描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787521704112丛书名: 无
1.纵观世界，创意总监已成为不同领域的文化开拓者和先锋人物。创意总监的职责是什么？各行业的创意工作者需要怎样的素质？他们如何获取灵感？为什么创意工作者不会被AI和算法替代？书中走访全球超过90位影响世界的创意总监，观察他们如何工作、如何生活，启发阅读者打开眼界，拓展思维幅度，在见识、视野和思考力方面有更深刻的提升。
2.集合时尚、出版、娱乐三大行业领域，探索创意总监是如何思考和工作的。本书作者生活方式引领者KINFOLK总监内森·威廉斯，将目光对准各领域的创意总监，原因很简单：他们横跨视觉、内容与商业策略，他们无法被AI或算法取代。借着KINFOLK强大的关系网，内森向时尚、娱乐和出版三大领域的创意总监们发问。
3.历时四年重磅打造，获得赞誉无数。具象呈现先锋创意总监的工作与生活方式。英文版上市四周，就被评为「国际畅销书 No.1」和「亚马逊年度ZUI佳书籍」。
4.中文版复刻原版形态，超越书本形式，打造收藏级艺术品。书籍独特形态，大开本精装，完整复刻原书样貌，尺寸大但质感轻盈，减轻携带负担。全书配色仅为黑白和少量的红色，暗示“眼界”的含义：不只是视觉的维度，更是思想体验、感受和思考方式的“眼界”。
拓宽眼界与思想深度的时尚之书。一个人的眼界就是他的全世界。
全球生活方式引领者KINFOLK创始人内森·威廉斯，花费四年，走访全球超过 90 位影响世界的创意总监，只为回答一个问题：创意总监们是如何拓展他们的眼界的？
本书集合时尚、内容出版和娱乐界的创意人士，包括汤姆·布朗、山本耀司、VOGUE主编格蕾丝·柯丁顿、YSL总监斯特凡诺、Holiday杂志总监杜兰德、英国皇家芭蕾舞团编舞麦格雷戈、好莱坞电影场景设计克里斯·莫兰、黑人音乐人海因斯、为LADY GAGA和碧昂丝担任过创意总监的托德·图索……将隐于幕后的创意人群引至台前，介绍他们擅长的领域、工作方式、思考维度、爱好与习惯等，从各方面展示影响世界的创意者们的所见、所思与所想。
“我的作品总会为我发声。”
“作为创意人士，你不可能把自己的开关关掉。周围事物会自然而然地激发着你。”
“我是一个服装设计师，而不是一个时尚设计师。”
“好奇心是被低估的特质。”
“我们做的内容必须要年轻化，必须要先锋，必须要真诚。”
“创意就是要颠覆自己，为了你也为了观众。”
目录
时尚先锋 14-131
16汤姆·布朗 / 26 瓦妮莎·特雷纳 / 34 斯特凡诺·皮拉蒂 / 42 克莱尔·维特·凯勒 / 46 德莱斯·范诺顿 / 54 山本耀司 / 60 布什哈·加拉尔 / 66艾尔丹姆·莫拉里奥格鲁 / 74 琳达·罗丁 / 80 乔&查理·凯斯利-海福德 / 90 克里斯·万艾思 / 96 卡罗尔·李&温贝托·梁 / 102 玛格丽特·霍威尔 / 110 特尔法·克莱门斯 / 116 嘉兰丝·多尔 / 122 乔纳森·安德森 / 126 卢卡斯·奥赛德捷夫 /
时尚档案 132-153
134 克里斯汀·迪奥 / 138 皮尔·卡丹 / 139 可可·香奈儿 / 139 玛丽官 / 140 于贝尔·德·纪梵希 / 144 罗伊·豪斯顿-弗罗威克 / 144 阿瑟丁·阿拉亚 / 145 亚历山大·麦昆 / 146 伊夫·圣·罗兰 / 150 克里斯托巴尔·巴伦西亚加 /
书单 154
出版先锋 156-251
