描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 是国际标准书号ISBN: 29211899
巴黎评论（套装7册）（作家访谈1-5册 短篇小说课堂 诗人访谈）
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）*持久、*著名的特色栏目。自一九五三年创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代*伟大作家的长篇访谈，*初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时树立了“访谈”这一特殊文体的典范。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间*长的文化对话行为之一”。
经《巴黎评论》授权，我们从“作家访谈”栏目中挑选了中国读者比较熟悉的六十余位受访作家的访谈，分四卷陆续出版。
《巴黎评论·作家访谈1》收录的受访作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利•米勒、纳博科夫、凯鲁亚克、厄普代克、马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁贝托•埃科。
《巴黎评论·作家访谈2》收录的受访作家包括如下十六位：E.M.福斯特、弗朗索瓦丝•萨冈、奥尔德斯•赫胥黎、哈罗德•品特 、豪尔赫•路易斯•博尔赫斯、艾萨克•巴什维斯•辛格、E.B.怀特、巴勃罗•聂鲁达、约翰•斯坦贝克、库尔特•冯内古特、胡里奥•科塔萨尔、唐•德里罗、苏珊•桑塔格、伊恩•麦克尤恩、诺曼•梅勒、大江健三郎。
《巴黎评论·作家访谈3》收录的受访作家包括如下十五位：威廉•斯泰伦、T.S.艾略特、埃兹拉•庞德、艾伦•金斯堡、索尔•贝娄、约瑟夫•海勒、卡洛斯•富恩特斯、菲利普•罗斯、约翰•欧文、多丽丝•莱辛、玛格丽特•阿特伍德、托妮•莫里森、阿摩司•奥兹、V.S.奈保尔、石黑一雄。
《巴黎评论·作家访谈4》是该系列的*一辑，共收录以下十四位作家的长篇访谈：格雷厄姆•格林、鲍里斯•帕斯捷尔纳克、W.H.奥登、乔伊斯•卡罗尔•欧茨、E.L.多克托罗、威廉•特雷弗、马里奥•巴尔加斯•略萨、艾丽丝•门罗、若泽•萨拉马戈、萨尔曼•鲁西迪、哈维尔•马里亚斯、大卫•格罗斯曼、大卫•米切尔、米歇尔•维勒贝克。
《巴黎评论·作家访谈5》是该系列的*一辑，共收录以下十六位作家的长篇访谈：弗朗索瓦·莫里亚克、威廉·福克纳、伊夫林·沃、让·科克托、威廉·卡洛斯·威廉斯、伯纳德·马拉默德、詹姆斯·M. 凯恩、田纳西·威廉斯、纳丁·戈迪默、詹姆斯·鲍德温、V.S. 普里切特、普里莫·莱维、理查德·福特、伊斯梅尔·卡达莱、莉迪亚·戴维斯、达尼·拉费里埃。
《巴黎评论·短篇小说课堂》是一部短篇小说选评集，其中的所有作品都来自美国著名的文学杂志《巴黎评论》。
本书收录的二十篇短篇小说各不相同，风格差异极大，篇幅长短不一，发表的时间跨度几乎和杂志的历史相当。但毫无疑问的是，它们都有着极高的质量，从各个侧面反映了当代短篇小说创作的*水准和潮流风向。 针对这二十篇小说所作的评论也各有其旨趣，有的非常简洁宏观地概况了一整篇作品的风格特色，还有的非常细致具体地考察了文本的语句和措辞。总之，从作者的角度考察另一位作者的作品，这种专业的视角一定会让读者们受益匪浅。
