救猫咪2：经典电影剧本解析（编剧实战秘籍“救猫咪”系列第二册，深度解析50部经典商业电影，掌握打造爆款剧本的黄金法则）

　
　　◆ 好莱坞实战派编剧经典”救猫咪”系列第二册，深入历史上那些取得巨大成功的经典电影
　　◆ 在圈内与《故事》《电影剧本写作基础》并称”编剧三宝”，并被中国、美国等多国院校影视专业列入推荐书单
　　◆ 经典写作原理”救猫咪”和”节拍表”均出自本书。自提出以来，已成为无数编剧的创作纲领和要诀，也被无数影评人当成分析电影的高效工具
　　◆ 从如何写”一句话故事”，到如何将剧本推销出去，职业编剧的那些操心事儿都可以在这本书里找到应对策略
　　◆ 它也适用于小说家和文案写作者们，所有从事”故事生意”的职业人都可以从中受到启发
　　◆ 专业译者重新翻译，保留原作轻松幽默的风格，带来流畅丝滑的阅读体验

　　
　　《救猫咪2：经典电影剧本解析》是剧本导师布莱克·斯奈德”救猫咪”系列第二册。本书延续了*册高效实用、诙谐幽默的写作风格，通过回顾影史上的各类经典电影，透彻细致地介绍了成功电影所的类型和结构要素。全书将主流商业电影分为10种类型，并列举了50部代表性的影片，其中有《拯救大兵瑞恩》《异形》这样的名作，也有《少棒闯天下》《黑神驹》等影史遗珠。作者娴熟地分析了这些影片的结构和故事节奏，阐明其共性和独创性，帮助编剧为自己的故事找到类型边界，并做出突破和创新。对于新手编剧来说，这是一堂快速汲取前人经验的特训课；而对于影迷来说，这又是一份丰盛有趣的电影清单，为你的电影之旅增添色彩。

　　
　　布莱克·斯奈德
　　Blake Snyder（1957-2009）

　　1957年10月3日生于美国伊利诺伊州埃文斯顿。编剧、作家、剧本顾问。布莱克曾与迪士尼、环球影业、安培林等好莱坞大制片厂合作，先后售出十三部原创剧本，其中有两部交易额超过百万美元，被誉为”好莱坞成功的的职业编剧之一”。
　　布莱克也是美国受欢迎的剧本写作导师之一，曾受邀到加州大学洛杉矶分校、查普曼大学、范德比尔特大学和北京电影学院等高校授课。他在美国、欧洲、亚洲各地均设有”Beat Sheet”剧本工作室，在线下和线上开设剧本写作课，吸引全球近万名学员参与。
　　2009年8月4日，布莱克因病猝然离世。同年9月29日，美国西部作家协会举行了一场公众悼念活动，以纪念他为写作事业作出的卓越贡献。

　　
　　Introduction | 序言
　　Chapter 01 | 屋里有怪物
　　Chapter 02 | 金羊毛
　　Chapter 03 | 愿望成真
　　Chapter 04 | 陷入困境
　　Chapter 05 | 人生变迁
　　Chapter 06 | 伙伴情谊
　　Chapter 07 | 推理调查
　　Chapter 08 | 傻瓜获胜
　　Chapter 09 | 制度之下
　　Chapter 10 | 超级英雄
　　Afterward | 后记
　　Appendix | 附录  
　　Acknowledgements | 鸣谢
　　About the Author | 关于作者 