158斯特凡诺·彤琪 / 166 格蕾丝·柯丁顿 / 170 弗兰克·杜兰德 / 178 韦罗妮卡·迪婷 / 184 杰斐逊·海克 / 188 依姆冉·艾迈德 / 192 米尔科·波歇 / 202 鲁巴·阿布尼马 / 206 托马斯·佩尔森 / 216 玛丽·阿梅莉·索维 / 222 马苏德·高索尔基&卡洛琳·伊莎 / 230 法比安·巴伦 / 240 库哈尔·斯瓦拉 / 244 卡米拉·尼克森 / 248 卡拉·马丁内斯·德萨拉斯 /
出版档案 252-271
254 弗兰卡·索萨妮/ 258 卡梅尔·斯诺 / 259 威利·弗利克豪斯 / 259 海伦·格利·布朗 / 260 亚历山大·利伯曼 / 264 西普·派恩莱斯 / 264 芭芭拉·贝比·佩利 / 265 阿列克谢·布罗多维奇 / 268 戴安娜·弗里兰 /
书单272
娱乐先锋 276-389
278 韦恩·麦格雷戈 / 288 克里斯·莫兰 / 294 德文特·海因斯 / 304 英格伯特·雷纳特&桑德·普拉格 / 316 奥蕾莉·杜邦 / 324 托德·图索 / 338 阿朗佐·金 / 350 克里斯·德尔康 / 358 梅丽娜·马苏卡斯 / 368 亚历山大·德贝塔克 / 374 安迪·斯佩德 / 380 斯蒂芬·施德明 & 杰西卡·沃尔什 / 386 卢卡·瓜达尼诺/
娱乐档案 390-429
392 阿尔弗雷德·希区柯克/ 396 乔治·巴兰钦 / 397 戈登·帕克斯 / 397 鲁道夫·纽瑞耶夫 / 400 约翰·福特 / 402 迈克尔·科蒂兹 / 402 黑泽明
/ 403 西尔维娅·鲁滨逊 / 403 大卫·里恩 / 404 摩斯·肯宁汉 / 408 葛楚·范德伯尔特·惠特尼 / 412 英格玛·伯格曼 / 412 奥逊·威尔斯 / 413 让·谷克多 / 413 弗兰克·卡普拉 / 414 斯坦利·库布里克 / 416 彼得·布鲁克 / 417 米凯亚·巴瑞辛尼科夫 / 417 昆西·琼斯 / 418 玛莎·葛兰姆 / 422 乔治·马丁 / 424 让-吕克·戈达尔 / 426 伊迪丝·海德 / 428 佩姬·古根海姆 /
书单 430
清单 432-443
桌上用具 434
午餐套餐 438
文具 440
包装 442
参与人员 444-446
致谢 447
入选亚马逊年度ZUI佳书籍
一本当今具有影响力的品位制造者们给出的指南。——W杂志
从一个想法诞生到推动整个领域文化的发展，这本书让我们了解创意人是如何获取灵感，并且使之在自己的工作中实现。——Verve杂志
创造力与好奇心是人类共同的天性。无论是美国硅谷，还是巴黎时装周伸展台，我们总是在执着地寻找更多可能，并且享受追寻过程中的所感所悟。而对每个人来说，从政治主张到个人简历，这些都在展现着个人天赋与艺术追求，并且构成了一种全新的沟通方式和话术。这也就让创意总监成为不同业态的文化掌门人和先锋人物。但究竟该怎样定义创意总监一职呢？这群文化开拓者和涉猎者是怎样的人？他们是怎样开拓出各自的视野的呢？作为案例展示和入门介绍的《眼界与品位》便是在探寻这些问题。
创意指导的未来尚不明晰，它的历史过往同样模糊。我们可以说列奥纳多·达·芬奇是历史上位创意总监，他身处的文艺复兴时期为创意表达提供了前所未见的丰饶土壤。拥有个人设计公司的Interview杂志编辑总监法比安·巴伦则称创意总监这一行当早可以追溯到金字塔建成之时。“极简主义从创世之初就开始了。想想看人们早拾起石头建造金字塔的过程，有什么能比它更加极简的呢？”巴伦这般说道。而对于基督教的十字架，他则表示那是广为人知的品牌标识。
