冰心奖获奖作家精品书系.你离善良有多远

徐鲁，著名诗人、作家、出版人，现任湖北省作家协会副主席、中国作家协会会员、“冰心奖”评选委员会副主席。已先后出版诗集、散文集61余部，另有长篇小说《为了天长地久》以及《沉默的沙漏?徐鲁自选集》《徐鲁青春文学精选》《金蔷薇?徐鲁美文系列》等。

徐 鲁

诗人聂鲁达在自己的诺贝尔文学奖受奖演说中，引用了法国诗人兰波的诗句，表达了他对祖国、对世界、对整个人类以及对自己所从事的文学事业的美好信念：“只要我们怀着火热的耐心，到黎明时分，我们定能进入那座壮丽的城池……”
自从冰心奖设立那天起，作为创办者之一的童话作家葛翠琳老师，二十多年来也一直在怀着这样火热的耐心，怀着一个美好的信念：把冰心老人毕生对孩子们的热爱，对儿童文学事业的热爱，对人类精神世界中的真善美的维护与追求……这样一些伟大和美好的传统传承下去，让它们流淌在一代代年轻的儿童文学作家的血脉中，让它们变成绚丽的花朵和金色的果实。
“为什么创办冰心奖？就是希望能鼓励更多的人为孩子们写好书、编好书、出版好书。冰心老人嘱咐：‘冰心奖要做铺路架桥的工作，让更多的人从这里走向成功。’我们牢记冰心老人的话，并希望每一位获得冰心奖的作者、每一位编辑和出版者，都能把冰心奖作为一个新的起点。”
为了这些真诚的期望与嘱托，为了这些美好的信念与追求，葛翠琳老师在晚年，把大部分精力和心血都默默投入到了冰心奖的工作上。不知不觉中，冰心奖创办已经二十多年了。
春华秋实，天道酬勤。二十多年来，冰心奖沿着冰心老人生前所期许的严肃、高雅、独立和纯正的文学轨迹，健康而有序地运行着。到目前为止，已有“新作奖”“图书奖”“艺术奖”“作文奖”四个奖项，在每年年终分别颁出，使许多儿童文学作家和编辑出版者，尤其是青年作者和青年编辑们深受其惠，那么多的青年作家都以能够获得这个奖为荣。
与此同时，诸如“冰心儿童文学新作奖获奖作品集”“冰心作文奖获奖作品集”以及“冰心奖获奖作家书系”“冰心奖儿童文学新作奖获奖丛书”“冰心奖儿童文学新作奖典藏作品”等系列丛书，也在不断地把冰心奖二十多年来所取得的成果呈现给广大的读者。一本本、一套套带着冰心奖标志的儿童文学图书的问世，无疑是对秉承着冰心老人的儿童文学精神、二十多年来默默努力付出的冰心奖的最好回报。
现在，奉献给读者的这套“冰心奖获奖作家精品书系”，是获奖作家们、冰心奖评委会和出版社的又一合作成果。本套选集在编选的过程中，得到了多位前辈的支持和帮助。由于各种原因，很遗憾未能将所有获奖作者的作品收用。入选本丛书的作者，大都是近些年来荣获过“冰心儿童文学新人奖”的青年作家；而入选的作品，也多是近几年来在小读者中产生了较好的影响、具有较强的文学性和艺术感染力的、可以称之为“文学精品”的一些作品。
从这些题材繁复、风格多姿的作品中，我们看到了儿童文学的爱与美、真与善的光芒；看到了冰心老人生前一再寄希望于青年作家们的话语，在新一代儿童文学作家们的作品中引起的回响：“必须要有一颗热爱儿童的心，慈母的心。”“为儿童创作，就要和孩子交往，要热爱他们、尊重他们。”“有了爱，就有了一切。”同时，我们从这些作品中也不难感知，新一代的儿童文学作家们在追求文学艺术的完美与恒久性、在追求艺术个性化的道路上所付出的努力，以及所秉持的创新精神和探索勇气。
说到创新与探索，我们必须承认，在当下，儿童文学创作确实存在着一个“门槛太低”、缺少应有的“难度”和“高度”的问题。如果说，儿童文学是一场跨栏比赛，那么，如果我们设置的栏杆都是“低栏”，就有可能导致大量的“无难度”作品的产生。好的作品必须是有难度和高度的。我们看诺贝尔奖作品也好，安徒生奖、纽伯瑞奖作品也好，还有冰心奖作品也好，都能感觉到那种文学的难度和高度的存在。我们也常常从那些高贵的授奖辞里，从那些严格的评奖标准里，看到对那些获奖作家和作品的写作难度、写作高度的肯定。
写作的难度与高度，其实也是对作家思想的高度、智慧的高度以及作家投入其中的才华、心血的多少的衡量。要创作一部优秀的儿童文学作品，必须付出应有的细致、耐心和苦心。写作难度也包括你的写作姿态。写得太快，使写作完全被商业市场所控制，最终也会导致无难度写作的泛滥。因此，在当下，提倡一点“慢写”或少写，也是非常有必要的。
冰心奖在度过了她创办二十周年华诞之后，也站到了一个新的标准和新的高度上。葛翠琳老师在为冰心奖创办二十周年所写的纪念文章里说：“殷切期望更多的儿童文学作者涌现出来，因为儿童文学事业，是需要集体培育的事业……童话使我热爱这个世界。尽管人生之路坎坷艰难，我对世界充满了爱……祖国的未来是美好的，孩子们的未来是美好的，为了这，我甘愿奉献全部心血。”
这是她对世界、对未来、对所有年轻的儿童文学作家们美好的期待。一如兰波所说：“只要我们怀着火热的耐心，到黎明时分，我们定能进入那座壮丽的城池……”
是为序。

