二刻拍案惊奇（上下）

《拍案惊奇》（精装插图本）是“中国古典小说藏本（精装插图本）”中的一种。人民文学出版社在成立之初即致力于中国古典小说的整理与出版，半个多世纪以来陆续出版了几乎所有重要的中国古典小说作品。这些作品的整理者，均为古典文学研究名家，如聂绀弩、张友鸾、张友鹤、张慧剑、黄肃秋、顾学颉、陈迩冬、戴鸿森、启功、冯其庸、袁世硕、朱其铠、李伯齐等，他们精心的校勘、标点、注释使这些读本成为影响几代读者的经典。“中国古典小说藏本（精装插图本）”丛书将这些优秀的经典之作集结在一起，再次进行全面细致的修订和编校，以期更加完善；所选插图为名家绘画或精美绣像，如孙温绘《红楼梦》、孙继芳绘《镜花缘》、金协中绘《三国演义》、程十髮绘《儒林外史》等，以丰富读者的阅读体验。

《二刻拍案惊奇》是明代小说家凌濛初所撰拟话本，四十卷四十篇，其中卷二十三与《初刻拍案惊奇》卷二十三相同，卷四十已亡佚，补录杂剧《宋公明闹元宵杂剧》以充数。内容包括大量奇遇传奇、商业故事、男女爱情、婚姻故事，体现了晚明的社会现实和时代气息。此次再版，除修订文字外，增加精美插图六十多幅。

凌濛初（1580－1644），字玄房，号初成，亦名凌波，一字遐厈，别号即空观主人。明代浙江乌程（今浙江湖州）人，明代文学家、小说家和雕版印书家。

陈迩冬（1913—1990），原名锺瑶，号蕴庵，笔名沈东，广西桂林人。1937年毕业于广西大学文法学院，后加入中华全国文艺界抗敌协会，主编多种杂志或副刊，同时从事文学创作。1949年10月应聘为山西大学中文系教授，转而从事学术研究。主要致力于古籍整理。

郭隽杰 （1938年生），笔名射干。男，汉族。籍贯河北饶阳。毕业于北京师范学院。1962年参加工作，曾任中学教师，北京物资学院教授。1992年加入北京作家协会。长期从事中国古典文学研究，校注《拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，编著《东坡小品》《南北朝小品》《聂绀弩诗全编》《中国的佛手》《中国的祠堂与故居》等。

