描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787532595105
画家傅伯星先生全新力作
一部另眼看宋画的专集
一部宋人界画的精品别集
郭忠恕、张择端、王希孟、赵伯驹、马和之、刘松年、李嵩、马远、马麟、夏圭……
两宋界画名家云集
140余幅宋画及复原画作,600余幅精美插图
城垣、宫苑、市肆、宅院、园林、寺观……
高清呈现宋画中的建筑细节
探讨两宋建筑的外观样式及演变轨迹
开两宋建筑史研究全新视角
全景式勾勒大宋楼台的形象历史长卷
《大宋楼台——图说宋人建筑》为《大宋衣冠——图说宋人服饰》的姊妹篇，著者为画家傅伯星先生，该著开建筑研究以画入史之崭新风气。《大宋楼台》全书分十一章：《释名》是对古代建筑中常见专业名词释义、图解；《城垣》通过城门等级、城墙结构、皇城之门、王城大门、大红宫墙等分析宋代城垣的建筑特色；《宫苑》通过宫廷画家和民间画工笔下的宫苑画作，揭示两宋宫苑的形制特色；《市肆》则以《清明上河图》《西湖清趣图》等见出两宋商品经济的高度发达；《城乡住宅》分屋*别、大门、断砌造、乌头门、衡门、栅栏门、窗、寻杖栏杆、绞角造栏杆、垂带栏杆、高台基、宅院、村舍山居等细节，探索宋代城乡住宅的变化和特色；《园林建筑》解析园林建筑之亭台楼阁、牌坊、坊门之细部特征；《寺观》以宋人寺庙、宫观、塔之建筑形制，一览宋人方外雅趣；《桥》以各种形制的桥，展现宋人在桥梁建造史上的成就；《建筑小品》主要聚焦于园林中的小型装饰建筑，以见宋人建筑之匠心独运；《装修与陈设》涉及施工、室内陈设、建筑纹样、家用器具等，于细微处见宋人建筑之精细；《结语》是作者读画过程中，对宋人建筑特色及细节变化的感悟；附录两篇，《重睹芳华——南宋西湖真貌探寻记》《与时俱进的南宋建筑——从看南宋后期的建筑》是作者据《西湖清趣图》，寻找并尽力复原南宋*的园林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演变特色的*收获，多有新见。《大宋楼台》采用近600余幅高清两宋绘画及著者复原画作，主要从宋画中的建筑探讨两宋建筑的外观样式及演变轨迹，重点不在其时的建筑技术，可为建筑史家增添一全新视角。全书遵循以画说史的叙述风格，具有很强的可读性和欣赏性。《大宋楼台》中并收入大量新近发现的两宋绘画资料，将大大提高本书的可看性和参考价值。
序 / 傅伯星 1
一、释名 / 1
宫/2
阙/2
殿/3
拱/3
铺作/4
平座/4
庑/5
楼·阁/5
台/6
榭/7
鸱尾/7
搏风/8
窗/ 8
二、城垣 / 9
城门等级/10
城墙结构/13
皇城之门/16
王城大门/17
大红宫墙/19
三、宫苑 / 21
宫苑小品/22
民间宫苑画/ 54
托名赵伯驹的宫苑图/ 59
四、市肆 / 64
五、城乡住宅 / 82
屋别/84
门/ 86
乌头门/86
绰楔门·门楼·板门/ 87
断砌造/88
衡门/89
栅栏门/90
窗/ 91
直棂窗/91
方格眼窗/92
一马三箭窗/92
槅扇长窗/93
支摘窗/93
睒电窗/93
雕窗/94
槛窗/95
栏杆/96
寻杖栏杆/96
绞角造栏杆/97
垂带栏杆/98
高台基/99
宅院/100
城中宅院/102
村舍山居/120
六、园林建筑 / 145
山亭·路亭/147
水阁·水堂·水亭/154
牌坊/175
坊门/178
七、寺观/ 179
佛寺/180
道观/192
塔/ 195
八、桥 / 198
长桥/199
虹桥/200
立柱板桥/201
踏道桥/203
乡间板桥/204
石桥/208
拱券环洞桥/209
九、建筑小品 / 211
树穴/212
石座子/213
石花托/214
石器物/215
十、装修与陈设 /218
南宋临安慈福宫（即德寿宫）施工细则/219
装饰彩画纹样/220
室内陈设/222
家具/226
十一、从宋画看宋代建筑细部处理的十个细节 / 234
附录
一、重睹芳华——南宋西湖真貌探寻记/236
二、与时俱进的南宋建筑——从《西湖清趣图》看南宋后期的建筑/272
