描述
开 本: 16开纸 张: 胶版纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787514394627
著名声乐理论家许讲真继《汉族民歌润腔概论》之后的又一部声乐理论专著！
集理论与实践为一体的中国民族声乐润腔研究著作！
本书是著名声乐理论家许讲真继《汉族民歌润腔概论》之后的又一部声乐理论专著。这是作者近十年来对汉族民歌、少数民族民歌、戏曲曲艺名段、精选优秀创作歌曲和民族声乐合唱作品在润腔方面进一步深入而系统的研究成果。
经过数年打磨，这部集理论与实践为一体的中国民族声乐润腔研究著作，以上、中、下三册九个篇章来展现我国民族声乐的精妙之处——润腔，在深入研究其产生、发展、分类和特殊技法等核心内容的基础上，结合歌曲实例探索如何运用民族歌唱的DNA来唱好现代创作歌曲，力求在继承中发展 , 在发展中继承。
全书共九篇42章，囊括19个民族民歌和102首各类歌曲（包括8首戏曲曲艺名段），细致入微、深入浅出地剖析了歌曲在演唱时如何润腔、如何行之有效地进行音乐处理，同时也提供了大量的润腔手法和民族声乐训练的技巧要旨，是歌唱者演唱风格多样化基础，是一部能够有效解决千人一面、百人一声的弊病的声乐理论著作！
本书以“保住民族魂、留住民族根”为宗旨，填补了我国民族声乐研究中的空白，为我国民族声乐教育和研究奠定了良好的基础。
目 录
上 册
第一篇 歌唱技巧的基本理论
第一章 歌唱艺术的基本理论…………………………………………… 3
第一节 歌唱艺术是语言、发声、音乐、 风格有机融合的艺术结晶……… 3
第二节 歌唱艺术是心理创造的过程………………………………….. 4
第三节 歌唱艺术的灵魂——唱心用情……………………………….. 5
一、歌唱艺术的灵魂——唱心用情…………………………………. 5
二、唱心用情的具体内容…………………………………………. 5
第四节 歌唱艺术的关键——深拓内涵……………………………….. 8
一、潜台词和内心独白…………………………………………… 8
二、深拓内涵…………………………………………………… 8
第五节 歌唱艺术的内核——塑造艺术形象……………………………. 9
一、艺术形象的产生——内心视像…………………………………. 9
二、艺术形象的传导——想象与联想……………………………….. 9
第二章 歌唱艺术的准则——唱出“人人心中所有，人人口中所无”……… 10
第一节 歌唱艺术的布局纲要……………………………………….. 10
一、九要………………………………………………………. 10
二、五忌………………………………………………………. 13
第二节 歌唱艺术的准则——唱出“人人心中所有，人人口中所无”……. 14
一、优胜劣汰、适者生存………………………………………… 15
二、扬长避短、冷门易成、招鲜定赢………………………………. 15
三、情、理、技三者高度统一，要选准“黄金点”…………………… 15
四、适合自己、活学巧用………………………………………… 16
五、以唱为主、以动为辅………………………………………… 16
六、情浓理明、外热内冷………………………………………… 17
第三节 歌唱艺术的原则——艺术第一、技术第二…………………….. 17
一、艺术家取得成就的三个阶段——继承、发展、创造………………. 17
二、艺术和艺术家要与时俱进…………………………………….. 17
三、歌唱艺术的原则——艺术第一、技术第二………………………. 18
第二篇 民族声乐润腔学的真谛——字正腔圆
第一章 字 正……………………………………………………….. 21
第一节 汉字歌唱拼合规律…………………………………………. 21
一、汉字的组成………………………………………………… 21
二、汉字拼合规律………………………………………………. 25
三、汉字的八种结构…………………………………………….. 27
第二节 声调准……………………………………………………. 27
一、汉语是有声调的语言………………………………………… 27
二、变调………………………………………………………. 28
第三节 歌唱中的字正——防“倒字”………………………………. 34
一、声调不同咬字发音方法各异………………………………….. 34
二、全曲95%以上的字必须字正……………………………………. 36
三、不以声调正字………………………………………………. 36
四、同字重叠字的字正………………………………………….. 42
五、同旋律同位置的异段异字的字正必须异样………………………. 53
六、对“重点字腔”和“高潮”要浓墨重彩………………………… 55
七、发生“倒字”、歌唱不顺畅、不动听者，要取缔或修改音符上音外加腔….. 55
第四节 有关字正的传统称谓……………………………………….. 55
一、五音………………………………………………………. 55
二、四呼………………………………………………………. 56
三、十三辙……………………………………………………. 56
第二章 腔圆——歌唱性………………………………………………. 68
第一节 声音圆润——正确的腔体形态………………………………. 68
一、声音振动三原则…………………………………………….. 68
二、掌握高质量声音技巧的捷径——口咽操………………………… 73
三、高音时母音变形…………………………………………….. 74
第二节 字腔圆润………………………………………………….. 80
一、单字的字腔圆润…………………………………………….. 80
二、多字的字腔衔接——歌唱性（运腔婉转）………………………. 84
第三章 气柱抗 ……………………………………………………… 87
