻底爱上了这乐天有趣的一家人，曾随着他们一次次进入“电梯”，进入一个个充满想象和乐趣的世界。看到和《电梯上行》有着类似风格和叙事节奏的《吃饱了，吃饱了》的时候，我仿佛唯恐一口把“人参果”吞下肚去却不知滋味，用了很长时间才读完第一遍，在每一个画面中都逡巡许久，生怕错过其中隐藏的任何一个细节。
和长谷川义史的其他作品一样，《吃饱了，吃饱了》依然充满个性，有很高的辨识度：造型独特的人物，饱和度很高的色彩，丰富新奇的细节，充满趣味的暗示……正是这些标志性的元素，构成了长谷川义史独特的世界，既让人过目难忘，又经得起细细检索、反复推敲。
比如这本图画书中的门，和《电梯上行》中的电梯一样，都是很值得玩味的设计。它们就像《爱丽丝漫游奇境》中的兔子洞，《纳尼亚传奇》中的魔衣橱，《千与千寻》中千寻穿过的那条隧道，都有着连接现实世界与幻想世界的作用。门之外，是眼神中满含期待、等待着去下一站探索、发现和享受的一家人；门之内，则有着迥异于日常生活的丰美离奇、琳琅满目。
然而，长谷川义史在沿用经典童话这一关窍的同时，还有着自己独特的设计。在《爱丽丝漫游奇境》中，爱丽丝掉进兔子洞之后，就一脚跌入了幻想世界；在《纳尼亚传奇》中，主人公只要穿过魔衣橱，就走进了纳尼亚王国。而在长谷川义史的作品中，日常世界和幻想世界之间的转换，往往是一个渐进的过程。拿《吃饱了，吃饱了》来说，在故事开始的时候，一家三口在侍者的带领下走进的第一扇门，无论是门本身还是门后的世界，都和现实生活中相差无几。从第二扇门开始，幻想开始慢慢崭露头角，那飞碟般悬在天空的煎饼，暗示着故事就要开始“不按常理出牌”。果然，不用站在门边的侍者多言，第三扇门上那位骑着鲤鱼的娃娃就已经泄露了秘密：他们即将进入的世界一定和中国有关。你看，门后是一个怎样的天地啊！时间和空间全被打乱，神仙和人们其乐融融地品尝美食，自在自得，而那条威风凛凛、双眼圆睁的龙，蜿蜒过整个画面……接下来，每一扇门在开启之前，都有一个精彩的定格和亮相，先让你无限遐想，然后用画面呈现出一个你不可能穷尽的世界。《竹取物语》《浦岛太郎》……这些在日本流传了千百年的故事，都在画面里向你微笑，等待着你和它们相认。不过，即便你一时没有认出它们也没有关系——画面本身已经满是欢喜、满是乐趣。
与此同时，门外的一家人也在不停地变化，不仅仅是装束，他们在刚刚游历过的世界中获得的痕迹也在不断叠加——比如那条来自神话世界的龙，来自异国他乡的小孩，月宫里的兔子，还有从龙宫带回的百宝箱（它曾出现在《浦岛太郎》的故事里）……在现实和幻想世界中自由穿梭，一路追随他们而去。
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