描述
开 本: 16开纸 张: 铜版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787535691309
1.作品齐全、图片精美 2.技法步骤、赏析生动
本书挑选齐白石各个时期的虾蟹画精品高清图约130幅编辑成16开本画册范本，提供给虾蟹画学习者及鉴赏收藏者一种近距离欣赏研究齐白石虾蟹作品细节并可钻研学习齐白石虾蟹画技法及精神的机会，各个时期齐白石的虾蟹画代表性作品，在本书中都得到了充分的展现。本范本做到有精彩周到的分析鉴赏、细致生动的技法讲解，本书的出版健全完善了市场上齐白石虾蟹画技法出版物的产品类型，更拓展了齐白石作品出版的持续性。
浅议齐白石虾蟹画 文/戈子 2
齐白石画虾 5
画虾笔墨与作画顺序 6
虾实物与绘画对比 12
水仙游虾 约1910—1916年 13
虾 约20世纪40年代初期 15
芦草游虾（花鸟虫鱼册之十二）1924年 17
虾 1953年 19
画蟹步骤 20
紫藤螃蟹 约1920年 21
蟹实物与绘画对比 22
水草螃蟹（工笔草虫册之二十）1908—1909年 23
芦蟹图 约1910—1916年 25
雁来红螃蟹 1919年 27
芦蟹 约1911—1916年 29
蟹草图 1922年 31
双蟹 1940年 33
图版 34
菊花螃蟹（条屏之三）约1890—1900年 34
菊花螃蟹图 约1890—1900年 35
石井螃蟹（花鸟草虫册之六）1917年 36
水草游虾 约20世纪20年代初期 37
蟹行图 约1917年 37
篓蟹图 1922年 38
水草·虾 1920年 39
菊花螃蟹 1924年 40
水草螃蟹（花鸟虫鱼册之五）1924年 41
螃蟹 约20世纪20年代晚期 41
芦蟹雏鸡 约20世纪20年代中期 42
荷花螃蟹 约20世纪20年代中期 42
钓虾 约20世纪20年代中期 43
芋叶游虾 约20世纪20年代中期 43
鱼龙不见虾蟹多 1926年 44
酒蟹图 1928年 44
山溪虾戏图 1929年 45
群虾图 1927年 45
虾（扇面）1929年 46
水草游虾（扇面）1935年 46
螃蟹图（扇面）1925年 47
蟹（扇面）约20世纪30年代初期 47
螃蟹 约20世纪20年代晚期 48
照水芙蓉 约20世纪20年代晚期 48
芋叶螃蟹 约20世纪30年代初期 49
山溪群虾 约20世纪20年代晚期 49
芦蟹 约20世纪30年代初期 50
游虾剪刀草 1932年 51
群蟹图 1932年 52
群虾图 1932年 52
水草双虾（花卉草虫册之九）1932年 53
螃蟹 1934年 54
芋叶游虾 1934年 54
水族图 1934年 55
篓蟹 约20世纪30年代中期 56
芦苇群虾 约20世纪30年代中期 57
芦蟹图 1936年 58
螃蟹 1936年 58
群虾图 1937年 59
虾蟹图 1936年 59
鱼虾 1938年 60
鱼蟹 1938年 61
菊花螃蟹 约20世纪30年代晚期 62
群蟹 约20世纪30年代晚期 63
螃蟹 约20世纪30年代晚期 64
红蓼墨虾（扇面）约20世纪40年代初期 65
螃蟹（扇面）约20世纪40年代初期 65
蟹酒催饮图 约20世纪40年代初期 66
虾 约20世纪40年代初期 67
何以不行 约20世纪40年代初期 68
酒蟹（水果鱼蟹屏之四）约20世纪40年代初期 69
水草鱼蟹 约20世纪40年代初期 70
螃蟹 约20世纪40年代初期 70
鱼虾同乐 约20世纪40年代初期 71
群虾图 约20世纪40年代初期 72
虾蟹 1941年 73
水草游虾（草虫花卉册之八）1941年 74
行到几时休 1941年 75
篓蟹图 1941年 76
虾 1941年 76
鱼虾 1943年 77
虾 1944年 78
虾 约20世纪40年代中期 79
群虾 约20世纪40年代中期 80
虾 1945年 81
篓蟹 1945年 81
虾 1945年 82
虾 1946年 83
灯蟹 1945年 83
六蟹图 1945年 84