《巴黎评论•诗人访谈》收录以下十八位诗人的长篇访谈：玛丽安•摩尔、叶夫根尼•叶夫图申科、布莱兹•桑德拉尔、乔治•塞菲里斯、安妮•塞克斯顿、菲利普•拉金、约翰•阿什贝利、德里克•沃尔科特、W.S.默温、奥克塔维奥•帕斯、耶胡达•阿米亥、伊夫•博纳富瓦、切斯瓦夫•米沃什、特德•休斯、加里•斯奈德、谢默斯•希尼、罗伯特•勃莱、杰克•吉尔伯特。
1
杜鲁门·卡波蒂（1957） 黄昱宁/译
欧内斯特·海明威（1958） 苗炜/译
亨利·米勒（1961） 王岳杭/译
弗拉基米尔·纳博科夫（1967） 丁骏/译
杰克·凯鲁亚克（1968） 菊子/译
约翰·厄普代克（1968） 盛韵/译
加夫列尔·加西亚·马尔克斯（1981） 许志强/译
雷蒙德·卡佛（1983） 小二/译
米兰·昆德拉（1984） 叶子/译
阿兰·罗伯-格里耶（1986） 林盛/译
君特·格拉斯（1991） 吴筠/译
保罗·奥斯特（2003） BTR/译
村上春树（2004） 比目鱼/译
奥尔罕·帕慕克（2006） 方柏林/译
斯蒂芬·金（2006） 张坤/译
翁贝托·埃科（2008） 张芸/译
2
序／奥尔罕·帕慕克 仲召明／译
E.M.福斯特（1953） 郭旻天／译
弗朗索瓦丝·萨冈（1956） 朱艳亮／译
奥尔德斯·赫胥黎（1960） 姚向辉／译
哈罗德·品特（1966） 李亦男／译
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（1967） 杨凌峰／译
艾萨克·巴什维斯·辛格（1968） 菊子／译
E.B.怀特（1969） 丁骏／译
巴勃罗·聂鲁达（1971） 俞冰夏／译
约翰·斯坦贝克（1975） 章乐天／译
库尔特·冯内古特（1977） 贝小戎／译
胡里奥·科塔萨尔（1984） 唐江／译
唐·德里罗（1993） 但汉松／译
苏珊·桑塔格（1995） 吴嘉茜／译
伊恩·麦克尤恩（2002） 冯涛／译
诺曼·梅勒（2007） 晏向阳／译
大江健三郎（2007） 许志强／译
3
威廉·斯泰伦（1954） 杨向荣/译
T.S.艾略特（1959） 刘雅琼/译
埃兹拉·庞德（1962） 周瓒/译
艾伦·金斯堡（1966） 赵霞/译
索尔·贝娄（1966） 杨向荣/译
约瑟夫·海勒（1974） 杨向荣/译
卡洛斯·富恩特斯（1981） 温峰宁/译
菲利普·罗斯（1984） 陈以侃/译
约翰·欧文（1986） 唐江/译
多丽丝·莱辛（1988） 邓中良 华菁/译
玛格丽特·阿特伍德（1990） 仲召明/译
托妮·莫里森（1993） 许志强/译
阿摩司·奥兹（1996） 钟志清/译
V.S.奈保尔（1998） 陶泽慧/译
石黑一雄（2008） 陶立夏/译
4
格雷厄姆•格林（1953） 陈焱/译
鲍里斯•帕斯捷尔纳克（1960） 温哲仙/译
W.H.奥登（1974） 马鸣谦/译
乔伊斯•卡罗尔•欧茨（1978） 朱杰/译
E.L.多克托罗（1986） 柏栎/译
威廉•特雷弗（1989） 管舒宁/译
马里奥•巴尔加斯•略萨（1990） 魏然/译
艾丽丝•门罗（1994） 梁彦/译
若泽•萨拉马戈（1998） 王渊/译
萨尔曼•鲁西迪（2005） 林晓筱/译
哈维尔•马里亚斯（2006） 蔡学娣/译
大卫•格罗斯曼（2007） 唐江/译
大卫•米切尔（2010） 唐江/译
米歇尔•维勒贝克（2010） 丁骏/译
短篇小说课堂
乔伊·威廉姆斯《微光渐暗》/丹尼尔·阿拉尔孔 评
克雷格·诺瓦《一个醉赌鬼而已》/安·比蒂 评
伦纳德·迈克尔斯《城市男孩》/大卫·贝泽摩吉斯 评