目录

前言00

二刻拍案惊奇序00

二刻拍案惊奇小引00

卷之一进香客莽看金刚经出狱僧巧完法会分00

卷之二小道人一着饶天下女棋童两局注终身0

卷之三权学士权认远乡姑白孺人白嫁亲生女0

卷之四青楼市探人踪红花场假鬼闹0

卷之五襄敏公元宵失子十三郎五岁朝天

卷之六李将军错认舅刘氏女诡从夫

卷之七吕使君情媾宦家妻吴太守义配儒门女

卷之八沈将仕三千买笑钱王朝议一夜迷魂阵

卷之九莽儿郎惊散新莺燕梅香认合玉蟾蜍

卷之十赵五虎合计挑家衅莫大郎立地散神奸

卷十一满少卿饥附饱飏焦文姬生仇死报

卷十二硬勘案大儒争闲气甘受刑侠女著芳名

卷十三鹿胎庵客人作寺主剡溪里旧鬼借新尸

卷十四赵县君乔送黄柑吴宣教干偿白镪

卷十五韩侍郎婢作夫人顾提控掾居郎署

卷十六迟取券毛烈赖原钱失还魂牙僧索剩命

卷十七同窗友认假作真女秀才移花接木

目录二刻拍案惊奇卷十八甄监生浪吞秘药春花婢误泄风情

卷十九田舍翁时时经理牧童儿夜夜尊荣

卷二十贾廉访赝行府牒商功父阴摄江巡

卷二十一许察院感梦擒僧王氏子因风获盗

卷二十二痴公子狠使噪脾钱贤丈人巧赚回头婿

卷二十三大姊魂游完宿愿小姨病起续前缘

卷二十四庵内看恶鬼善神井中谭前因后果

卷二十五徐茶酒乘闹劫新人郑蕊珠鸣冤完旧案

卷二十六懵教官爱女不受报穷庠生助师得令终

卷二十七伪汉裔夺妾山中假将军还姝江上

卷二十八程朝奉单遇无头妇王通判双雪不明冤

卷二十九赠芝麻识破假形撷草药巧谐真偶

卷三十瘗遗骸王玉英配夫偿聘金韩秀才赎子

卷三十一行孝子到底不简尸殉节妇留待双出柩

卷三十二张福娘一心贞守朱天锡万里符名

卷三十三杨抽马甘请杖富家郎浪受惊

卷三十四任君用恣乐深闺杨太尉戏宫馆客

卷三十五错调情贾母詈女误告状孙郎得妻

卷三十六王渔翁舍镜崇三宝白水僧盗物丧双生

卷三十七叠居奇程客得助三救厄海神显灵

卷三十八两错认莫大姐私奔再成交杨二郎正本

卷三十九神偷寄兴一枝梅侠盗惯行三昧戏

附：

卷四十宋公明闹元宵杂剧

前言

凌濛初所撰《二刻拍案惊奇》，是继《拍案惊奇》之后的又一部拟话本短篇小说集。这两部书的思想倾向和艺术风格均相同，故人们习惯上常合称之为“二拍”。“二拍”与冯梦龙的“三言”(《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》)齐名，但二者也有所不同。“三言”基本上是宋、元、明已有话本的总集，文字上虽也经过润饰加工，而着力在编。“二拍”则是拟话本的专集，着力在撰，正如孙楷第《三言二拍源流考》所云：“凌氏的拟话本小说，得力处在于选择话题，借一事而构设意象。往往本事在原书中不过数十字，记叙旧闻，了无意趣。在小说则清谈娓娓，文逾数千。抒情写景，如在耳目。化神奇于臭腐，易阴惨为阳舒，其功力亦实等于创作。”

“三言”与“二拍”的先后出现，是一个很值得研究的文学现象和社会现象。明代中叶以后，我国资本主义经济形态开始萌芽，农业生产有了商品化的趋向，而冶炼、铸造、船舶、纺织、印染、刺绣、陶瓷、造纸、印刷等等诸行业的手工业作坊大量涌现，导致城镇人口的急剧增加，市民阶层空前壮大。“三言”“二拍”的出现，正是适应了市民阶层的文化需求而产生的，并且带有明显的商品性质。凌濛初在《拍案惊奇序》中说：“独龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，……肆中人见其行世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。……因取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之，得若干卷。”又于《二刻拍案惊奇小引》中说：“贾人一试之而效，谋再试之。……意不能恝，聊复缀为四十则。前言二刻拍案惊奇”可见在“二拍”的撰写过程中，自始至终得到了书贾的怂恿、鼓励和支持，书贾与作者之间形成了一种密切而稳定的合作关系。书贾自然要讲究盈利，他们发现，除了应试时文以瞄准士子群外，还有一个广大的市民阶层，也需要精神的食粮。市民中不乏识字的人，文化程度不高，诗词文赋看不懂，却又不满足于只是听书看戏，倒是这种通俗而又富有故事情节的话本、拟话本小说很适合他们的口味。于是书贾们积极寻觅编撰者以合作，“三言”“二拍”相继推出，“行世颇捷”，“一试之而效”，可谓炮炮打响，走俏市场。这似乎也可以称作是一种资本主义萌芽的表现。如何将文学作品推向市场，“三言”“二拍”的有意识编撰，作了可贵的尝试，直接影响了明末清初此类小说的大量流通。仅此一点，不就很有意义么!

