记得当时年纪小

1.一辈子为艺术而活的宝藏奶奶。蔡皋是当之无愧的艺术家，中国原创绘本的开拓者和泰斗，许多人心目中的“宝藏奶奶”。1993年，蔡皋的《宝儿》获第14届布拉迪斯拉发国际儿童图书展“金苹果”奖，相当于绘本界的奥斯卡，对于当年的中国绘本来说，是零的突破。2002年，她与“日本图画书之父”松居直合作《桃花源的故事》，被收入日本国文教科书。黄永玉见到她的画，欣然写下：“画得真好！湖南有福了！”

2.创作二十年，首次公开出版的经折装绘本。过去二十年里，蔡皋在为孩子画画的同时，秘密创作了一批独一无二的作品：用中国传统的文人艺术经折装方式创作绘本。《底色》《月亮粑粑》《月亮走，我也走》《好风轻轻》《我们的故事》《记得》，六本盈掌小书，来自心灵深处涌出的记忆，有故事，有歌谣，有无字书，聊聊数笔，言短意长。这些作品从未出版过，但每一个看到它们的人都被其中纯粹的美所折服。

3.唤起你我心中都有的那个小孩，回到童年，治愈自己。绘本创作是温暖的工作，可以调皮，可以快乐，可以深刻，但总要给人一种光明的期望。这些作品中，蔡皋将童年的点滴美好记录在兹，我们想要的属于家、属于爱的归属感、安全感、温暖感，那些属于童年的自得、宁静、活泼泼的生活，都能在这些作品里觅见。

《记得当时年纪小》收入蔡皋创作二十年、首次公开出版的六种经折装绘本，包括一册童年自述《底色》，两册童谣绘本《月亮粑粑》《月亮走，我也走》，三册无字书《记得》《好风轻轻》《我们的故事》。过去二十年，蔡皋在为孩子画画的同时，秘密创作了一批独一无二的作品：用中国传统的文人艺术经折装方式创作绘本。这些作品，是蔡皋奶奶*真实的生活瞬间，蕴含了*纯粹的民间题材，记录着*美好的童年岁月。这是自心灵深处涌出的记忆，有故事，有歌谣，有无字书，不在固有的绘本体系之内，既是创造，也是传承。这一次，她不仅把童年、把民间、把歌谣、把故事画给孩子，也画给每一个大人。

蔡皋，中国原创绘本的拓荒者和泰斗，首位获得金苹果国际插画大奖的中国画家，波隆那国际插画展评委，作品入选日本教科书，代表作有《宝儿》《晒龙袍的六月六》《桃花源的故事》《花木兰》《孟姜女》《海的女儿》《火城》《一蔸雨水一蔸禾》。
她是艺术家，是散文高手，又是活泼泼的生活家，是人们心中的宝藏奶奶。她珍爱岁月时光中小小快乐，路边的草，墙缝里的花，盘盘碗碗里的简单吃食，在她笔下，都有了各自鲜活的灵魂。

