日本俳句文化：牵牛花浮世无篱笆

1.千代尼是日本著名俳句女诗人，在日本文学史上，几可与芭蕉并列。她以女性视角观察世界，让笔下的景物有情有爱，有声有色。语调轻，而意无穷。
2.本书从千代尼不同创作时期的代表作品中遴选俳句250余首，用中文译文辅以日语原文及读音、简注，以助鉴赏。
3.精装典藏，名家名译。

千代尼是日本著名俳句女诗人，在日本文学史上，几可与芭蕉并列。千代尼的诗风清澄，如白玉一般，无装饰，不雕琢，朴实自然。她的俳句里蕴藏着多姿的自然万象。她以女性视角观察世界，让笔下的景物有情有爱，有声有色。语调轻，而意无穷。

本书从千代尼不同创作时期的代表作品中遴选俳句250余首，用中文译文辅以日语原文及读音、简注，以助鉴赏。

前奏
新年之句 
春之句 
夏之句
秋之句
冬之句
尾奏
附录：千代尼注释

是千代尼？何以说她是日本俳句三圣（芭蕉、芜村、一茶）外又一骄／娇？
千代尼（Chiyo-ni，1703—1775），又称“千代女”，或“加贺千代女”，是为世人所知的日本俳句女诗人。她小松尾芭蕉（1644—1694）五十九岁，是他的再传弟子，可说是女版的芭蕉、女中“俳圣”，在俳句几乎是男性作者天下的那个时代，为女性创作者占了一席之地。她相貌绝美，能诗能画，诗风晶莹澄澈、感觉鲜明，不仅饱富芭蕉式知性与智力之美，而且充满女性特有的纤细感性，具备呈现阴柔美、官能美的能力，自在、自然地让内在与外在世界相振、相交、相容，让（女）诗人的心足以“略大（或略小）于整个宇宙”。她比小林一茶（1763—1827）大六十岁。小她十三岁的与谢芜村（1716—1783）在他1771年一首俳句的前书中写说“加贺、越前一带，颇多知名的俳句女诗人，姿弱、情痴，为女性诗人之特色也，今戏仿其风格”——他戏谑的对象即是出身加贺的千代尼以及她出身越前的俳友歌川女（？—1776）——但芜村1774年编选、出版的女俳人俳句选《玉藻集》里却郑重地请千代尼写了序。实际上，千代尼生前即出版有两本自己的俳句集——同乡后辈俳人既白所编的《千代尼句集》（1764，收五百四十六首俳句）以及《俳谐松之声》（1771，收三百二十七首俳句），且在世时诗作被选入逾百种各家选集，可说是当世备受瞩目、肯定的诗人，芜村请她写序，实相互辉映、互添荣耀也。

云花月风皆入句，是君女性西行师。
——德富苏峰（日本近代思想家、历史学家）

千代尼于1703年（元禄十六年）2月出生于加贺国（今石川县）金泽附近的松任（今白山市），是裱褙匠“福增屋”六兵卫的长女。她六七岁时即能写俳句，让双亲至为惊讶。十二岁（1714）时，父亲送她到本吉俳人岸大睡（1684—1775，本名岸弥左卫门，初号半睡）处帮佣并学习俳句，至1716年春回到自己家当帮手，闲时写俳句。1719年（享保四年）8月24日，芭蕉弟子、“蕉门十哲”之一的各务支考（1665—1731），由金泽俳人知角陪同，到松任访十七岁的千代尼，在她家过一夜，欣然指导其诗艺。据说支考以“闪电”“杜若”为题要她写两首俳句，千代尼这位早慧的“美少女诗人”令人惊艳地交出了两首天才之作：

