描述
开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787020184705
◎叙事魔法师 蔡骏 最新小说集
◎沪西曹家渡舞台上 六则奇诡成人童话
◎潜入记忆的博物馆中
释放想象 重组时空
唤醒一座城的魂灵头
◎陈建斌 马伯庸 杨庆祥 诚意推荐
作者自述：
这六篇小说构成一个小小的曹家渡宇宙，但又远不至于曹家渡的百科全书，仅仅存在于1988年到1992年之间，一幅幅早就不见了写生对象的风景画，一半来自个人岁月的流逝和内心的回望，一半来自时代剧变和面目全非的故乡。
至今，仍有许多人生活和工作在彼处，沉默地度过这一时代的每个春秋，它可以叫曹家渡，也可以叫中国大地上的任何一个地名。曹家渡是我的童话，也是庶民的史诗。
蔡骏最新小说集《曹家渡童话》，以叙事魔法师的高超技艺，将悬疑、魔幻、荒诞元素与写实风格的细密叙事巧妙融合。六篇小说均以蔡骏出生之地上海曹家渡为舞台，灌注了个人成长记忆，如成人童话，属于每个曾是孩童的成年人；也像一张张泛着奇异光芒的老照片，承载了二十世纪末上海的旧日光影，尤聚焦于1988年到1992年之间沪西的社会风情——五角场、三官堂与中山公园后门的农贸市场，贴着手绘海报的沪西电影院，老弄堂里窃窃私语的秘密，苏州河水面上的波光与水面下的淤泥，还有少年的冒险与迷梦。蔡骏潜入记忆的博物馆中，以充沛的创作能量，释放想象，重组时空，创造了亦真亦幻、色彩缤纷、意味独特的“曹家渡宇宙”。
书中收录的《猫王乔丹》《戴珍珠耳环的淑芬》《断指》《饥饿冰箱》《火柴》《鲁先生传》先后发表于《十月》《人民文学》《芙蓉》《上海文学》《当代》《北京文学》等重要文学刊物，曾入选多种年度选本。其中《火柴》获得《当代》文学拉力赛年度短篇小说，《鲁先生传》获得《北京文学》年度优秀作品。
鲁先生传
猫王乔丹
戴珍珠耳环的淑芬
饥饿冰箱
断指
火柴
后记
地域风采与童趣故事的完美结合，在现实与幻想之间寻得一处裂隙，为我们剖开一个新奇而熟悉的世界。
——作家 马伯庸
蔡骏最近几年的写作有一种历史意识的觉醒，故事不再仅仅是奇观，而是历史、命运和生命经验的综合体。从《春夜》到《曹家渡童话》，蔡骏重写了一代人的上海故事。
——评论家 杨庆祥
蔡骏《饥饿冰箱》幻想力飞恣，故事起点始于一台吞噬一切存物的“冰箱”，它是“我”与不曾谋面之人（或世界）的“中间物”。小说不断回到这台冰箱，同时回溯着一个家庭在一段时代的流离与生根。“饥饿冰箱”的存在不着边际又合情合理，它的兀自与作者零度的笔意让回忆如一场悬浮在苏州河上的腥腻梦境，离奇事情和内在安静构成奇异的美，周篇散射着少年又迟暮的节奏和气息。
——评论家 贺嘉钰
《火柴》里的故事片段一方面串联起九十年代的一些标志性事件，另一方面又叠加着沪西曹家渡一带的旧日时光，真真假假，虚虚实实，细腻琐碎，哀而不伤，这很“上海”。这篇小说通过叙事人的意识流动展开故事，过去与现在、回忆跟想象、幻境和现实都被充分地贴合并交织在一起。儿时玩伴、旧日时光与时代符号和沪方言的自然融入，也表达出一种写作者在回望自己童年时那份温暖的期盼。这大概也是我们每个人回望自己童年时光的复杂感受吧。
——评论家 郭冰茹
《火柴》中对于类型文学传统的致敬，就在具体的曹家渡经验与作者的文学想象力之外，为我们连接起了认知蔡骏小说的第三条脉络。如果我们将那根具体的“火柴”理解为作者在曹家渡生活的时空与经验，那么悬疑推理的类型文学传统就好比那被称为“红魔鬼”的毒蘑菇，它“必须长在五百岁以上的红松木树根上”（意味着某种传统的由来），蔡骏小说中的悬疑故事与奇诡想象就是用这根火柴点燃“红魔鬼”后所产生的青烟，而作为读者的我们则只需沉浸在这美妙的幻象之中，欣赏悬疑的燃烧与想象力的释放。
——评论家 战玉冰
毫无疑问，《鲁先生》是蔡骏献给鲁迅先生的致敬之作。鲁迅的名篇《藤野先生》《祝福》《社戏》《在酒楼上》《孤独者》，还有《野草》以及鲁迅日记，不仅构成这部小说的内容要素，而且与人物命运构成互文关系，深化着这部作品的主题。
蔡骏借助一个“喷嚏”，举重若轻地讲述一个小人物平凡而孤独的一生：他以自己的方式反抗着虚无和守护着生命的尊严。他的形象凝固在上海曹家渡的窗框中。小说中略带戏谑的微讽与温柔的怜悯，让人在轻笑中禁不住闪出泪光。
——评论家 蔡家园