主要参考书目/ 291
主要参考画目/ 293
后记/ 300
【主要参考画目】
佚名《宫苑图》/2、28、29、212、213
佚名《悬圃春深图》/5、58
张择端《金明池争标图》/5、6、7、22、23、89、99、175、176、202、247
王希孟《千里江山图》/6、77、122—127、199、205、207
张择端《清明上河图》（局部）/11、66—73、181、200、203、289
夏圭《溪山清远图》（局部）/14、188、204、205、209
马和之《早秋夜泊图》/15
赵佶《瑞鹤图》（局部）/16
王振鹏《唐僧取经图》册页（局部）/17、18、53、214
萧照《中兴瑞应图》组画（局部）/18、99、113、175
佚名《孝经》组画（局部）/18、228
马和之《孝经》组画之一/19
叶肖岩《西湖十景图》册页（局部）/20、197、237、268、279
佚名《契丹使朝聘图》（局部）/24、98
佚名《醴泉清暑图》（局部）/25
马和之《女孝经图》组画 /26、27、52、136、223
赵伯驹《宫苑图》/30
李嵩《朝回环佩图》/31
佚名《宫中行乐图》/32
李嵩《高阁焚香图》/33
李嵩《汉宫乞巧图》/34、99、241
李嵩《水殿招凉图》/35
李嵩《夜潮图》/36
马远《雕台望云图》/37
马远《华灯侍宴图》（局部）/38、39
马远《宋帝命题山水册》/40
马远《踏歌图》（局部）/42
马远《台榭侍读图》/43
马远《松风楼观图》/44、189
马麟《深堂琴趣图》/45
马麟《秉烛夜游图》/46、170
马麟《楼台夜月图》/47
佚名《水轩花榭图》/48
佚名《松堂访友图》（局部）/49
佚名《荷塘按乐图》/50
佚名《杨妃上马图》/51、90
佚名《龙舟竞渡图》/55
佚名《江山殿阁图》/55
佚名《蓬瀛仙馆图》/56、273
佚名《曲院莲香图》/56、90、251
佚名《碧梧庭榭图》（局部）/57
佚名《阿阁图》（局部）/59
佚名《仙山楼阁图》/60
佚名《汉宫游乐图》/61
佚名《青绿山水卷》/62
佚名《汉宫春晓图》（局部）/63
佚名《闸口盘车图》/74、75、289
佚名《雪麓早行图》（局部）/76、180
山西省繁峙县岩山寺金代壁画（局部）/76
佚名《盘车图》（局部）/78
李唐《雪江图》（局部）/78
佚名《雪栈牛车图》（局部）/79
佚名《花坞醉归图》/80、205
佚名《西湖清趣图》（局部）/81、174、175、178、193、194、208、217、239-245、247-258、260-267、269、270、282
李唐《晋文公复国图》（局部）/86、98
佚名《朝岁图》（线图）/87
陈居中《胡笳十八拍》（线图）/88
乔仲常《后赤壁赋图》（线图）/89
何筌《草堂客话图》/89、92、140
李公麟《丹霞访客图》（局部）/90
刘道士《湖山清晓图》/91
董源《溪岸图》（局部）/91
佚名《杰阁熙春图》/92
陈居中《文姬归汉图》（局部）/92、102
梁楷《黄庭经神像图》（局部）/93、192
夏圭《雪堂客话图》/95、143、255
佚名《荷亭对弈图》/95
佚名《乞巧图》/100、101
佚名《女孝经图》组画之一/103
佚名《汉宫秋图》/104、105
佚名《会昌九老图》（局部）/106
刘松年《冬景图》/107
刘松年《夏景图》/108
刘松年《四景山水图》/109—113、206、248
赵伯骕《风檐展卷图》/114
佚名《桐荫玩月图》/115
佚名《松荫庭院图》/116
马麟《松阁游艇图》（局部）/117、215、224
佚名《寒林楼观图》（局部）/118、119
燕文贵《溪山楼观图》（局部）/120
高克明《溪山瑞雪图》（局部）/121
赵伯驹《江山秋色图》（局部）/128—132、207、208
佚名《高阁迎凉图》/133
佚名《耕织图》（局部）/134
佚名《湖畔幽居图》/135
佚名《雪窗读书图》（局部）/136
佚名《秋窗读易图》/137
佚名《溪桥策杖图》（局部）/138
佚名《高阁观荷图》/139