红蓼三虾 1946年 85
虾 1946年 86
群虾 1946年 87
鱼虾负我 1947年 88
酒壶螃蟹（蔬果动物册之六）1947年 89
螃蟹 1947年 90
螃蟹 1947年 91
虾 1947年 91
虾 1947年 92
螃蟹 1947年 93
虾 1947年 94
草虫·游虾 1947年 94
多寿 1947年 95
虾蟹 1947年 95
虾·蟹 1948年 96
游虾剪刀草 1948年 97
虾 1948年 98
螃蟹 1948年 99
荷花双虾图 1948年 100
鱼·蟹·虾 1948年 101
墨蟹 1948年 101
虾 1949年 102
群虾 1949年 102
墨蟹 1949年 103
螃蟹 1949年 104
墨虾 约20世纪40年代晚期 105
群虾戏菊图 约20世纪40年代晚期 106
蟹 1950年 107
虾群 1950年 108
水族图 1950年 108
螃蟹 1950年 109
虾 1951年 110
虾 1951年 111
蟹（册页之五）1951年 112
蟹（扇面）1951年 112
蟹 1951年 113
虾 1951年 113
虾（册页之四）1951年 114
鱼蟹图 1952年 115
蟹 1953年 116
菊蟹 1954年 117
虾（册页）1954年 118
芦蟹图 1955年 119
双蟹 1956年 120
浅议齐白石虾蟹画
文/戈子
大名鼎鼎的齐白石早已是家喻户晓了，但一提起他，我们总会不约而同地想到他画的活灵活现的虾。灵动而呈半透明质感的虾在水中嬉戏，或急或缓，时聚时散，疏密有致，浓淡相宜，情态各异，着实惹人喜爱。齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高超的书法功力。然而白石老人取得这样前无古人的成就却是来之不易的。
齐白石老家有个星斗塘，塘中多草虾，幼年的白石常在塘边玩耍，从此与虾结缘。儿时欢乐的情景也成了他每每题画的素材，如“儿时乐事老堪夸……何若阿芝絮钓虾”。
白石画虾开始学八大、板桥等人，因时代关系那些古人画虾并不成熟，所以这个阶段白石的虾只是略似。
为了画好虾，他在案头的水盂里养了长臂青虾，这样就可以经常观察虾的形态并写生，能更好地了解虾的结构和动态。这时他的虾画得很像，但多是依样画葫芦，墨色缺少变化，眼睛也像真虾一样画成小黑点。像归像，却没有虾的动感和半透明的质感，刻画不出虾的神，仅仅逼真罢了。
再以后，他在观察虾的过程中，将虾的进退，游得急缓，甚至斗殴、跳跃等情态统统收于笔端，更于笔墨上增加变化，使虾体有了透明感。他在画虾的头胸部时先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，使之有了硬壳般的感觉。通过观察，强调腹部第三节的拱起，很好地表现了虾体的曲直，弹跳的姿势，因虾的跳跃全靠腹部，这样虾就画得更生动了。他又将虾钳的前端一节画粗，笔力得以体现。最令人叫绝的是他在虾的头胸部的淡墨未干之际加上一笔浓墨，立刻增加了透明感，也使中国画的笔墨味道更浓了。虾的眼睛也由原来的小黑点儿变成横点儿，这是为了更好地表现虾的神情而加以夸张的。因为运用得恰如其分，大家见了并不以为怪。
深谙艺术规律的白石老人将躯体透明的白虾和长臂青虾结合起来，他画虾先后竟历经八十六年，真是千锤百炼才打造了“白石虾”。其实这种水墨虾在自然界并不存在，但是在符合虾的共性的前提下白石鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间”的理念演绎得巧妙至极。
七十岁以后白石老人画虾已基本定型，但仍在不停改进，使之趋于完美，八十岁以后他的虾画得已是炉火纯青。活灵活现的虾配上芦苇、水草、慈姑、奇石、翠鸟等，更以刚劲古拙的书法题上自作的诗句，加上充满力感的印章，成就了千百幅给我们高雅艺术享受的珍贵作品，极大地激发了我们对生活的热爱。
齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。这是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰由粗渐细的节奏。齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。齐白石善于运用笔墨，也擅长用线的节奏、组合方式的变化，表现不同的气氛。这种奇妙的构成，有齐白石的技巧，而这独特的技巧又与齐白石对内在美的独特追求有关。
齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，他在下笔画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。 ( 白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的“合象”。——李苦禅) (虾的精确的形态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势，把艺术造型的“形”“质”“动”三个要素完满地表现了出来，这样丰富的内容，老人用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。——叶浅予)
齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。慈姑的粗壮、浓厚，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。在齐白石所创作的关于虾的画中，最有特色的是他用笔的力度和笔锋的旋转技巧。只是数笔，一只活灵活现的小虾便展现在人们眼前。尤其是在水中生活的虾，其形态看起来几乎是透明的，非常逼真，还有那虾的触须，纤细却又仿佛充满生命力。齐白石经过数十年的艺术探索，能够把握对象的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。可以说，虾是齐白石画得最有特色，也是最成功的一种题材。
齐白石画蟹，和他画虾一样有名。胡佩衡、胡橐在《齐白石画法与欣赏》一书中，对他画蟹有具体的介绍:老人研究画蟹壳经过了很长时间，五十多岁时只画一团墨，看不出笔痕来，后来把一团墨改成两笔，再后六十多岁时改画三笔，不分浓淡，仍没有甲壳的感觉，直到七十岁以后，才画出甲壳的质感来。即用“竖三块”画壳，其笔墨有力，墨色变化丰富，黑白灰过渡明显，层次分明，质感强烈。他画蟹腿也经历了一个过程。白石老人喜欢画螃蟹，也非常喜欢吃螃蟹。一日与家人吃饭，先生忽然停箸，敛气凝神地盯着盘中螃蟹，若有所思。夫人见状惊问何故，先生如梦初醒，一边把蟹腿指给夫人看，一边眉飞色舞地说：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滚圆，我辈画蟹，当留意。”自此之后，他笔下的蟹腿，变得更加逼真，刚劲有力，棱角分明。白石老人笔下的螃蟹都有横行之态。其中还有一个十分感人的故事。这是一次家庭宴会，宾客满门。宴会的主人─伪浙沪警备司令、特务头子宣铁吾走到特别请来赴宴的一位白发老人面前，假充“风雅”地请他挥毫作画。在座的一些正直之士不禁暗暗担心，因为这个满脸银髯的老人就是以蔑视权贵著称的国画大师白石老人。可是出乎人们预料，只见白石老人捋捋银髯，沉思片刻，欣然点了点头。宣铁吾顿时眉飞色舞，急忙命人磨墨铺纸。白石老人款步走到案前，大笔一挥，雪白的宣纸上即刻出现了一只斗大螃蟹。众人赞叹不已，宣铁吾也装模作样地品味沉吟。齐白石饱蘸浓墨又随手添了两行题字：“横行到几时”“铁吾将军”。众人见状，面面相觑，大惊失色。宣铁吾顿时脸红得像猴子屁股，而白石老人却只是轻蔑地一笑。
浓厚的乡土气息、纯朴的农民意识、天真烂漫的童心和富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需要、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。
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