描述
开 本: 16开纸 张: 纯质纸包 装: 平装-胶订是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787559879271
1.内容丰富，全面展示
本书通过详尽的描述，将欧洲众多美术馆的精华艺术藏品呈现给读者。40余个欧洲大馆，让读者仿佛置身于艺术殿堂之中，享受一场视觉与心灵的双重盛宴。这种全面的艺术展现，不仅满足了读者对西方艺术的多元需求，还拓宽了读者的艺术视野。
2.语言平实，通俗易懂
作者亲历美术馆，第一视角叙述，犹如作者拿着摄像机带领观众畅游欧洲美术馆，第一视角的惊喜与震撼带给读者不一样的感受。品鉴的艺术作品没有普通读者难以理解的专业术语与高深艰涩的理论讲解，显得随性而平易近人。
3.图片丰富，视觉享受
全书400余幅照片，拍摄精美、设计考究，或满版放大，给人视觉冲击；或小幅放置，给人无限想象。设计感十足，带给人别样的阅读体验和欣赏视角。
编辑推荐
《环游世界美术馆：欧洲行》以艺术朝圣者的赤诚之心，带领读者“云游”欧洲美术馆。作者罗宁先生30年间陆续亲历欧洲11国40余座美术馆，以美术史学者与博物馆从业者的双重视角，将建筑美学、艺术史脉络与个人感悟熔铸于笔端，既呈现卢浮宫的古典辉煌、奥赛博物馆的印象派光影，亦深入蓬皮杜艺术中心的先锋实验，展现欧洲艺术从文艺复兴到现当代的壮阔图景。
书中不仅翔实记录了美术馆建筑特色与馆藏细节，更以独到见解串联艺术史关键节点：从达·芬奇《蒙娜丽莎》的神秘微笑到毕加索《格尔尼卡》的控诉力量，从米开朗琪罗《创世记》的宗教激情到莫奈《睡莲》的色彩革命，作者以平实语言解析作品背后的文化基因。特别收录百余幅现场拍摄图片，辅以中西美术馆发展对比，既为艺术爱好者提供导览，亦为中西文化互鉴搭建桥梁。
无论是计划欧洲艺术之旅的旅行者，还是渴望提升审美素养的读者，都能在这场纸上美术馆漫游中，感受艺术跨越时空的魅力。
本书是关于欧洲11个国家的40余座美术馆/博物馆的艺术知识普及读物。作者亲历了这些美术馆/博物馆，并以此为第一手资料，结合自身对西方美术史的研究，用第一人称的手法，散文式的笔墨，概述了这些馆的历史沿革、建筑风格、藏品概览、陈展内容及独特之处，对各馆藏的传世名作还进行了深入介绍，发表了独到见解和感悟，带领读者一同领略欧洲艺术的博大精深。全书内容丰富，图文并茂，通过置身美术馆/博物馆的所见所思，为读者搭建起一座解读欧洲美术史、欣赏世界名作的桥梁。
001·法国
002·卢浮宫博物馆：欧洲古典艺术的超级聚宝盆
034·奥赛博物馆：一座火车站的华丽变身
049·蓬皮杜艺术中心：先锋艺术家的大玩具
058·罗丹博物馆：触摸艺术家心灵的雕塑公园
064·橘园美术馆：感受莫奈《睡莲》的绝好去处
071·毕加索博物馆：展现天才艺术家的精神遗存
077·大皇宫博物馆和小皇宫博物馆：世界博览会催生的艺术殿堂
086·路易威登基金会博物馆：商业品牌的文化归宿
093·意大利
094·乌菲齐美术馆：世界上最早的美术馆之一
105·佛罗伦萨学院美术馆：《大卫》真身的守护者
114·博尔盖塞美术馆：让人一次记住了贝尼尼
121·威尼斯美术学院美术馆：威尼斯画派的交响合唱
127·布雷拉美术馆：时尚之都的艺术宝库
137·梵蒂冈
138·梵蒂冈博物馆：世界上最小国家的重量级美术遗存
149·比利时
150·比利时皇家美术博物馆：诠释经典艺术成就
157·荷兰
158·阿姆斯特丹国家博物馆：伦勃朗在此“夜巡”
164·凡·高美术馆：阿姆斯特丹的城市名片
175·德国
176·施特德尔美术馆：美因河岸的艺术明珠
180·柏林国家美术陈列馆：欧洲古典绘画的系统收藏
185·柏林老国家美术馆：博物馆岛上的标志性建筑
191·柏林新国家美术馆：形似加油站的现代艺术博物馆
198·德累斯顿历代大师画廊美术馆：拉斐尔从这里走来
204·慕尼黑老绘画陈列馆：历史悠久、馆藏丰富的美术馆
210·慕尼黑新绘画陈列馆：德国表现主义流派的生动展示
214·杜塞尔多夫K20美术馆：20世纪现代艺术的多种样态
218·路德维希博物馆：路德维希夫妇艺术情怀的见证
223·西班牙
224·提森-博内米萨博物馆：家族收藏服务社会的典范
230·普拉多博物馆：西班牙及其他国古典绘画的重要陈列地
238·索菲亚王后国家艺术中心博物馆：西班牙现当代艺术的最大展示窗口
242·加泰罗尼亚国家艺术博物馆：巴塞罗那的艺术观光台