夏圭《梧竹溪堂图》/141
佚名《水阁泉声图》/142、255
孙君泽《莲塘避暑图》（局部）/144、255
李成《群峰霁雪图》（局部）/147
佚名《木末孤亭图》/147
郭熙《云山行旅图》/148
郭熙《松下会友图》/149
佚名《溪山无尽图》（局部）/150
孙君泽《楼阁山水图》/151—153
佚名《荷亭消夏图》/154
佚名《水榭看凫图》/155
赵伯驹《水阁凭栏图》/156
佚名《水阁纳凉图》/157
赵士雷《荷亭清夏图》/158
佚名《荷汀水阁图》/159
佚名《溪山水阁图》/160、205
夏圭《观瀑图》/161
佚名《高秋观潮图》/162
佚名《江天楼阁图》（局部）/163
马远《雪景四段图》（局部）/164、237
夏永《丰乐楼图》（局部）/164、247、270
佚名《江亭闲眺图》（局部）/165
佚名《西湖春晓图》/166
陈清波《湖山春晓图》/167
夏圭《西湖柳艇图》（局部）/168
佚名《江亭望雁图》/169
马远《雪中水阁图》（局部）/170、172
马远《雪中归棹图》（局部线图）/170
马远《秉烛夜游图》（局部线图）/170
佚名《溪亭客话图》/171
马远《茅亭纳凉图》/173
江参摹范宽《庐山图》（局部）/182
佚名《溪山图》（局部）/183
李成《晴峦萧寺图》（局部）/184
燕文贵《江干雪霁图》（局部）/185
佚名《江帆山市图》（局部线图）/185
燕文贵《秋山琳宇图》（局部）/186
佚名《江浦秋亭图》/187
佚名《松风楼观图》/189
夏圭《山阴萧寺图》/190
佚名《僧院访友图》/191
李嵩《西湖全图》（局部）/195、196、236、238、239、281
夏圭《钱塘秋潮图》/196
董源《夏山图》（局部）/201
马麟《荷香清夏图》（局部）/202、249
佚名《长桥卧波图》（局部）/201、246
佚名《秋山红树图》（局部）/204
佚名《渔村归钓图》（局部）/205
马远《柳岸远山图》（局部）/205
朱锐《雪溪行旅图》（局部）/205
董源《洞天山堂图》（局部）/206
赵葵《杜甫诗意图》（局部）/206
佚名《柳阁风帆图》（局部）/206
佚名《秋林飞瀑图》（局部）/207
刘松年《秋山行旅图》（局部）/207
托名赵伯驹《春山图》（局部）/209
王振鹏《金明池争标图》（局部）/212
佚名《却坐图》（局部）/213
佚名《高士图》/214、225
刘贯道《故事图册》（局部）/214
马公显《药山李翱问答图》/215
佚名《松下闲吟图》/215
佚名《学士图》/215
李嵩《骷髅幻戏图》/216
刘松年《文会图》（局部）/216
李成《读碑窠石图》（局部）/217
赵伯驹《汉宫图》/222
苏汉臣《妆靓仕女图》/225
顾闳中《韩熙载夜宴图》/226
刘松年《撵茶图》/227
赵佶《文会图》（局部）/227、231
佚名《蚕织图》（局部）/233
佚名《春游晚归图》/233
托名赵伯骕《阿阁图》（局部）/240
《大宋楼台——图说宋人建筑》作者自序
2011年3月，拙著《宋画中的南宋建筑》由西泠出版社出版，距今已过去了整整九个年头。当年我还在自创的壁画工作室上班，每天早出晚归，就在钱江四桥附近租来的厂房二楼，因陋就简写成了这本书。因创作这部书的机缘，我对宋代建筑有了较深入的了解和初步的研究。该书出版之后，承蒙浙江省古建筑研究院院长黄滋先生肯定它“所提出的基本观点均为南宋建筑工作开拓了一个新视野，对填补南宋建筑研究领域的空白有极大帮助”，并指正了不少失误之处。因该书主要着力于南宋建筑，且限于当年条件，书中插图多模糊不清晰，部分画作水平有限且重复利用，不免心怀惴惴，常有滥竽充数之感，部分文字也难免有隔靴搔痒、不够精确之憾。每或翻看，莫不掩卷叹息。寻机对该书进行扩充、增补、修订，也由此成为我一大夙愿。
