张森草书桃花源记

本书是海上著名书法家张森老师的书法作品集，内容是用草书写就的中华名篇《桃花源记》。张森老师书法遒劲萧逸，草书作品一气呵成，气势连贯，笔断意连，非几十年功夫无法达到此境界。张森老师多以隶书见长，曾出版多部隶书作品集，此次以草书作品集视人，其书法的全面性可见一斑。本书亦可以作为书法字帖，供人临摹与研习。

本书为海上著名书法家张森先生的书法集，以草书写就《桃花源记》。张森先生幼承庭训，二十世纪七十年代进入上海中国画院，从事书法专业创作研究数十年。早年光学专业的学习和工作经历，让他在书法艺术的实践中，融入科学的理性思维，从而形成了其个性化的创作理论与书写风格。他学书取精用宏，不受一时一代、一家一派所约。书风全面，论书亦淖极理致，时出新意。本次出版的《桃花源记》是张森先生2024年在交大博物馆“心画——张森书法观摩展”中的一件有代表性的草书作品，以大字形式分段呈现，类同草书字帖，笔墨清晰，便于临习，是一本具有赏析和实践价值的书法学习范本。

张森，一九四二年十二月生于浙江温州，祖籍江苏泰州。国家一级美术师、上海中国画院画师兼艺委会委员、上海市书法家协会顾问。曾任中国书法家协会第二至五届理事，第二至八届全国书法篆刻展评委，第二至五届全国中青年书法篆刻展评委，上海市书法家协会第三至五届副主席，上海市美学学会第五至七届副会长，上海市文学艺术奖评审委员会委员，上海市艺术系列、群众文化系列高级专业技术职称评审委员会委员。一九八七年荣获上海市文学艺术界联合会颁发的首届“上海文学艺术奖”。二〇〇一年荣获中国书法家协会颁发的“中国书法艺术荣誉奖”。主要著作：《隶书基础知识》《张森隶书滕王阁序》《张森隶书三字经》《张森书法艺术》《美学大辞典》《张森隶书小石城山记》《张森隶书兰亭序》。

前言
书法界，出道甚早且名声显隆，却似乎又游离书坛之外的长者并不多见，张森先生算是其中的一位了。今已耄耋，应上海交大邀约，举办了他至今为止在上海的第一次个展“心画——张森书法观摩展”。熟知书法圈的都晓得这也算是一个不大不小的奇迹。在宣传唯恐落人之后的时下，这实在多少有些出乎意料，不得不说其“奇”了。展览地虽在交大闵行校区，距市中心颇远，交通不甚方便，然开幕当日，慕而往贺者五百余人，胜友云集，观者如堵，其声望之大可见一斑。只与众人周旋合影所耗一端，若非膂力过人，恐难以招架。 
张森先生的“奇”，圈内人并不陌生。超强的复盘记忆力、强大的逻辑自洽、对新生事物的如数家珍，与其相接者，每生愧意，唯有叹服。“奇谈怪论”常出人意料，令惯于常理思维的我们，在捧腹之余又不自觉地陷入自我反思之中，无论你理解也好，认同也好，反对也好，总能将你成功带入他的思维模式之下而无法漠视。“写字不好多写的，写多了是要坏掉的”，以其圈内之声望作此“骇世”之论，不知惊厥多少圈内人。不过，如若有机会面聆其娓娓道陈宏论，当跳出以字解意的偏狭滞碍，别有心会。 
对于一个性格温敦、不激不厉的长者来说，其“奇”既多，必有相应的“正”与之补济，在他的书法中这个“正”字可谓处处得以体现。世人皆晓得他隶书之名，无论何种风格皆能堂堂正正，稳健老成，在旧气中透露他个人的意趣，风貌粲然独特，一望而知。其行草同样有着一贯的用笔习惯、结字理念与章法构成，以不变应万变是张森先生的自家法门。无论何种字体、何种风格，只要对外在形态稍作变易考量，便一气流注，自然成章。此次出版的草书《桃花源记》，便是其“心画”展览中一幅有代表性的草书作品。
张森先生作草书是极迅捷的，真有“导之泉注”的气象。然而在迅捷中能够擒纵自如，略无凝滞，点画虚和凝灵，绝无剑拔弩张的俗态。与左右攲侧以增加字的情态来达到摇曳多姿的艺术手法不同，每字必作正局，其设定了几近严苛的自家尺度，略有倾斜即视为败局，必另书而后可。不过，这种“失手”在他这里出现的概率极低，此卷《桃花源记》便是一挥而就，初尝便成。“一点成一字之规，一字乃终篇之准”，在他的书法里面完全践行了这样的理论要求。其每字虽作正局，却能气脉畅达，这或许是“既知险绝” 之后的一种“复归平正”。张森先生尤肆力于《嵩高灵庙碑》，在研求掌握这种诡谲奇纵之后，复而归于性情所钟之“正”，这就不难于理解他的正而不板的行草书特色了。
过多的阐释常常会滑入误读的泥淖，降解作品本身所蕴含的深层指向。艺术作品通过图像与观者之间视觉的无障碍互达，才是最直接有效的手段。至于面对同一件作品，不同人所获得的不同感知，这本是世界多层次在艺术领域的客观反映。还是让我们直面张森先生的草书《桃花源记》作品本身，反观自照以求自进，则此作出版亦是大有益事。如能藉此以深识其人，则个中情致委曲，不啻仙源探幽，定然有书外之获。 
甲辰新正 张恒烟谨记