营缮师怪异谭 硬壳精装 日本人气小说家小野不由美《十二国记》后“町屋怪谈系列”第一部

《营缮师怪异谭》系日本人气小说家小野不由美创作的“町屋怪谈系列”部。

在本书中，小野不由美一改以往的暗黑风格，挑战恐怖与感动并存的温情向怪异谭，尽述人与土地、人与建筑、人与人之间的羁绊。

封面由日本知名画师漆原友纪（代表作：《虫师》）精心绘制，暗藏了书中五个名场面。

《营缮师怪异谭》是日本人气小说家小野不由美自《十二国记》《尸鬼》等作品后创作的“町屋怪谈系列”。本书为该系列的本，共6篇短篇小说，讲述了城下町里不同人家发生的不同灵异事件。例如：被堵住了出口的和室的门总是在不知不觉间自己滑开了；天花板上半夜会响起脚步声和口哨声；下雨天的胡同里出现了一个身着丧衣的神秘女子；不可能藏人的柜子里藏了一个老爷爷；庭院里的植物越长越萎靡，还出现了一个散发腥臭味的东西；车库里的车子总是打不着火，车库的门会自动掉下……就在他们备受折磨时，一位自称是“营缮师”的男子出现了。他只是稍稍改变了一下房子的构造，就能解决这些灵异事件。而每个灵异事件的背后，都有着令人唏嘘的过去……

小野不由美：

12月24日出生于日本大分县中津市。是京都大学推理小说研究会的成员，在那里学习小说的创作方法。1988年踏入文坛，凭借《恶灵》系列获得了超高人气。1991年写了《魔性之子》，1992年发表了《月之影，影之海》，正式开始《十二国记》的创作。在写《十二国记》的同时，还出版了《东京异闻录》《尸鬼》《黑祠之岛》，在传奇、恐怖、推理领域都得到了很高的评价。2010年至2011年，《恶灵》系列大幅修改，改名为Ghost hunt。2012年，关联作品《鬼谈百景》《残秽》相继发表，引起热议。2013年，《残秽》获第26届山本周五郎奖。2011年7月，《营缮师怪异谭》开始在《怪和幽》上连载。

后院

天花板上

雨铃

异形之人

涨潮的水井

牢笼之外

——又开了。

祥子一出饭厅就站住了。

刚刚拉开的纸门正对着类似檐廊的袖廊。隔着大扇玻璃门，眼前就是一个纵深的院子。这是里院。里院是露天的，隔着里院看过去，对面房子也有相同的袖廊。袖廊里摆放着两个旧桐木柜橱。柜橱比祥子稍矮一些，柜橱后面可以看到两扇推拉门。也就是说，柜橱堵在推拉门前。推拉门上贴着白色无花纹的唐纸，上面的三分之一露了出来。两扇推拉门中的一扇被拉开了一点。

——昨晚的确关起来了呀。

这座房子是祥子刚刚从姑母那里继承来的，位于河口旁的城下町（注：日本古代以封建领主的城堡为中心，在其周围发展起来的城镇，一般称为城下町）的某个区域里。房子混在成排的老屋中间，是典型的町屋式建筑（注：日本传统的连体式建筑，始于17世纪，木架子结构，前面是店铺，后面是居住的地方，中间由庭院隔开），正面宽度较小，整体形状狭长，常被比作“鳗鱼的被窝”。房子被夹在左右两侧的邻家房子中间，基本没有像样的窗户。室内的采光只能指望从细长的里院透进来的光线。或许是为了尽量多让光线射入，房子的外围都有走廊，但三面被自家的东西挡着，一面被邻居家的房子遮住，射入室内的光线比较有限。现在刚好又是春季，里院的树木发了新枝，长出了淡绿色的嫩叶。因此，室内经常浮动着一些静悄悄的荫翳。

祥子隔着里院，盯着柜橱上方那条五厘米左右的缝隙看了一会儿。要下雨的早晨，光线不强，树下的绿荫、屋檐落下的影子都有些暗淡，但比起这些，那条缝隙显得更加昏暗。

——关了几次都开了。

祥子心里嘀咕着，从袖廊走到里院一侧的长廊下面。长廊面对里院较长的一边。脚下的地板因长年累月被摩擦，如今黑得发亮。踩在上面，地板会发出轻微的吱嘎声。祥子很快来到里院的尽头。走廊在这里分成两条，一条通向摆放柜橱的袖廊，另一条沿着墙壁转向一旁，继续向前延伸，一直到后院。

祥子来到袖廊，在柜橱一侧踮起脚尖，看到柜橱的顶部、柜橱后的推拉门，以及从缝隙里露出来的淡黑色阴影。她伸出手臂，隔着柜橱，好不容易用指尖扒住推拉门的边框，总算把它关上了。

死去的姑母为何要将柜橱放在这里呢？