　　
　　欢迎来到”类型”的神奇世界！什么叫类型？我们将其定义为拥有相似模式和特点的一组故事。”屋里有怪物”是悠久的故事类型之一，同时也是原始感的。
　　并且，这也是我早发现的电影类型，或者说至少是种出现在我眼前的。与这本书里的很多见解一样，”屋里有怪物”这个称呼来自我的朋友以及编剧伙伴吉姆·哈金的贡献。
　　当时我们正在合作一个剧本。每逢休息时，我俩就会在我父亲位于圣芭芭拉的办公室外的停车场闲谈。吉姆当时抽着好彩烟，漫不经心地说：”你知道吗，《异形》和《大白鲨》其实是同一部电影？”
　　这可真是个新鲜的说法。考虑到吉姆对电影的理解之深，这句话让我不禁深思起来。《大白鲨》讲的是一条要人性命的鲨鱼，而《异形》却是发生在太空船里的故事，我看不出两者之间的联系。
　　了不起的哈金先生接着说道，两部电影里都有一头凶猛的生物想要吃掉角色们，而且两个故事都发生在一个密闭的空间里，任由怪兽为所欲为。另外，还有第三个要素：原罪。正是因为贪婪的原罪，鲨鱼出现在了艾米蒂的海滩上；也正是因为贪婪，诺斯特罗莫号飞船才会捎上不怀好意的异星乘客。吉姆还说，实际上，原罪才是让一部真正的”怪物电影”成功的根本原因。被吃掉只是一方面，但是如果被吃掉是我们的行为导致的结果，就会为恐惧增添一种罪恶感，使得恐惧更加活色生香。
　　哇。
　　自此我便开始了探寻故事模式的旅途。
　　吉姆和我把我们发现的这种电影类型叫作”屋里有怪物”。我意识到，电影人不仅仅是在照搬《大白鲨》，实际上偷师的对象可以一直追溯到牛头人米诺陶诺斯和迷宫，还有中世纪的屠龙神话！上千年来，我们一直在不停地把怪物放进房子里，或是自己跑去怪物的巢穴捣乱。
　　不过，我们总有办法讲出故事的新版本。
　　那么，这对你来说有什么用呢？可能你已经有了一个很棒的 “怪物片”的创意，也许你想写的是一个丧心病狂的连环杀手，又或许是阴魂不散的恶灵。
　　这些都是”屋里有怪物”吗？
　　本书的目的就在于此：将你的创意放进已有的故事框架里，由此更好地理解它。为了检验你的故事是不是真正的”屋里有怪物”，我们应该从基础开始。正如上文所提到的，”屋里有怪物” 有三个主要的元素：（1）一个”怪物”；（2）一间”屋子”；（3）一种”原罪”。
　　我们来仔细说说。
　　但凡这一类故事里的怪物，总有一个基本属性：超自然能力。无论是”纯怪物”（pure monster），比如《大白鲨》和《侏罗纪公园》里的猛兽；还是”家庭怪物”（domestic monster），比如《推动摇篮的手》（The Hand That Rocks the Cradle）和《地狱来的房客》(Pacific Heights）里的人类；又或是”连环怪物”（serial monster），比如很多杀人狂电影里拿着刀子乱砍的坏蛋，超自然的能力都是一项条件。你看，大白鲨不是一头普通的海洋生物，而是一条超越了捕食本能的超级鲨鱼。它就是冲着警察局长布洛迪[ 罗伊·谢德（Roy Scheider）饰演 ] 来的。这位警长不仅怕鲨鱼，还怕水！因此可以说，这条大白鲨具备所有优秀的怪物的特点–它很”邪恶”。
　　很多”屋里有怪物”类的电影都给人一种感觉，真正受到威胁的不是角色的生命，而是他们的灵魂。所以《驱魔人》（The Exorcist），以及它的后辈《吵闹鬼》（Poltergeist）和《午夜凶铃》（The Ring）才会如此令人心惊肉跳。我称为”超自然怪物”（supra-natural monster）的电影，里面的怪物具备超出现实法则的能力。这种电影的核心观感是，如果主角不能幸存，那么失去的可就不只是生命了。这也就是为什么能力不足的怪物–比如《小魔星》（Arachnophobia）里的小蜘蛛，《天兆》（Signs）里用棒球棍就能赶跑的怪物，或是《世界大战》（War of the Worlds）里死于感冒的外星人，会让人觉得那么地不过瘾。