第一节 气柱抗的基本情况…………………………………………. 87
一、气柱抗……………………………………………………. 87
二、不运用气柱抗产生的问题及纠正………………………………. 90
三、气声协调………………………………………………….. 92
四、运气………………………………………………………. 93
五、换气………………………………………………………. 94
六、歌唱结束时要先收声、后收气、再动形、才敛情………………… 97
第二节 歌唱时整体协调统一……………………………………….. 98
一、状态均衡………………………………………………….. 98
二、歌唱时身体整体的协调统一：头顶通，腰紧绷、膈膜坠，脚扎根…… 99
三、歌唱中辩证统一的思维和演唱……………………………….. 100
第四章 汉字的歌唱规律……………………………………………… 101
第一节 汉字八种结构的歌唱规律………………………………….. 101
一、无前音、有后音……………………………………………. 101
二、有前音、有后音……………………………………………. 102
第二节 音乐时值长的一个字要经过“吐字短”“运腔长”“收音清”的三个
阶段…………………………………………………….. 103
一、吐字短…………………………………………………… 103
二、运腔长…………………………………………………… 104
三、收音清…………………………………………………… 105
第五章 民族声乐润腔学的真谛——字正腔圆………………………….. 107
一、字正与腔圆……………………………………………….. 107
二、歌曲是词、曲、唱三者结合的最佳艺术产物……………………. 108
三、歌曲有声化的最高标准和艺术完美体现的唯一准则——字正腔圆….. 108
四、字正腔圆是我国歌唱艺术的真谛……………………………… 109
第三篇 民族声乐润腔学的境界——演唱风格多样化
第一章 演唱风格多样化是我国的优良传统…………………………….. 113
第一节 歌者要以某种风格为主、兼唱多样………………………….. 113
一、何为风格…………………………………………………. 113
二、演唱风格多样化是我国的优良传统……………………………. 113
三、歌者要以某种风格为主，兼唱多样……………………………. 114
第二节 词同曲异风格异…………………………………………… 114
一、三位作曲家的三版《蝶恋花·答李淑一》演唱风格各异………….. 115
二、三版《蝶恋花·答李淑一》歌曲的具体分析……………………. 119
（一）《蝶恋花·答李淑一》（毛泽东词、赵开生曲，评弹风格） ……. 119
（二）《蝶恋花·答李淑一》 （毛泽东词、李劫夫曲，民族唱法）…….. 131
（三）《蝶恋花·答李淑一》 （毛泽东词、瞿希贤曲，美声唱法）…….. 140
第三节 演唱风格多样化的终端呈现：能变为妙、情韵双绝、歌唱线条曲如折…… 148
一、《枫桥夜泊》（〔唐〕张继词、黎英海曲）……………………. 148
二、《蝶恋花·答李淑一》（毛泽东词、赵开生曲，评弹风格）……… 150
三、《春江花月夜》（古曲，徐景新编词曲）……………………… 156
第二章 润腔是演唱风格多样化的关键…………………………………. 163
第一节 润腔——依情润色、润而生味……………………………… 163
第二节 润腔的产生………………………………………………. 164
一、润腔产生的重要语言基础：汉语是有声调的语言……………….. 164
二、润腔产生的美学指导思想……………………………………. 165
三、润腔产生旋律性多变的主要动因：中国艺术统构单维的线纹形态….. 167
四、以骨干字音为主、变化字音为辅的全曲字音结构……………….. 168
五、润腔产生声音多变的关键技巧——顺声和阻声………………….. 169
第三章 演唱风格多样化的基本准则和具体流程………………………… 177
第一节 演唱风格多样化的基本准则………………………………… 177
一、把准全曲艺术风格大局……………………………………… 177
二、突出个性…………………………………………………. 178
第二节 演唱风格多样化的具体流程………………………………… 180
一、做足新歌的“功课”……………………………………….. 180
二、按经过润腔的新稿精唱巧练…………………………………. 183
第四篇 演唱风格多样化的途径——音外加腔
第一章 演唱风格多样化的途径——音外加腔………………………….. 187
第一节 “音外加腔”的原则………………………………………. 187
一、“音外加腔”是歌者二度创造中的重中之重……………………. 187
二、“音外加腔”的原则……………………………………….. 188
第二节 “音外加腔”的主要内容………………………………….. 191
一、“音外加腔”的目的……………………………………….. 191
二、“音外加腔”的主要内容……………………………………. 192
第二章 音符上音外加腔……………………………………………… 193
第一节 何为音符上音外加腔………………………………………. 193
第二节 音符上音外加腔的规律……………………………………………….. 193
一、音乐时值小于半拍、一字一音的音符上音外加腔……………….. 194
二、音乐时值小于一拍、一字两音或一字一音的音符上音外加腔……… 199
三、音乐时值大于一拍、一字多音或一字一长音字的音外加腔………… 207
第三章 手段上音外加腔……………………………………………… 216
第一节 字的音外加腔…………………………………………….. 216