蔡骏《鲁先生传》是一篇读来让人感到妙趣横生、可以充分体会到现实与虚构相交织的无穷魅力的小说。鲁先生杜撰自己与鲁迅先生的交情，非但没有让人感到被捉弄，反倒让人更深刻地意识到，要把鲁迅当做一个完整的、有着七情六欲和世俗生活的“人”去理解；换句话说，鲁迅先生之所以值得我们崇敬，首先因为他是一个“真”人。鲁先生以“真”人鲁迅为偶像，真正地达到了与鲁迅先生的心灵相通。
——评论家 宋嵩
以往熟知的上海，除却《子夜》式的史诗风格，大多聚焦在传奇与世情的表达上，无论张爱玲、王安忆、陈丹燕、李肇正、金宇澄，还是夏商、周嘉宁、张怡微，都显示了不同侧面的都市特征、里弄风情。如果说他们看上海，是行走在马路上、弄堂里，坐在车子里、房子里、酒吧、咖啡馆、图书馆，或站在舞台上。那么，蔡骏更像是尼尔斯骑在鹅上。那一座座房子在漂流，在燃烧，一条条马路呼出空气。蔡骏的上海更轻盈，而又那么真实。这样风格的作品形成了一个“曹家渡”系列。
——评论家 刘新林
《鲁先生传》节选
◎在沪西曹家渡，我也可以看见两个先生，一个是鲁先生，还有一个是鲁迅先生。鲁先生也可以劈成两个人，一个在课堂上用绍兴普通话催眠学生子，还有一个藏了玻璃窗背后偷看对面书报摊上春光。
◎鲁先生放下作文本，浑浊的双眼盯了我，像一匹衰老的狼。我的同学们呢，都是一匹匹饥肠辘辘的小狼，或是从闰土的钢叉下逃生的“猹”，伸长了头颈要看我即将遭受的惩罚，轻则立壁角，重则打手心。我是低了头准备好“咔嚓”一声，却听到鲁先生说，蔡骏同学，文章写得蛮好，蛮好。
◎我总是想起鲁先生的手——当这只手还属于五岁的男小囡，就被鲁迅先生的手掌心抚摸过，现在变成六十岁老头的手，覆满一层松弛的皱皮，还能见着几点老年斑，但只要鲁先生的手指头触摸我的额角头，我就觉着鲁迅先生的手指头也从书里伸出来触摸我的额角头，甚至魂灵头。
《猫王乔丹》节选
◎老头的世界里，流浪猫与NBA球员已合为一体，共赴生死。人们能记住的球员不过数百，但在曹家渡停留过的流浪猫，一拨拨出生，一拨拨死去……有些名字难免重复，唯独乔丹，老头只用过一次。在曹家渡，永远不会有第二个迈克尔·乔丹。
◎这只猫有个癖好，每次奔跑行动，都会伸出舌头，跟乔丹扣篮吐舌头一样，也是小白遗传下来的基因。猫王乔丹始终与人类保持距离，从不亲密接触。哪怕饥寒交迫的冬天，它也拒绝任何猫粮或猫罐头，更不会像同类翻垃圾桶，宁愿自己捕食老鼠与麻雀。
◎整个曹家渡都在尖叫，猫王把身体弯曲成一张弓，吐出舌头，全身舒展成一条乌云盖雪的丝巾，又如一颗对空发射的黑白色导弹，向着万丈深渊的高空，把自己发射出去……
《戴珍珠耳环的淑芬》
◎我还没来得及长大，淑芬就来了。淑芬有农村女人的红面颊，好在眼睛大，瞳仁里有光，像猫的眼乌珠，美中不足，眉毛稍显淡薄。淑芬鼻梁高直，人中稍短，嘴唇皮饱满，若是光线恰当，略似敦煌莫高窟造像。淑芬的唇上有绒毛，头发浓密兴旺，绳子扎了背后，飘来荡去，光可鉴人，似一匹黑骏马尾巴，气味醇厚纠结，用力吸入肺腔，一滴滴清香。
◎打开两盏大灯，迎面看到淑芬，不是正面，她侧了头，下巴跟肩胛平行，穿了柠檬黄的丝绵袍子，内衬是白颜色，每道褶皱都有颜色，低落是灰褐，弹出是金黄。她的两只眼睛都睁大，眉毛稀薄，鼻梁蛮高，嘴唇皮丰润，头上绑了天蓝色丝巾，好像青花瓷的釉彩，收藏起所有头发，只露半截左耳朵，像一扇撬开的蚌壳，吐出一枚珍珠，吊了耳垂下方，圆心深邃，上下耀目，照亮脖颈后一片。淑芬坐了油画里……
《饥饿冰箱》节选
◎我整个人钻进冰箱，就像闯入《纳尼亚传奇》的衣柜。但我撞了墙。我从冰箱里钻出来。我拔出电源线。压缩机安静了。我用尽力道把冰箱挪出来。我从外公的工具箱里寻出螺丝刀，卸下冰箱背后的铁壳。我想找到某个世界的入口。但我只看到压缩机和密密麻麻的电线。
◎我躺在费尔明娜的胸口，梦见自己回到了曹家渡。我爬上寂静的六楼，用一根铁丝打开门锁。房门被沉重的分量顶死，门缝里滚出腐烂的蔬菜。我寻来几个男人卸下门板，不计其数的冻肉、火腿肠、速冻汤团、卷子面、方便面、面包、大米、牛奶、水果、啤酒和香烟冲出房间，仿佛一场溃坝灾难。我从堆积如山的食物上爬进厨房间。冰箱大门敞开，像一张嘴巴吐出各种东西。人们清空了厨房和冰箱，终于从食物的深渊里打捞出一具尸体。七十四岁的白发老头，双手双脚并拢折叠，像个蜷曲的小毛头。
……
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