转眼到了2018年，我已退出“江湖”，居家养老了。琐事所累，关于订补宋画中的宋代建筑的写作计划也随之束之高阁。其间，原出版社曾有意再版，并嘱我修订，唯因缘际会未能成事，计划终至搁浅。2018年秋，拙著《大宋衣冠——图说宋人服饰》责编、上海古籍出版社编辑曾晓红女史赠我郭黛姮教授著《南宋建筑史》，聊起《宋画中的南宋建筑》一书，遂建议我将其进行一番调整，作为《大宋衣冠》的姊妹篇，交由他们再版。其时身体健康不佳，思虑多日，犹豫不决，遂请教医生，唯嘱不可连续作战云云，于是欣然应命。
为与《大宋衣冠》有所对应，新版在原作基础上作了较大调整，特别是结构上作了较大改变，编排更加丰富、合理。全书分十一章，《释名》对古代建筑中常见专业名词释义、图解；《城垣》通过城门等级、城墙结构、皇城之门、王城大门、大红宫墙等分析宋代城垣的建筑特色；《宫苑》通过宫廷画家和民间画工笔下的宫苑画作，揭示两宋宫苑的形制特色；《市肆》则以《清明上河图》《西湖清趣图》等见出两宋商品经济的高度发达；《城乡住宅》分屋别、门、窗、栏杆、高台基、宅院等细节，探索宋代城乡住宅的变化和特色；《园林建筑》解析园林之亭台楼阁、牌坊、坊门之细部特征；《寺观》以宋人寺庙、宫观、塔之建筑形制，一览宋人方外雅趣；《桥》以各种形制的桥，展现宋人在桥梁建造上的成就；《建筑小品》主要聚焦于园林中的小型装饰建筑，以见宋人建筑之匠心独运；《装修与陈设》涉及施工、室内陈设、建筑纹样、家用器具等，于细微处见宋人建筑之精细；《从宋画看宋代建筑细部处理的十个细节》是笔者读画过程中，对宋人建筑特色及细节变化的感悟和总结；《重睹芳华——南宋西湖真貌探寻记》《与时俱进的南宋建筑——从看南宋后期的建筑》是笔者据《西湖清趣图》，寻找并尽力复原南宋的园林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演变特色的收获，附于书后，以贻同好！
拙著主要从宋画中的建筑探讨两宋建筑的外观样式，重点不在其时的建筑技术，为免班门弄斧，关于建筑技术细节不再以图解说明。与本书关系不大，并不针对本书的专论一并删除。牵涉到版权问题而无法与作者取得联系的图文也只得忍痛割爱。受益于近年数字技术的发展，全书替换了大部分模糊不清的图版，代之以高精度的清晰图版，尽量保持原图的完整性和可观赏性。随着近年新资料的发现，书中还增补了诸多两宋绘画资料：一是近年来新发现的与两宋建筑有关的画作，如现由日本私人收藏的《唐僧取经图》、美国某博物馆收藏的《西湖清趣图》等。二是增添了若干以前漏载的两宋绘画，包括若干可能为后人所作而具有比勘价值的画作。这些新资料的充实，将大大提高本书的可读性和参考价值。需要说明的是，因传统立轴画一般上方大量留白，收入拙著时，为说明问题，以免主体变得太小，不便细看，不得不裁去少许。此为不得已之举，敬请读者见谅。
借绘画说古代建筑的画，古代称为“界画”，即以建筑物为主体的山水画，宋代就是古代界画的个高峰，大家辈出，如郭忠恕、张择端、王希孟、赵伯驹、马和之、刘松年、李嵩、马远、马麟、夏圭，以及元代的王振鹏、孙君泽等。他们的作品，既使拙著“蓬壁增辉”，增加了艺术观赏性，又大大增加了图例提供的资料的可信性。他们以当代人画当代物，符合“亲见者不诬”的求实原则；又以一代名家之笔画亲见之物，造型的准确和还原度之高是毋庸置疑的，其价值也是民间画师和后人的想象之作无可比拟的。
史学大师傅斯年先生曾说“上穷碧落下黄泉，动手动脚找东西”，宋人绘画本存世不多，尤其与建筑相关者更少，加之散落世界各地，能一一过眼着实得看机缘，如大海捞针、沙中淘金，搜集实属不易。拙著既是一册另眼看宋画的专集，也不妨说是一册宋人界画的精品别集。本书早构思于20世纪80年代，与宋人服饰是“配套工程”，匹配《大宋衣冠——图说宋人服饰》，姑以《大宋楼台——图说宋人建筑》为名。
世易时移，拙著原序作者中国美院教授杨成寅先生已经作古多年，斯人已逝，令人感慨。曾经量身定制的“衣”已不再合身，再穿就有点过时了。传统戏剧舞台上常见的表演方法之一是自报家门，比如一老员外上场坐定，兀自口念道：“老夫年已逾古稀，只因……”台下观众就知道他是何人又缘何而来。老夫聊发少年狂，干脆自报家门，以此为序，见教于方家！
傅伯星
二〇二〇年三月于杭州中河西岸知还斋
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