为适应市民阶层的文化需求，《二刻拍案惊奇》的内容也有所侧重。

首先是对人欲的充分肯定。我们知道，城市的基本运作模式，是以交换为原则的商品经济。在当时，经商已成为热门，如卷三十七所云：“徽州风俗，以商贾为第一等生业，科第反在次着。”囤积居奇，待价而售以牟取暴利，被认为是正当的资本积累。随着商品经济的发展，人们的欲望越来越多，越来越强。这种欲望，有世俗的一面，例如卷十五云：“元来徽州人有个僻性，是乌纱帽、红绣鞋，一生只这两件不争银子，其馀诸事悭吝了。”与官府勾结，过宿娼的糜烂生活，追求这种人欲显然不足取。但“二刻”中表现最多的是维护自身价值、争取个性独立的一面。卷二写村童周国能精通棋道后，就对父母说：“儿既有此绝艺，便当挟此出游江湖间，料不须带着盘费走。”于是走南闯北，赢得了声誉。卷十七少女蜚娥“一向妆做男子”，为洗刷父亲的冤屈，京师也敢闯，“虽是路途遥远，孩儿弓矢可以防身。倘有甚么人盘问，凭着胸中见识，也支持得他过”。她对自己充满信心，以我为主，去应付各种复杂的情况。卷三十九中的神偷懒龙，“虽是个贼，煞是有义气”，戏弄官府，劫富济贫，总是独来独往，具有极大的自由性。在妇女问题上表现得尤为突出。卷十一作者评论男女关系时有一段话：“天下事有好些不平的所在。假如男人死了，女人再嫁，便道是失了节，玷了名，污了身子，是个行不得的事，万口訾议。及至男人家丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置妾买婢，做出若干的勾当，把死的丢在脑后，不提起了，并没人道他薄幸负心，做一场说话。就是生前房室之中，女人少有外情，便是老大的丑事，人世羞言。及至男人家撇了妻子，贪淫好色，宿娼养妓，无所不为，总有议论不是的，不为十分大害。所以女子愈加可怜，男人愈加放肆。这些也是伏不得女娘们心里的所在。”这种对封建礼教的大胆批判，主张男女平等，表现人欲的思想，无疑具有民主性、进步性。

另外，市民阶层大多为农村中分离出来的手工业者，与农民有着亲近的血缘关系，社会地位大抵相同，深受封建统治阶级的奴役和压迫。揭露官府的黑暗，抨击贪官污吏的罪行，是“二刻”的又一大主题，约占三分之一的篇目。卷十有一句话：“衙门中没有一个肯不要赚钱的。”贪赃枉法成了封建社会官场的通例。卷一的常州柳太守，就是个“极贪的性子”，为把洞庭山某寺所藏的白居易手抄《金刚经》弄到手，不惜唆使盗贼栽赃诬陷。卷四中的杨佥宪受了张廪生的贿赂，为绝后患，竟将张廪生及其四个仆人统统杀死。卷十二更对大儒朱熹的假公济私行为作了严厉批判，“为着成心上边，硬断一事，屈了一个下贱妇人”。在官与民的对立中，作者是站在人民大众的一边。“善恶到头终有报，只争来早与来迟。”对不法官吏予以警告，对被压迫者寄予同情，这在本书中表现得尤为鲜明。

今日所见《二刻拍案惊奇》最早的刊行本，为崇祯五年(1632)尚友堂刻本。此刻本国内仅存残卷，所幸日本内阁文库尚藏有一部完本，上海古籍出版社据此予以影印，我们此次整理，即以这个影印本作为底本。但这个本子是否就是原刻本，还有疑问。因凌濛初《二刻拍案惊奇小引》中说“聊复缀为四十则”，当为四十卷，均新编拟话本小说。而此本卷二十三《大姊魂游完宿愿，小姨病起续前缘》与《拍案惊奇》重出，卷四十《宋公明闹元宵杂剧》又非小说，实仅存小说三十八卷，与作者之说不符。在没有新的发现之前，这个本子尚属最完整的本子。

这次整理本书的原则，一如我们校注的《拍案惊奇》，尽量保持原刻的面貌，除明显的错夺予以订正外，一些虽有不畅却勉强可通的地方，一律不作改动。文中露骨的个别淫秽文字，则酌予删节。繁体字、异体字均改排为相应的简化字和通行字，而对一些明人小说中的习惯用字则不加改动。如“那”，有时通“哪”，有时通“挪”；“总然”即今之“纵然”；“持疑”即今之“迟疑”。必要时在注解中加以说明。

本书校释，初由岳翁陈迩冬先生担任，殊料不久便一病不起，校释工作只好由我来接替。翁在病中一直关注着本书的整理工作，但最终也未能看到出版，谨以此书作为对他的纪念。

在《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》校注过程中，吸收了王古鲁先生和章培恒先生不少研究成果，在此说明并致谢。另外也得到了顾学颉先生和王利器先生的指教，人民文学出版社戴鸿森、陈新、弥松颐诸先生均提出许多宝贵意见，特别是责任编辑陈建根先生逐字逐句地正错夺，修订错误，查寻资料，付出了艰辛的劳动，在此一并致谢。

郭隽杰

1993年11月于北京西坝河