一、字的过程的音外加腔……………………………………….. 216
二、字腔间衔接时的音外加腔……………………………………. 231
三、七种字的特殊音外加腔……………………………………… 242
四、三个连续同字重叠字的不同处理……………………………… 261
五、同旋律同位置异段异字的不同处理……………………………. 262
第二节 发声技巧的音外加腔………………………………………. 272
一、顺声……………………………………………………… 272
二、阻声……………………………………………………… 272
三、气声……………………………………………………… 273
四、胸声……………………………………………………… 274
五、西洋美声唱法的“花腔”……………………………………. 275
六、真假声的特殊转换…………………………………………. 275
第三节 演唱类别的音外加腔………………………………………. 276
一、半说半唱…………………………………………………. 276
二、说白（朗诵）……………………………………………… 278
第四节 全篇结构布局变化的音外加腔………………………………. 285
一、在全曲的前面另加衬段……………………………………… 285
二、全曲结构布局的层次变化——同一词曲变换的不同形式………….. 285
第四章 有关音乐韵律上音外加腔的主要内容………………………….. 287
第一节 节 奏…………………………………………………… 287
一、演唱成功要掌握好三种节奏…………………………………. 287
二、整首歌的整体格局…………………………………………. 289
三、演唱成功的排兵布阵……………………………………….. 289
第二节 节 拍………………………………………………….. 290
一、板式……………………………………………………… 290
二、同节拍中合拍与分拍、分分拍的不同变化……………………… 292
三、重拍移位…………………………………………………. 304
第三节 其他音乐要素…………………………………………….. 320
一、顿挫 …………………………………………………… 320
二、“动”与“静”不同的音乐画面……………………………… 323
三、力度 …………………………………………………….. 323
四、速度……………………………………………………… 325
五、大休止的延长……………………………………………… 327
六、特殊音高…………………………………………………. 328
七、特殊音程…………………………………………………. 328
八、改变音符时值与旋律结构……………………………………. 330
第四节 加某地域、某民族特殊音符的叠加小音腔……………………… 331
一、把“1(·)音”变为“ #1(·) 音”的叠加小音腔……………………….. 332
二、加一个音的叠加小音腔……………………………………… 332
三、加两个音的叠加小音腔……………………………………… 334
四、加三个音“7、1(·)、6音”的叠加小音腔………………………… 336
第五章 歌唱中特殊技巧的音外加腔…………………………………… 337
第一节 特殊的声波抖动…………………………………………… 337
一、歌唱中正常的声波抖动……………………………………… 337
二、特殊声波抖动的界定……………………………………….. 337
三、特殊声波抖动的运用……………………………………….. 338
第二节 一字长腔歌唱中口腔变形………………………………….. 345
一、《情探·梨花落》（苏州评弹）……………………………… 345
二、《奴斯赫》（乌夏克木卡姆）……………………………….. 346
三、《状元打更》“责夫”（河北梆子）………………………….. 347
第三节 疙瘩腔…………………………………………………… 353
一、何为疙瘩腔……………………………………………….. 353
二、疙瘩腔的类别……………………………………………… 353
三、汉族民歌运用疙瘩腔的个例…………………………………. 353
四、创作歌曲运用疙瘩腔的个例…………………………………. 357
五、戏曲中运用疙瘩腔的个例……………………………………. 359
第四节 漏气腔…………………………………………………… 363
一、何为漏气腔……………………………………………….. 363
二、歌唱中运用漏气腔…………………………………………. 363
第五节 一体腔…………………………………………………… 365
一、“一体腔”的基本情况……………………………………… 365
二、一体腔（先↑滑、后↓滑）的演唱实例………………….. 367
三、一体腔（先↓滑、后↑滑）的演唱实例………………….. 377
第六节 喉波音…………………………………………………… 378
一、何为喉波音……………………………………………….. 378
二、喉波音类型……………………………………………….. 379
三、西南少数民族民歌中运用喉波音……………………………… 380
四、《鸟打铃》（朝鲜族民谣）运用喉波音……………………….. 387
第七节 声带小擞…………………………………………………. 397
一、有关声带小擞的基本情况……………………………………. 397
二、汉族民歌运用声带小擞个例…………………………………. 404
三、少数民族民歌中运用阻声单音擞个例………………………….. 413
“这部著作是歌唱者演唱风格多样化的基础，可谓是一部能够有效解决千人一面、百人一声的弊病的声乐理论著作。”
——许讲真
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