目录

底色
月亮粑粑
月亮走，我也走
我们的故事
好风轻轻
记得

出版说明
这套书是蔡皋先生的新作，也是旧作。说它新，是因为这些书从来没有正式出版过；说它旧，是因为这些书在蔡皋先生的书橱里已经沉睡十几二十年了。或许单论新旧并无意义，这是一套叩问时间、唤醒记忆、也遥望未来的书，新和旧的交织，传统与新潮的融合，恰好是这套书的特点。所以，就让我们忘掉时间吧，就像蔡皋先生喜欢引用的袁机诗句“只记花开不记年”，瞬间的美，超越时间而长存。
蔡皋是画家，也是散文高手。但大多时候，我们只知道她是儿童绘本作家，是中国原创儿童绘本的拓荒者和大师。她为孩子们画了《宝儿》，画了《桃花源的故事》，画了《晒龙袍的六月六》，画了《火城》，她从往昔和土地寻得灵感，她画童谣、画民间、画历史、画古典，但她用的却又是现代的绘画语言。这一次，她比现代更现代，六本盈掌小书，以传统的中国经折装为形式，以先锋的空间结构为方法，以中国人的心灵原乡为内在，寥寥数笔，言短意长。她朝向的，绝不仅仅是儿童，她看见的，她唤起的，是每一个人内心深处的那个小孩，那抹底色。
所以，这套书以《底色》始，以《记得》终。只要记得“底色”，我们就不失赤子的本心，无论我们走得多远。
“童年的天空，飘着风筝；童年的衣服，花花绿绿；童年的气息，混合栀子花和茉莉花的异香；童年的色彩，传说一样奇妙。我找童年，同时找到了民间。原来，我本民间，朴素深厚的、充满生命力和创造力的民间。”蔡皋先生说“我找童年”，其实，谁不在寻找自己的童年？谁不渴望曾经的天真？
童年是歌谣，所以这套寻找童年的书，要有歌谣。“月亮走，我也走，我跟月亮提花篓”，我们小时候不一定都听过这首童谣，但想来，每个孩子都曾惊喜地看着天上的一轮明月，和月亮一起走呀走吧？孩子会长大，月亮却总还是那轮月亮。蔡皋先生把小时候的歌谣《月亮粑粑》和《月亮走，我也走》变成绘本，轻浅之中，似乎藏着一个完整的昨日世界。快的话，两册绘本几分钟就可以读完，但藏在绘本里面的纯粹和美，那种源自土地的粗粝之力，却又让人一生受用不尽。“我找童年”，歌谣就是童年。
童年是故事，所以这套遇见童年的书要有故事，要有《我们的故事》。我们的故事是怎样的呢？应该就像卢前先生的诗句里写的那样吧：“记得当时年纪小，我爱谈天你爱笑。有一回并肩坐在桃树下，风在林梢鸟在叫。我们不知怎样困觉了，梦里花儿落多少。”蔡皋先生把这些童年故事的切片变成绘本，当我们看着一只小蚂蚁在轻风中的旅行，应该也会记起我们整个下午盯着蚂蚁窝、看着它们忙忙碌碌搬家的童年吧。“我找童年”，故事就是童年。
童年是梦，童年是记忆，童年是无数个瞬间，所以这套遇见童年的书，要用无数个瞬间，凝聚成童年的样子。那些简简单单、没心没肺的时刻，那些无所事事又忙碌不已的时刻，那些童年的时刻——都说幸福的人一辈子都被童年治愈，那么，就让我们《记得》，一直记得。让这些童年的瞬间总为我们带来力量，带来温暖，带来治愈，带来微笑。
这是一套留住童年的书，这也是一套不停留在童年的书。蔡皋先生从根源处寻找力量，给今日的心灵带来慰藉，而根扎得越深，人就能走得越远。以古老的经折装形式画今日的绘本，画面与形式浑然一体，意境又与此刻的心灵息息相通——这套书，既是蔡皋先生给众人的礼物，也是一位艺术家对前方隐约微光的探寻。当蔡皋这样画的时候，她既是为孩子创作，也是为大人创作，更是为自己创作、为艺术创作。最终，她自由地画，画出的也是自由。
而自由，是美的。
童年最美，童年易逝。如今的高楼大厦，炫目霓虹，让月亮似乎也不再明亮了。其实它们遮蔽的不是月亮，而是我们的眼睛。
现在，让我们借着蔡皋的笔，再次看见，看见月亮，也看见我们的底色。

画得真好！湖南有福了！——画家 黄永玉

读不懂方方正正的中国文字，对于中国的艺术也没有深入了解，但看蔡皋的作品，我完全能够体会其中的感情和含义。——英国剑桥艺术学院绘本专业系主任 马丁•索里滋伯瑞教授

看着她的画，有一种想要诵读出声的冲动。——日本平面设计大师、书籍设计家 杉浦康平

对中国文化的尊重和重视，对传统文化的深厚自信，并结合自己的生活表达出来，不为追求而追求，这种态度值得尊敬、更值得学习。——英籍华人画家 郁蓉

想起了沈从文，直白的，活泼的，小孩的眼睛和心。——作家 李青菜

蔡皋在中国图画书发展历史上是一个标志性的，或者说里程碑式的人物。她的作品给我的感觉就是有一种很温暖的力量，很温暖的感觉。这种温暖的感觉我没有办法具体地描述。人们对她的认可，不止在童书领域，而是在整个艺术领域。——图画书阅读推广人 王林

可亲可爱的蔡奶奶，精致美好、活泼泼的生活。——主持人 汪涵 

我的家里有爸爸、翁妈、妹子们，外加一个重要人物——我的外婆。
我最喜欢我的外婆。
我外婆有一肚子故事，那些故事大都属于口头流传。传媒发生重要变化之后的当今，几乎再没有外婆讲这种口头流传的故事，新的外婆和外孙都在电视机前坐着，外婆的手里不用再做各种针线，因此也拉扯不出那么好听的民间故事。我们幸好有故事外婆，幸好外婆有做不完的针线活，我们亦有听不完的故事。我外婆的故事有腔有调，有栀子花、茉莉花的异香，所以我的生活变得有腔有调，且有栀子花、茉莉花的异香。
除了故事，我外婆还会有情有致地安排一家人的生活。她会做甜酒，会做坛子菜，放藠头大蒜的坛子里漂着芝麻，藠头又酸又甜，让人垂涎三尺。有一天，我和我的妹妹们没有节制地偷吃甜酒，大的几个没事，我的小妹则是醉卧床下，找她半天才找到。
我外婆似乎还是一个民俗专家。春节祭祖，办年饭，小孩子则玩罗汉，玩香棍子，香棍子用来做“毛姑姑”，占卜运气；清明则为外公扫墓兼踏青；夏至吃立夏坨（长沙人爱吃的一种用糯米做的小吃）；秋至则做“秋至胡椒”；端午包粽子、做雄黄酒、看龙船。总之，有滋有味，四季分明。除了四季，我外婆还喜爱看戏。她看戏，我可以跟脚，因为我记戏文，还记角色，不仅记得角色，还要画这些角色，令她不敢小看。这样，地方戏自然不必说，过路的戏班子的戏也是有戏必看。我喜欢老戏台，喜欢那种戏院气氛，直至日后或多或少把它们搬到画里去才觉熨帖，就是自此开始。