暮春的尾巴啊，／请停留在／杜若花，不要动……
（行春の尾やそのままに杜若）

水面上——／闪电的下摆／湿了……
（稲妻の裾をぬらすや水の上）

支考在当时写的一首俳句中将千代尼比作“芙蓉”，且在给他美浓门人大毫的信中盛赞千代尼这位年仅十七岁的美女（“美婦生年十七歲”），写俳句才一年但已然是不可思议的名家、高手（“あたまから不思議の名人”）。因为支考的大力推崇，年轻的千代尼得以幸运地获得俳坛瞩目，开启了她质佳量丰的俳句写作生涯。
虽然千代尼生前即已成名，但她的生平对于后世仍有许多空白或模糊处，包括她是否曾结婚、生子，至今仍众说纷纭。近年来相关的、较权威的研究资料（譬如中本恕堂所编《加賀の千代全集》或千代尼家乡所设半官方网站“千代女の里俳句館”中的年谱），都倾向认定她于十八岁（1720）时嫁到金泽福冈氏家，两年后（1722）因为丈夫死去，她又回到松任自己家。也有说她于十六岁、十九岁或二十一岁结婚者，或说她其实终身未嫁。有人说她婚后翌年生有一子，名弥市，三岁（或说七岁）时去世。也有人说她于二十五岁时成为寡妇。
有关千代尼人或诗的逸闻、传说在她生前、死后迭出，有些已牢牢成为两百多年来“千代尼传奇”的一部分，虽然多半无法考证或已被确认为误传。
1721年6月，住在尾张（今爱知县西部）的芭蕉门人泽露川（1661—1743）与弟子燕说一起来到金泽，和金泽的俳人们举行了诗会。千代尼也在与会之列，同场吟诗的金泽俳人紫仙女、和田希因（1700—1750）等，后来成为她生命中极相知、亲近的诗友。千代尼在会中吟了一首俳句：

池塘积雪——／仍有空隙供／鸭子游玩
（池の雪鴨遊べとて明てあり）

这首十九岁之作被收录在翌年（1722）出版的露川北陆行脚俳句选集《北国曲》里，是千代尼诗作次被选进选集出版。
“千代尼传奇”中被津津乐道（但可能非千代尼所作）的诗作大约有下面几首：

它们会有点／苦涩，不甘滑吗？／次尝柿子
（渋かろか知らねど柿の初ちぎり）

起来看，／躺下看——这蚊帐／都太宽了
（起きて見つ寝て見つ蚊帳の広さ哉）

爱捉蜻蜓的／那孩子——今天跑到／多远的地方去了？
（蜻蛉釣り今日は何處まで行ったやら）
布谷，／又布谷——啊，／天亮了
（時鳥時鳥とて明けにけり）

首俳句据说是结婚前夕、未试过云雨情的千代尼，对即将来临的“初夜”之揣想。第二首俳句据说是丈夫死后孀居独寝的她叹床空、心寂之作，但有人考证此句作者应是比她早生的“游女”（妓女）浮桥。第三首俳句据说是千代尼悼念亡儿之作。第四首俳句传说为千代尼十六岁时所作，支考美浓门人仙石庐元坊（1688—1747，本名佐野与兵卫，别号里红）北陆行脚至松任时，千代尼勇敢地独往其所住旅店请教俳句写作，庐元以“时鸟” （布谷鸟）为题要她应答，她写了几首都被庐元驳回，庐元不耐烦地睡着了，千代尼继续苦思，黎明之际晨钟忽响，庐元惊醒，问“天亮了吗？”——千代尼闻此言，即刻写成这首令庐元惭愧、赞叹的“传奇”俳句。但实际上，千代尼二十五岁（1727）时方次与来松任访她的庐元坊见面，和居住本吉的岸大睡、卯尾若椎四人连吟，成“松任短歌行”一卷。
千代尼的美貌也极富传奇性。1726年，美浓俳人堀部鲁九（？—1743）至松任访千代尼，见面后吟一俳句向千代尼致意：“请不要让旅人／从马匹上跌下——／啊，虞美人！”（旅人に落馬なさせそ美人草）。日语“美人草”即虞美人，又名虞美人草、丽春花、赛牡丹、雏罂粟。千代尼的美，生前被许多诗人之笔赞美过，死后也被许多画家之笔致敬、留芳——包括著名的“浮世绘”画家喜多川歌麿（1753—1806），歌川丰国（1769—1825），在《贤女八景》《贤勇妇女镜》《贤女烈妇传》《江都锦今样国尽》《善恶三十六美人》等系列画中盛赞的歌川国芳（1798—1861）与丰原国周（1835—1900）、月冈芳年（1838—1892），近代“美人画”巨匠横尾芳月（1897—1990）以及中村左洲（1873—1953）等。画面上每出现千代尼手提水桶，往有牵牛花的井边欲打水之景，或者看见画家把千代尼著名的那首“牵牛花（朝颜）俳句”嵌入画里（鲜明的当属歌川国芳题有“加賀の国千代女”几字的那幅美人画）：

啊牵牛花——／汲水的吊桶被缠住了／我向人要水
（朝顔に釣瓶とられて貰い水）

这首在日本邮票中占有两“80日元”面额位置的诗作，堪与芭蕉著名“蛙俳”（古池——／青蛙跃进：／水之音）分庭抗礼——是两首世人熟知的日本俳句。

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