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首页艺术绘画口袋美术馆:如果看画有方法

口袋美术馆:如果看画有方法

(畅销三十余年的艺术入门经典全新升级)未读·艺术家|一本开启绘画欣赏之路的书,权威学者著译,读后就能用上的观画方法

作者:[英]苏珊·伍德福德 著,钱乘旦 译,未读 出品 出版社:北京联合出版有限公司 出版时间:2021年10月 

ISBN: 9787559654922
年中特卖用“SALE15”折扣卷全场书籍85折!可与三本88折,六本78折的优惠叠加计算!全球包邮!
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EUR €32.99

类别: 艺术 新书热卖榜, 绘画 SKU:61856c9ff0f22475083ad7d0 库存: 有现货
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描述

开 本: 32开纸 张: 艺术纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559654922

编辑推荐

★畅销海外30余年的艺术入门经典全彩升级。

★比起授人以鱼,更厉害的是授人以渔,而本书做到了这一点!你能从书中得到真正简单实用、读后便能用上的观画方法。

★低调实力派大英博物馆专家撰写,北大博雅讲席教授钱乘旦权威译本。

★本书所属的“口袋美术馆”系列是国际知名艺术出版社Thames&Hudson的明星书系,推出至今全球印量已超过650000册。

★任何对艺术(绘画)感兴趣的人都可以无压力地开启阅读,看完请大胆地去欣赏画吧!

★百余幅精美图片搭配引人入胜、通俗易懂的文字讲解。体量虽小、干货不少。

 

内容简介

这是一本经得住时间考验的艺术入门经典之作,被翻译成多种语言,再版数次。
作者苏珊·伍德福德依靠她的专业知识和丰富经验,为读者总结出了实用简单的观画方法。原来看懂一幅画是有套路、有方法的。读过这本书再去看画,可以举一反三。
本书在具体的观画方法上展开,从画作主题、表现方式、画外之音、绘画技艺等方面切入,辅以百余幅高清画作图片进行讲述,帮助读者从被动的观者变成主动的、有所领悟的观者。对那些喜爱艺术但总是望而却步的人来说,尤其具有实际指导意义。

作者简介

作者 苏珊·伍德福德   Susan Woodford 
拥有哈佛大学文学学士学位,哥伦比亚大学硕士和博士学位。1971年搬至伦敦后,她在大英博物馆教授艺术史并举办艺术讲座。除了发表过大量学术文章,她还为大众读者撰写了多部图书,包括荣获2003年评论家奖的《古代艺术品中的神话形象》《古希腊罗马艺术》和《古代艺术中的特洛伊战争》,这些书被翻译成多种语言,再版数次,是艺术史研究领域的权威经典之作。

译者 钱乘旦
北京大学博雅讲席教授,北京大学区域与国别研究院院长;教育部社会科学委员会委员,中国历史研究院学术委员,国家社会科学基金专家评审组成员;中国英国史研究会荣誉会长,英国皇家历史学会通讯会士,英国考文垂大学荣誉文学博士。主要研究方向:英国史、世界近现代史、世界现代化研究。著有《思考中的历史》《英国通史》《在传统与变革之间》等;译著有《剑桥艺术史》《英国工人阶级的形成》《帝国斜阳》等。

目  录

7 引言
9 欣赏绘画的方法
19 风景画和海景画
31 肖像画
45 日常生活和用品:风俗画和静物画
63 历史与神话
81 基督教世界:宗教画
99 平面装饰画
109 传承
117 布局构思
125 空间表现
135 风格分析
149 画中隐喻
155 艺术水平
162 词汇表
172 选读
173 艺术家索引
179 图片版权及引文来源

前  言

引言 

欣赏绘画是一件令人赏心悦目,又激动人心的事。有些画一眼就能看懂,但有些画(且通常也是能让人有收获的),却要下一番功夫才能弄明白。

本书从多方面切入,比如绘画中流行的主题,让人惊讶的不同的表现方式;画家碰到的技术问题,问题如何被 解决甚至被超越;作品中有没有画外之意;等等。 

虽说许多作品一眼看上去就很爽目,但只有借助于分析我们才能明白其完美的原因,以及色彩和形状如何平衡才能产生预期的效果。其他作品也许看起来丑陋不堪,却能在无意中给人以情感的冲击,不过,这些作品同样也需要通过细致的分析才能加以鉴赏。 

本书将分析与说明几百年来许多国家的绘画作品,旨在帮助读者欣赏绘画,在其眼花缭乱的表象下看出精妙之所在。

媒体评论

这是一套极为出色的书,在艺术史中有很多重要的理念、人物以及作品塑造了我们看待世界的方式,而这套书对此作出了堪称一流的阐释。
——威尔·贡培(Will Gompertz),《现代艺术150年》作者,BBC艺术频道主编

在线试读

欣赏绘画的第三个方法,是看作品是否写实。在许多画家眼中,尤其在古典时代(公元前600 年至公元300 年)以及从文艺复兴时期(始于15 世纪)到20 世纪初这段时间的画家眼中,能否真实地表现自然不仅至关重要,还是一种挑战。
许多艺术问题让人神魂颠倒,而这些问题无一不是为了让绘画显得真实。一代又一代的画家殚精竭虑,力求解决这些问题。但并不是每个画家都会把求真看得高于一切,所以我们用写实的标准去衡量每幅画就不太恰当,因为这个标准对某些画家来说可能不是他们创作的目标。例如,中世纪那位马赛克画家,他希望把一个圣经故事讲得活灵活现(参阅第11 页),但并不在意他画中的人物是否丰满自然,如同布龙齐诺画中的那些人物一样(参阅第13 页)。然而他还是把主要人物——耶稣和拉撒路——创作得让人一眼便能认出来,还把耶稣那重要的手势放在了画面中央,在背景的衬托下非常突出。清晰易懂是他追求的首要目标,因而他不允许有任何一点模糊之处。在我们看来这是体现真实的复杂形式,在他看来或许只为分散人们的注意力。我们同样不能从求真的角度来判断《秋韵》的作者,他急切地渴望用油彩表白自己,对求真其实并不关心。他的目标是传达他情感中的某些东西,并不想记录他视力所及范围内的周边事物。
所以,尽管我们可以问这样的问题,一幅画是否像它所画的东西,但应该记住:当这个问题与某个作品毫不相干时,我们就不应该这样问。

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