乐海求索 —— 陈正生音乐文集

编辑推荐： 《现代琴学丛刊》是“十三五”国家重点图书出版规划项目、国家出版基金资助项目，是古琴研究领域第一部最全、最系统、具有前沿性、开拓性的琴学全集。该丛书涵盖学术论文、杂谈、琴谱等内容，均为首次面世，真实生动地反映了近代以来的琴坛活动、琴学之见、古谱收集整理、新曲创作改编等。 丛书汇集了几代琴人与学者对古琴的思考与研究，包含了近代以来跟古琴或者琴人有关的一些故事、趣闻等，从中可体味琴家们的琴谊弥厚，诚挚感人，对考察研究琴史、撰写古琴大事记、深入了解琴家们的思想、生活、品格，都是极其宝贵的史料；对推进古琴的学术研究，传播古琴文化，提高琴人的素质，引导古琴的发展，均能起到积极的作用。 本书的编辑出版，展现出了作者在笛律方面取得的显著成果；在箫笛制作方面，解决了不少制作上的难题；对匀孔笛的制作、演奏方面的研究也获得了重大突破；对新乐器竹埙也倾注了大量心力，并使它得到完善。并推动了音律学的发展，引领了民间音乐的探究方向，能为民族乐器培训、生产提供有用的学术参考。同时该书的出版弥补了琴学研究的空白，具有较高的典藏性、权威性，为中国古代音乐史研究的拓展和提升琴学研究提供了理论基础。

内容简介： 本书是陈正生先生将近40年对民族民间音乐探究的论文集，分正文与附编两部分。正文由音律学、音乐声学、音乐史、乐论、箫笛制作工艺和演奏、书评以及杂俎几部分组成。音律学、音乐声学、音乐史有不少内容是互有牵涉的，例如《宋书》和《晋书》所载的荀勖“笛律”，自古人们就把它归入律学（笛律），实际上这段文献所讲述的是“泰始笛”制作时音孔定位和音高的校定，所以归入了箫笛制作工艺；泰始笛制作时长度的确定，就涉及计量学；确定音孔位置时，作为“开管”的笛管同“闭管”律管之间的音高关系，这又涉及音乐声学；分析泰始笛“合理内核”的科学性，以及没能流传而导致失败的缘由，又涉及“律调”的问题。再如音乐史部分，其中的乐人、乐事和乐艺，虽然主体都是人，但又各有偏重。附编收录的部分书信，乃是讨论学术问题的。书中都尽量加以分类，以便于阅读。

陈正生1937 年2月生于南京。1954年加入“南京乐社”，向甘涛学二胡、琵琶以及律学和音乐声学知识，向吴造峨学笛；1956年夏，经甘涛介绍向朱虎雄学制箫笛。1959年考入上海音乐

学院民族音乐系，向金祖礼和陆春龄学笛，向孙玉秀学唢呐。曾任《中国戏曲音乐集成•上海卷》

编辑部副主任、责任编辑，上海艺术研究所研究部副主任。长期从事律学、音乐声学、音乐史、乐器工艺，以及音乐考古等方面的研究。现为中国音乐家协会会员，上海音乐家协会会员，中国竹笛专业委员会顾问。 其研究以笛律所取得的成绩最为显著。在市级以上和台湾地区音乐刊物上发表律学、音乐声学、音乐史学、箫笛制作工艺研究，以及音乐考古等方面的论文近二百篇。

前 言

《乐海求索》，是本人将近 40 年对民族民间音乐探究的论文选集。内容有点庞杂，因此尽可能地分门别类，以便于阅读。

本书分正文与附编两部分。正文由音律学、音乐声学、音乐史、乐论、箫笛制作工艺和箫笛演奏、书评以及杂俎几部分组成。就音律学、音乐声学、音乐史来说，有不少内容是互有牵涉的，但还是尽可能地加以分类。例如《宋书》和《晋书》所载的荀勖“笛律”，自古人们就把它归入律学（笛律）。实际上这段文献所讲述的是“泰始笛”制作时的音孔定位方法和音高的校定，那它就应该归入箫笛制作工艺。此外，泰始笛制作时长度的确定，就涉及计量学；确定音孔位置时，涉及作为“开管”的笛管同“闭管”律管之间的音高关系时，这又涉及音乐声学；分析泰始笛“合理内核”的科学性，以及没能流传而导致失败的缘由，又涉及“律调”的问题。再如音乐史部分，其中的乐人、乐事和乐艺，虽然主体都是人，但又各有偏重。

音乐声学，是一门古老而又进展迟缓的学科。音乐声学中的律学，颇受人们关注而认识上又存在颇多分歧。我国古代涉及律学的文献，始于先秦，延绵二千多年而从未见中断，其论述不能说汗牛充栋，但确实是世界文明史上所罕见的。这些音律学文献，有菁华，当然也必有糟粕。如何鉴别？鉴别的方法除了思辨而外，更重要的当然就是实际的验证了。通过实际验证，我竟能幸运地解开了音律学史上的几个谜。