描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559827944
- 国际知名策展人与当代艺术大师的持续对话，堪比“行为艺术”的马拉松式访谈。
著名艺术批评家、策展人、伦敦蛇形画廊艺术总监汉斯·乌尔里希·奥布里斯特，30余年坚持与艺术家对话，积累2000小时录音，留下关于当代艺术的“活档案”。当艺术成为世界的反映，当代艺术的面貌必然丰富而多元。奥布里斯特从中选取*能代表当代艺术界19个来自不同领域的著名艺术家与组合——大卫·霍克尼、弗兰克·盖里、格哈德·里希特、路易丝·布尔乔亚、玛丽娜·阿布拉莫维奇、雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德……近距离接触当代艺术界的一流人物，深入理解当代艺术的创作逻辑。
- 19篇深度对话，勾勒当代艺术的丰富面貌，揭示当代艺术的“隐秘知识”。
面对奥布里斯特的“穷追猛问”，艺术家与建筑师无不畅所欲言：大卫·霍克尼为何说“摄影是门糟糕的艺术”？“行为艺术教母”玛丽娜·阿布拉莫维奇，如何与搭档乌雷上演艺术版“民工讨薪”？吉尔伯特与乔治：我们给了媒体说脏话的自由；伟大的建筑师弗兰克·盖里，曾给说唱歌手Jay-Z 寄乔伊斯全集？*次见到奥斯卡·尼迈耶时，诺曼·福斯特也会秒变“迷弟”……不执着于当代艺术的表象，更多关注创造它的人，才会发现艺术隐含的趣味。
- 这是属于我们时代的艺术史，为你提供当代艺术的“观看之道”
19篇对话呈现的，既是19位/组艺术大师，亦是当代艺术的19副典型面孔，而奥布里斯特的提问更让人茅塞顿开——当代艺术原来可以这样看！通过奥布里斯特作为策展人独有的艺术敏锐度，引导艺术家们谈论对个人及社会问题，作品的创作思路，乃至对年轻艺术家的建议，折射出当代艺术的丰富形态。同时我们亦可以通过艺术家之眼，审视我们生活的时代。
面对当代艺术，一百个人，会有一百种解读。
策展人奥布里斯特自20世纪80年代起，就开始有意识地采访接触到的艺术家，并记录下来，至今已经积累了近2000小时的录音素材。谈笑中，《当代艺术的十九副面孔——大师与我们的时代》收录的是他与19位（组）当代重要艺术家和建筑师的对话，其中包括大卫·霍克尼、吉尔伯特和乔治双人组、格哈德·里希特、路易丝·布尔乔亚、雷姆·库哈斯、奥斯卡·尼迈耶、扎哈·哈迪德，等等。他们都是（或生前曾是）当代艺术界举足轻重的人物，如被誉为“英国艺术教父”的大卫·霍克尼，当代重要的女性主义艺术家路易丝·布尔乔亚，“行为艺术之母”玛丽娜·阿布拉莫维奇，建筑风格独特又备受争议的建筑师雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德，曾参与修建巴西新首都巴西利亚的奥斯卡·尼迈耶，等等。
在轻松的谈话中，艺术家与建筑师阐述了自己创作中面对的个人及社会问题，具体作品的创作思路，未来的创作计划，乃至对年轻艺术家的建议，等等。通过此书，我们得以看到他们的灵感来源，了解背后的创作故事。
本书的写作方式，受到文艺复兴时期艺术史家乔尔乔·瓦萨里《名人传》的启发，没有区分艺术家和建筑师，而是将这些同代人视作历史人物进行记录。而事实上，当代艺术家和建筑师早已突破学科的藩篱，在多个领域进行着跨界实践。无论从写作方式还是内容来看，这本书都“很当代”！
19篇对话，19位（组）艺术家，浓缩了当代艺术的19种面貌，折射出当代艺术的丰富形态。我们亦可以通过艺术家之眼，审视我们生活的时代。
引言……………………………………………………………. i
大卫· 霍克尼…………………………………………………….. 1
多米尼克· 冈萨雷斯-弗尔斯特…………………………. 55
伊莲· 斯图尔特文 ………………………………………….. 103
欧内斯特· 曼可巴 ………………………………………….. 125
费利克斯· 冈萨雷斯-托雷斯…………………………… 149
弗兰克· 盖里…………………………………………………. 163
格哈德· 里希特 ……………………………………………… 207
吉尔伯特与乔治双人组……………………………………. 253
路易丝· 布尔乔亚 ………………………………………….. 313
玛丽娜· 阿布拉莫维奇……………………………………. 325
莫妮尔· 沙鲁迪· 法曼法玛恩…………………………. 365
南希· 斯佩罗…………………………………………………. 393
奥斯卡· 尼迈耶和诺曼·福斯特……………………… 437
菲利普· 帕雷诺 ……………………………………………… 463