简·鲍尔斯《艾米·摩尔的日记》/莉迪亚·戴维斯 评
詹姆斯·索特《曼谷》/戴夫·艾格斯 评
丹尼斯·约翰逊《搭车遇祸》/杰弗里·尤金尼德斯 评
玛丽-贝丝·休斯《鹈鹕之歌》/玛丽·盖茨基尔 评
豪尔赫·路易斯·博尔赫斯《博闻强记的富内斯》/亚历山大·黑蒙 评
伯纳德·库珀《老鸟》/艾米·亨佩尔 评
托马斯·格林《除了有病我现在相当健康，没骗你》/乔纳森·勒瑟姆 评
玛丽·罗比森《莱克利湖》/山姆·利普斯特 评
唐纳德·巴塞尔姆《闹着玩的几个小故事》/本·马库斯 评
雷蒙德·卡佛《要不你们跳个舞？》/大卫·米恩斯 评
伊森·卡宁《窃国贼》/洛丽·摩尔 评
斯蒂芬·米尔豪瑟《飞毯》/丹尼尔·奥罗斯科 评
居伊·达文波特《英格兰银行里的晚餐》/诺曼·拉什 评
诺曼·拉什《谎言堆砌的存在》/莫娜·辛普森 评
莉迪亚·戴维斯《福楼拜的十个故事》/阿莉·史密斯 评
伊凡·S. 康奈尔《阔太布里奇的浮华生活》/威尔士·陶尔 评
达拉斯·韦伯《飞向斯德哥尔摩的夜航》/乔伊·威廉姆斯 评
5.
弗朗索瓦·莫里亚克（1953）——王宏图胡泊译
威廉·福克纳（1956）——王义国蔡慧译
伊夫林·沃（1963）——张冲译
让·科克托（1964）——林晓筱译
威廉·卡洛斯·威廉斯（1964）——汪雁译
伯纳德·马拉默德（1975）——杨凌峰译
詹姆斯·M.凯恩（1978）——冯倩珠译
田纳西·威廉斯（1981）——张坤译
纳丁·戈迪默（1983）——姬方盈臧清译
詹姆斯·鲍德温（1984）——吴琦译
V.S.普里切特（1990）——张旋译
普里莫·莱维（1995）——索马里译
理查德·福特（1996）——彭伦译
伊斯梅尔·卡达莱（1998）——文敏译
莉迪亚·戴维斯（2015）——吴永熹译
达尼·拉费里埃（2017）——郁梦非译
《巴黎评论》是二十世纪——以及如今的二十一世纪——少数几个真正重要的文学杂志之一。
——玛格丽特·阿特伍德
每期《巴黎评论》我都有，我非常喜欢上面的访谈。如果把它们编成书，那将是伟大的书，对《巴黎评论》本身也很有益。
——欧内斯特·海明威
几乎从记事起，我就被《巴黎评论》的访谈所深深吸引。它们汇集在一起，构成对“文学是怎样的”这一问题*好的、*现成的探究。从许多方面看，问文学是“怎样的”比问“为什么”更有意思。
——萨尔曼·拉什迪
在我写长篇小说时，每次卡住，我都会本能地从桌旁站起来，在那个烟雾缭绕的房间里，重读《巴黎评论》对福克纳、纳博科夫、多斯•帕索斯、海明威或者厄普代克的访谈，努力找回对写作的信念，找到我自己的路。……多年后，在我自己也出现在《巴黎评论》上之后，再度重读这些访谈，是为了唤醒自己写作初期的希望和焦虑。三十年过去了，读这些访谈时我仍带着当初的热情。我知道自己并没有被引入歧途：我比以往更强烈地感受到了文学带来的欢乐和苦恼。
——奥尔罕·帕慕克
《巴黎评论》的访谈总是从*的视角切入大作家们的内心和写作伦理。你独自坐在沙发上集中阅读它们，就能获得艺术硕士（MFA）创意写作课程的训练。
——戴夫·艾格斯
应该在酒会、朗读会、婚庆、狂欢等各种各样的热闹场合把《巴黎评论》的这些访谈集派发出去。它们也非常适合从高中一直到艺术硕士的各级课程使用，事实上，我曾用这些访谈开设整整一个学期的创意写作课。别的地方哪里还能让我找到世界上*伟大的作家和他们说过的智慧、荒唐、愤怒之言，并把它们带进课堂呢？这些访谈精彩纷呈，令人激动，不可或缺。
——科伦·麦凯恩
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