描述
开 本: 32开纸 张: 纯质纸包 装: 精装是否套装: 是国际标准书号ISBN: 9787559665195
★口碑写作秘籍《21堂大师写作课》第二部真诚再献！散文篇幅比重大幅提升，更实用！
★大师云集，7位颇具代表性的现当代文学名家联袂奉献21堂写作课，精彩纷呈！汪曾祺、梁实秋、老舍、叶圣陶、季羡林、苏童、鲁迅，集体贡献名家智慧结晶！
★7位文学名家传授给你深厚的内功心法，手把手教你攻破描写、叙述、风格、结构、语言等难关！这本书不具体讲写作的步骤、技巧，更多的是写作的底层逻辑，让写作者的思维彻底脱胎换骨！
★一窥7位文学大师的黄金写作法则，掷地有声，发人深省，让你大饱眼福，受益匪浅！老舍讲语言，汪曾祺讲风格，季羡林讲散文结构……让人目不暇接，大获丰收！
★写作理论 作品案例相结合，不空谈，不枯燥，有见地，有方法，实用性强，助你从此写出高水准的小说、散文，成为写作高手！比如，苏童讲短篇小说的戏剧性时，具体分析欧·亨利的案例，指出欧·亨利所有的短篇小说都依赖于偶然事件的发生，然后敷衍出种种意外，建立戏剧性。
本书是现当代知名作家分享写作技巧的合集《21堂大师写作课》第二部。
在本书中，汪曾祺、梁实秋、季羡林、叶圣陶、苏童、鲁迅、老舍一共7位现当代文学大家从各自的角度出发，每人三篇文章（三堂课），与读者真诚分享自己多年的写作经历、写作经验，体裁涉及散文和小说，内容则涉及语言、描写、叙述、风格等方面，既有操作性强的方法，也有具体的经典作品案例探讨，颇为翔实丰富，读来振聋发聩，给读者以启迪和指导。
7位作家，21堂写作课，一本书掌握现当代颇具代表性的名家的写作技巧精华。
老 舍
散文并不“散” 003
人物，语言及其他 013
言语与风格 025
叶圣陶
谈叙事 039
人物描写 046
谈文章的修改 049
汪曾祺
小说笔谈 057
谈散文 068
谈风格 072
梁实秋
论散文 087
谈志摩的散文 095
亲切的风格 100
季羡林
漫谈散文 107
作 文 119
写文章 128
苏 童
小说是灵魂的逆光 133
短篇小说，一些元素 141
短篇小说的使命 148
鲁 迅
我怎么作起小说来 163
怎么写 170
《阿Q正传》的成因 184
中国散文，浩如烟海。
先秦诸子，都能文章。《子路曾皙冉有公西华侍坐章》从容潇洒。孟子滔滔不绝。庄子汪洋恣肆。都足为后人取法。
中国自来文史不分。史书也都是文学。司马迁叙事写人，清楚生动。他的作品是孤愤之书，有感而发，为了得到同情，故写得朴朴实实。六朝重人物品藻，寥寥数语，皆具风神。《史记》《世说新语》影响深远，唐宋人大都不能出其樊篱。姚鼐推崇归有光，归文实本《史记》。
中国游记能状难写之情如在目前。郦道元《水经注》写三峡，将一大境界纳为数语，真是大手笔。柳宗元《至小丘西小石潭记》以鱼之动态写水之清幽，此法为后之写游记者所沿用，例不胜举。
韩愈文章，誉毁不一，我也不喜欢他的文章所讲的道理，但是他的文章有一特点：注重文学的耳感，即音乐性。“国子先生，晨入太学，招诸生，立馆下，诲之曰……”读来朗朗上口。“上口”是中国散文的一个特点。过去学文章都要打起调子来半吟半唱，这样才能将声音深入记忆，是很有道理的。
中国文化有断裂。有人以为五四是一个断裂，有人不同意，以为五四虽提倡白话文，而文章之道未断，真正的断裂是四十年代。自四十年代至七十年代几乎没有“美文”，只有政论。偶有散文，大都剑拔弩张，盛气凌人，或过度抒情，顾影自怜。这和中国散文的平静冲和的传统是不相合的。
五四以后有不多的翻译过来的外国散文，法国的蒙田、挪威的别伦·别尔生……影响最大的大概要算泰戈尔。但我对泰戈尔和纪伯伦不喜欢。一个人把自己扮成圣人总是叫人讨厌的。我倒喜欢弗吉尼亚·吴尔芙?，喜欢那种如云如水、东一句西一句的，既叫人不好捉摸，又不脱离人世生活的意识流的散文。生活本是散散漫漫的，文章也该是散散漫漫的。
文章的雅俗文白一向颇有争议。有人以为越白越好，越俗越好。张奚若?先生在当文化部部长时曾讲过推广普通话问题，说“普通话”并不是普普通通的话。话犹如此，文章就得经过加工，“散文”总是散文，不是说出来的话就是散文，那样就像莫里哀戏中的人物一样，“说了一辈子散文”了。宋人提出以俗为雅。近年有人提出大雅若俗。这主要都是说的文学语言。文学语言总得要把文言和口语糅合起来，浓淡适度，不留痕迹，才有嚼头，不“水”。当代散文是当代人写，写给当代人看的，口语不妨稍多，但是过多地使用口语，甚至大量地掺入市井语言，就会显得油嘴滑舌，如北京人所说的“贫”。我以为语言最好是俗不伤雅，既不掉书袋，也有文化气息。
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