雷姆· 库哈斯…………………………………………………. 517
理查德· 汉密尔顿 ………………………………………….. 561
SANAA 建筑事务所………………………………………. 581
提诺· 赛格尔…………………………………………………. 611
扎哈· 哈迪德…………………………………………………. 651
致谢……………………………………………………………….. 687
延伸阅读………………………………………………………… 691
引人入胜……呈现了各具风格的艺术家，及其出人意料、富有探索性的思考方式。——《每日电讯报》（Daily Telegraph）
通过这些谈话，奥布里斯特确立了自己在当代艺术界“非官方秘书”的地位。——《纽约观察家》（New York Observer）
有趣，直接，神秘……你仿佛坐在艺术世界的中心，偷听邻桌聊天。——《独立报》（Independent）
这个集子收录了与世界各地的艺术家和建筑师的十九篇对话，只是浩瀚访谈档案的一个微小断片，但我祈盼它可以成为一个创意的工具箱。把艺术家和建筑师收录到一起（像瓦萨里的著作《名人传》一样），是因为我们更迫切地希望消除学科之间的藩篱。很多领域貌似迥异，但其间的联系通常是最能激发灵感的，而这本书里采访的许多人都在广泛的学科领域进行着实践。跨越对知识共享的畏惧，即是本书的主旨所在。 ——汉斯· 乌尔里希· 奥布里斯特
我觉得自己坚持的方向是手工绘画，是图像，是可能有助于我们观看世界的强烈图像。记住，现成品是在很多人觉得摄影取代了绘画的时期产生的，实际上，绘画现在正在接管摄影。各种各样的反转正在上演。——大卫·霍克尼
艺术是我为人性解放而奋斗的一部分……如果我有幸能被理解和倾听，我希望观众能够在古典风格的表皮之下，感受一个非洲人的心跳。——欧内斯特·曼可巴
我热爱艺术，但我不以艺术家自居，所以我也不在乎艺术家头衔，我希望被称作建筑师。但我之前也说过，真正吸引我的，是真实的瞬间。——弗兰克·盖里
我试图通过各种方式深化艺术不能“为艺术而艺术”这一概念，艺术必须用于交流。——格哈德·里希特
一日之计在于晨。当一个年轻艺术家问“你们会给我什么建议”的时候，我们总是说：“你早上起床的时候，坐在床边，不要睁开眼睛，问自己 ：‘我今天想对这个世界说什么？’无论你是用电脑、刷子还是铅笔工作，都没有关系——就这么决定，那准错不了。” ——吉尔伯特与乔治双人组
一个伟大艺术家需要掌握的技能有哪些？——他要一点一点地补足技能。——路易丝·布尔乔亚
在很多情况下，艺术家都是不幸的，他们终其一生，一无所获……有时，只是因为你创作了糟糕的艺术作品；有时，是因为你的作品太超前于这个时代，你所生活的社会无法理解，它在未来是如此重要，以至于在被理解之前，社会还需要更多的准备。——玛丽娜·阿布拉莫维奇
我的创作灵感始终来自伊朗，来自我的历史，来自我的童年，不管这让我变得更好或更坏。我始终跟随我眼睛的感觉，跟随我的内心，那是我最主要的灵感。——莫妮尔·沙鲁迪·法曼法玛恩
我不是哲学家，也不是什么学者，但我有强烈的愿望，想要表达某些突显女性价值的东西，无论她们是为人所知，抑或籍籍无名。女性在整个历史中被极度削弱了，无论是在政治方面，还是在艺术方面。——南希·斯佩罗
建筑即创造。项目可以完成得不错，但创造完全是另一回事。建筑不只是设计一个效果不错的房子，它也可以是美的，可以与众不同，可以出人意料，不是吗？事实上，出人意料是一件艺术品中最主要的元素。——奥斯卡·尼迈耶
我觉得一个伟大的艺术家应该具有完成某件事的愿景，并且能够找到实现它的技术手段。如果技术手段尚不存在，他就会像化学家或工程师一样发明它，但首要的是愿景，而不是实践技能或具有技术背景的教育。——理查德·汉密尔顿
设计一座新建筑是在历史的流动中创造一种意义。重要的不是理解建筑，而是理解既定的环境。当我们谈到建筑与景观融合的时候，并不是说它消失了……我们的目标既不是让建筑消失，也不是让自然消失，而是让它们共存。——SANAA
21 世纪很可能更像一场对话或交谈，也许这本身就是一种宣言。我只是觉得 20 世纪对于自身太过笃定了，我希望 21 世纪能少一些这种自信。这就要倾听别人说什么，并参与到对话中，而不是急着站起来表明自己的意图。——提诺·赛格尔
我的所知来自自身的经验，只有经过研究和试验，才会有所发现。在试验过程中，你以为你就要发现什么了，但实际上你发现的是别的东西。我想这是真正让人兴奋的地方。你所发现的远远超乎预料。——扎哈·哈迪德
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