创意总监，无论是在构建金字塔、思考品牌标识设计，还是打造手袋新外观，或者为流行歌手指导音乐视频，他们都是每一个项目中的灵魂人物。他们发展和奠定了公司的个性、视野和存在价值，通过种种方式为品牌构建了DNA，无论这是出于孩童般的内在直觉，还是广泛的外在人脉资源。正如为导演韦斯·安德森、诺亚·鲍姆巴赫等人设计布景的克里斯·莫兰所说：“生活中的一切皆与项目息息相关，我的所见皆是如此，就如同鹰眼一般在街道、出租车和地铁上的人群间不断寻找着种种线索。”而对于安迪·斯佩德来说，这一切要更出自直觉：“我几乎感受不到现实，完全沉浸在个人的脑海中，时间也随之消失了。这一切有着无穷的乐趣。”
类似的还有编舞者阿朗佐·金，他提到舞者需要沉浸在当下，并且抛开自我。“你不是在模拟、克隆或者仿造别人，” 他讲道，“你必须沉浸在想法之中。”
借由社交媒体的发文、验证码、话题、表情包等，在这个新互联时代，我们的社会人格也在创造出如同乒乓球运动一样有来有往的存在感。Dazed and Confused杂志的创始人杰斐逊·海克讲道：“这里并没有任何规矩，我们不希望为即将到来的世代设定任何规定和局限，更何况我们也会是新世代的组成部分。”他进一步解释道，“我们要做的是承认自身不够完美，坦承自己已经足够头晕目眩了，即使不是所有事都搞得定，我也不在乎。”这样的“亲密文化”在当下不仅仅是一种可被接受的表达形式，更是种受欢迎的全方位追求，是新的启蒙运动。托德·图索同样分享了类似自我反思的直觉：“你就是自己的个人项目在当下的一面镜子。”这位为碧昂丝担任创意总监的人讲道，“你的目标就是剔除掉那些无关紧要的干扰，用放大镜审视那些真正特别之处。”
今时今日，创意总监们也建起全新的产业。能够欣赏一场由亚历山大·德贝塔克制作指导的时装秀，就等同于看到了时尚可被解读、交流属性、先锋的面貌。这位设计师已经为纪梵希、思琳、约翰·加利亚诺、迈克高仕、浪凡、缪缪、罗达特在内的客户制作了1000多场时装秀，他也通过巧妙应用真实风暴和冰雕等元素，完全改变了这个行业的面貌。
成功的创意总监常常有众多人脉资源，可以从全球范围内寻来人才合作。在视频制片设计领域工作了数年后，格莱美奖得主梅利娜·马苏卡斯便请来了歌手索兰格为自己在HBO电视台的新节目担任音乐顾问。“发现、多样性和颠覆。”W杂志和T杂志的创意总监斯特凡·诺彤琪这样总结个人事业的驱动力。这位编辑同这本书陆续提到的很多人一样，都是凭借他乐于为创意人士提供发挥的空间，这么多年间有着非常忠诚的追随者。
同Vogue杂志的戴安娜·弗里兰一样，有些编辑超越了传统杂志主编一职，晋升为名声在外的个性人物以及文化风向指点者，而像威利·弗莱克豪斯一样的美术设计师则为编辑内容创作增加了更多吸引力。当下，潮牌Open Ceremony的创始人们延续着这一传统。尽管没有正统的教育背景，卡罗尔·李和温贝托·梁在2011年被任命为凯卓的创意总监。这一任命令很多人都倍感惊讶，但也很快彰显其成功之处。总而言之，这些人物均在各自的领域里取得了前所未有的成绩和影响力。
在包括时尚、出版和娱乐业在内的诸多产业间，创意总监拥有难以被定义的财富，对于各自行业的独特眼光，以及远在时代精神到来之前就察觉到它的能力。
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