小妖精：杜立特 （小文艺·口袋文库 33 1/3书系）

 “小文艺•口袋文库•33 1/3系列”是上海文艺出版社推出的一套介绍西方流行文化的书系，引进自英国Bloomsbury出版集团旗下的同名书系品牌。每本书邀请专人讲述1960年代以降西方流行音乐史上的一张重要专辑。一般而言，作者会依据自己的聆听经验和理解，对专辑的方方面面做详细解读，包括但不限于风格、歌词、歌手心路历程、恢弘时代背景、专辑用典、幕后八卦……也有个别书目，作者会跳脱出固有的回顾评论形文体，甚至以小说的面目出现。
相较于原版，中文版有它特定的读者群——这些读者有着区别于西方读者的共同成长经验——这些经验是原版内容没有涉及的。在不更改原版原作者的内容的前提下，中文版每本书均附有一篇译者撰写的个人聆听史，作为“33 1/3系列”中文版的重要组成部分。
1960年代以来的西方流行音乐，以及稍后伴随而来的MV，是改革开放后年轻一代接触世界*早也*普及的渠道之一——一首歌、一张专辑，会自然地吸引年轻人探究其背后的文化、时尚、历史那些歌声旋律，陪伴几代青年，度过了人生美好的、充满活力的、对社会充满希望的青春。
如果打开时光之门，曾有一段旋律始终萦绕在你的脑海，那么“33?系列”正是为你准备的。

《小妖精：杜立特》是“小文艺·口袋文库·33 1/3系列”（第二辑）之一种，本书对“小妖精”乐队专辑《杜立特》的方方面面做了详细解读。“小妖精”1980年代末期美国ZUI有影响力的另类摇滚乐队之一，他们掀起了90年代另类摇滚的浪潮。虽然他们的音乐生涯并不长（6年），但无疑是ZUI具革新精神的乐队之一，他们将很重的吉他音色与美妙的诗歌旋律相结合，这种噪音与柔美相融的音响效果后来被广泛使用。专辑《杜立特》于1989年由4AD公司发行，歌曲以荒诞怪异、神秘难测的片段式歌词和邋邋遢遢的“脏”吉他，以及跌跌撞撞的情绪，表达了对80年代后期学院派摇滚的不屑。本书作者作者本·西塞利奥，不仅是《纽约时报》的记者，著名乐评人，同时也在大学任教。他的文字兼具激情与学养，与国内常见的乐评多少有些分别。尤其值得称赞的是，他打通了摇滚乐和电影，将“小妖精”乐队放置于超现实主义运动之中考察，并将其与美国1990年代的时代潮流紧紧相连。

作者本·西塞利奥（Ben Sisario），不仅是《纽约时报》的记者，著名乐评人（作品散见于《Rolling Stones》《Spin》等杂志），同时也在大学任教。他的文字兼具激情与学养。

2005年4月。俄勒冈州尤金市的一个春日清晨，一架金丝雀色的钢铁巨物，滑进了我的酒店入口。这是一辆1986年的凯迪拉克，如同敞篷船和货船的混合体。我走近车窗，马达徐徐发出轰鸣，我看见司机笔挺地坐着，右臂伸向副驾驶位，满月型的脸庞上露出一股骄傲的神气。他既不打招呼，也不说话，但意思很清楚。大人物就在豪车上。上车，一起上路。
查尔斯·汤普森，又名布莱克·弗朗西斯（Black Francis），或弗兰克·布莱克（Frank Black）。为期三天的周末采访主要在他的汽车里进行。我们在俄勒冈州西部的原始开阔景观中漫无目的地游弋，过去的几年里，他一直住在这一带的不同地方。这位以血腥凄厉的尖叫而成名的男子，曾唱过关于割破眼球、妓女呻吟和一波又一波肢解的歌，事实上亲切而健谈，只是偶尔神情冷漠，尤其在谈到关于他的老乐队小妖精的时候。《杜立特》（Doolittle）这座另类摇滚的丰碑，乐队伟大的成就以及为畅销的专辑，是在什么地方录制的？记不清了。当时的生活是什么样子？乐队，女朋友。管他的。这些都是八卦考古。汤普森刚过四十岁，正处于他为人父的头几个月，成为一个快乐又溺爱孩子的父亲。他的女朋友维奥莱特（Violet）一周前在洛杉矶为他举办了一个生日惊喜会，邀请了老朋友和明星——真正牛逼的大牌，而不是整容脸：包括杰克·布莱克、波莉·哈维等巨星，而汤普森仍沉浸在这场派对的余韵里。他住尤金是为家庭考虑，不过，住在安静的郊区角落，远离摇滚事业或者任何跟小妖精有关的事，似乎更适合他的新生活。他就像个适应在舞台下生活的伟大演员。
小妖精的音乐，确已距今久远；他们出色的录音，录制于里根政府的衰退期，那时市面上几乎没有的分类。但汤普森并没有真正远离乐队或舞台。几个月前，就在他个儿子杰克·埃罗尔（Jack Errol）出生前，他从小妖精的重组巡演中回到家里，而这次重组，也是摇滚乐重要的回归之一。从加利福尼亚的印第奥到纽约，从萨斯卡通到巴黎，音乐厅、临时棚屋和露天音乐节，门票全部销售一空，利润丰厚。2004年纽约巡回演唱会结束后，我次和汤普森坐在一起，他说，能和乐队的老成员们一起重演小妖精的曲目很有意思，可语气里没包含什么特别的激情。不过，他对一件事却讲得毫不含糊：“真不错，终于能赚到大钱了。”