2012年3月18日

行 为 艺 术

张玉清

我告诉你，这世界上什么事都有可能发生。所以当然也可以有人一夜之间成为艺术家。这世界上就有这样一门艺术叫做行为艺术，这门艺术就可以让你一夜之间成为艺术家。
什么是行为艺术呢？行为艺术是以现场表演使其行为带上艺术色彩的一门艺术。举个例子，比如在一个行为艺术展上，有一个人把自己打扮得十分臃肿地坐在一堆破棉絮里，身子底下捂着上百个鸡蛋，竖个牌子题名为《生命》，这就是一个行为艺术的作品。
这一天我和姜燕约好了在某公园的长椅上见面。我如约而至，老远就看见姜燕坐在长椅上一动不动，我走到跟前了她尚不知觉。我转到她前面，见她脸上是一副沉思的状态，好像很有哲理似的。
我说：“真酷哇你，这要是年岁再老一点模样再丑一点，我就能把你当成一个哲学家了。”
姜燕说：“你别拿话害我，让我当哲学家我可不敢当，那差事太苦。要说艺术家嘛，我还会有一点兴趣。”
我说：“艺术家当然不错啦，干着既能满足自己的欲望又能满足别人的欲望的事，还有可观的收入，各方面都讨好。只可惜艺术对你没兴趣。”
姜燕说：“你还别把人看扁，这艺术也没有多么神秘，我要是想从事一下艺术创作，也不一定就是绝对不可能。要知道这世界上什么事都有可能发生。你看看这书上写的，我刚才就是在想这件事。”
我接过书一看，就看到了那书上写的一篇文章，文章里说有行为艺术如何如何，说是美国有两个行为艺术家，他们用一根绳子拴住他们每个人的一只手，把两人拴在一起，一拴就拴了一年之久，在这一年里他们无论是做什么，这绳子也不能解开，吃饭睡觉洗澡都不解开。就这样他们完成了一件惊世骇俗的行为艺术创作。文章说还有另外一个行为艺术家，也是美国的，他曾经让自己在一年的时间里不再说话，这样做了一年“哑巴”，也算是完成了一件行为艺术创作。
我看了这篇文章，激动得一拍大腿：“原来要想成为一个艺术家竟然是这么简单呀，今天我可是茅塞顿开了，姜燕，我们也要当一当这种艺术家。”
姜燕一笑，说：“我就知道你得说这句话，你这家伙就是这样，什么都想尝试。要是有人说人从一百层楼上跳下来摔不死，你是不是也要亲自去试一试？我刚才就是在想要不要把这本书给你看，因为我就知道你要是看了这本书你肯定又得生出点事端来。”
我说：“这怎么能说是‘生事端’？我这是想追求艺术啊！你平时不是总说我这人没有什么高雅的追求吗？现在我有了，这追求艺术可是够高雅的了吧？”
姜燕说：“行，我倒要看看你想怎么个追求法？”
我说：“我也来个行为艺术创作呀，比如咱们也用一根绳子把自己拴住，要不就也给他来个装哑吧。”
姜燕说：“可那是人家国外艺术家的创作啊。”
我说：“我们这是本着学习的态度。人家既然创造出了这么好的艺术形式，我们学习学习也是好事呀。我们国内的好多艺术家和作家不就是这么做的嘛，不都成了有名的艺术家和作家了吗？我们为什么不可以学习呢？”
姜燕说：“可以呀，可我从来没见你学习别的东西也这么积极过。”
我说：“我是这么想，像行为艺术这么好的一门艺术，在中国了解它的人还不是很多，我也是今天看了你这书才知道的，所以我们在这里即使是把那个外国艺术家已经做过的东西再演习一次，那也是对这门艺术作出了我们的贡献，能让更多的人知道它，这当然也是对这门艺术的贡献。”
姜燕说：“你要这么说也还有些道理，这样的话我们用绳子把自己拴一拴也还有些意义，不过我这里有一个主意，我们不用完全照搬人家的东西，而是可以有所发展。”
我说：“那当然好，你说怎么发展？”
姜燕说：“我们可以把那两个外国艺术家的做法结合起来，既把自己的手拴住，又把自己的嘴巴管住不说话，这样不是就更有艺术色彩了吗？”
我兴奋地说：“好主意，就这么办。”
接下来，我和姜燕研究了我们要实施这一行为艺术的一些具体问题。
首先是时间问题，我们不可能像那两个外国艺术家那样拿出一年之久的时间来做这件事，我们最多只能拿出一天的时间。
其次是地点，我们要在哪里来表现我们的行为艺术。我们想这首先得是一个人多的地方，那样才会有更多的人看到我们的艺术，比如火车站，比如大商场。我选择的是火车站，因为火车站人多热闹，但姜燕选择的是大商场，因为大商场环境幽雅更舒适。我们俩争论了一会儿，我说我们应该为艺术不怕吃苦，姜燕说艺术本身应该是能够使人快乐，而不是使人吃苦。
后来我们又想既然我们是要为这一门艺术作一点贡献，想让更多的人知道它，那么我们干脆把我们的行为场地扩大到整个城市，我们可以用一天的时间在这个城市里进行流动表演，把我们的艺术带到这个城市的各个角落。
这样决定了以后，我们兴奋得很，豪情满怀，一想到我们俩将要手拴着手在这个城市里大街小巷地“艺术地流动”，是多么的让人充满激情啊！
我们又很快讨论了那根将要拴住我们的绳索的尺寸问题，制定好了它的长短和粗细，我们要求它的长度为一米，太长了未免拖沓，太短了又影响艺术效果，粗细以姜燕的中指为标准，太细了会勒痛我们的手腕，太粗了又臃肿难