246·毕加索博物馆：毕加索功成名就之前的艺术足迹
251·英国
252·大英博物馆：世界四大博物馆之一
259·泰特美术馆：珍藏英伦绘画的经典之作
265·泰特现代美术馆：发电厂改造而成的重量级现代艺术馆
268·英国国家美术馆：藏品少而精的国家绘画陈列馆
276·国家肖像馆：名人肖像绘画及摄影的个性展现
279·奥地利
280·维也纳艺术史博物馆：金碧辉煌的欧洲古典绘画收藏重镇
288·奥地利国家美术馆：摄人心魄的克里姆特和席勒画作
293·捷克
294·现当代艺术收藏馆：布拉格国家美术馆群的重要组成
301·俄罗斯
302·冬宫博物馆：拥有最长艺廊和展线的全球四大博物馆之一
312·特列恰科夫美术博物馆：俄罗斯巡回画派作品的聚集之地
320·附录一：图片来源总览
332·附录二：参考书籍
333·后记
自 序
美术馆是收藏、研究和展示绘画、雕塑等视觉艺术品的专门机构。美术馆有固定的建筑和空间，且这些建筑充满设计感，故而很多美术馆建筑本身就是艺术品。
美术馆是博物馆大家庭中的一员。 Museum（博物馆） 一词源于希腊语，原是指祭祀缪斯（希腊神话中掌管文艺与科学的九位女神的通称）的神庙，所以，作为博物馆大家庭的成员，美术馆诞生时就蕴含着文明与美。
美术馆的英文写作“Art Museum”，直译为“艺术博物馆”。我们所说的美术、艺术在英文中是同一个单词“Art”。现在有人对“美术”二字颇有微词，认为美术是实用艺术，不能涵盖当代艺术的特征。我想，“美术”二字我们已用了一个多世纪，且已约定俗成，继续使用也无妨。 在我们叫作美术馆的空间里展示各种艺术已顺理成章，所以我文中提到的美术馆就泛指各种类型的古代和现当代艺术博物馆。
当然，美术馆也有综合和专业之分，有展现美术史发展、体现美术馆的社会学、文化学意义的综合馆，也有构成美术史一个面或一个点的专业馆（如只收藏展示当代艺术作品的当代美术馆、展示名家艺术成就 的个人美术馆），还有收藏展示单独艺术门类的美术馆（如油画馆、版画馆），等等。
很多时候，人们习惯将美术馆与博物馆区别看待。一般认为美术馆没有藏品，没有固定陈列展，只有不断举办和变化的短期展—这源于 我们的美术馆很多是从展览馆过渡而来的；而博物馆注重收藏和长期陈 列，有的博物馆只固定陈列文物，展品几乎一成不变。还有人从藏品时 间上对博物馆与美术馆做了区分：博物馆收藏历史悠久（民国以前）的文物，包括艺术品；美术馆只收藏现当代（民国以后）艺术品。加之文化与文物上级行政管理部门不同，很多人认为博物馆很古老，展出的是文物，而美术馆很年轻，展出的美术品不是文物。这与欧洲的划分不一 样，他们的美术馆大多是很有历史感的艺术博物馆。
如今的美术馆都在借鉴传统博物馆的经验，加强收藏和特色陈列；而博物馆在保持藏品长期陈列展的同时，也举办各种形式的短期展览以活跃博物馆文化气氛，以期使其兼具现代美术馆功能。如此一来，二者就更接近了。这并非要将这些馆办成功能相似的重复机构，而是在有必选动作的考量下，尽情发挥应有的自选动作，使每座馆具有个性。
欧洲的美术馆历史早于我国。文艺复兴时期， 1581年面世于佛罗伦萨的乌菲齐美术馆，是第一座专为收藏并供大众观赏美术品的建筑物。资产阶级革命以后，欧洲一些国家常把退位君主的宫殿城堡辟为美术馆，公开展出其藏品，1793年法国卢浮宫博物馆正式对外开放，成为世界美术馆史上划时代的大事。
中国的美术馆是在借鉴欧洲美术馆发展经验的基础上起步的，1925 年成立的故宫博物院就是在明清皇宫建筑群基础上诞生的第一座国办博 物馆。20世纪30年代，留法归来的徐悲鸿联合文化教育界有识之士，提议国民政府建设一座美术馆，他们认为建立美术馆甚至比办美术学院还重要，因为艺术创造这种能力在课堂上是教不会的，需要在不断观赏优秀名作过程中独立思考和感悟。美术馆有启迪智慧、帮助艺术家成才、提升公民审美情趣的功能。在同样非常重视美育教育的蔡元培等国民政府官员的努力下，中国有史以来首座国家美术馆—国立美术陈列馆（今江苏省美术馆前身）在南京落成。这足以说明美术馆在那一代有识之士心目中的位置。始建于 1958 年的中国美术馆，是向新中国成立十周年献礼的十大建筑之一，也是 20 世纪以后中国美术作品的收藏、展览中心，在国家美术事业发展中发挥了积极作用。
随着改革开放和国门进一步打开，很多国人抱着学习和开阔眼界的目的到欧美参观各类艺术博物馆，大家印象最深的莫过于参观以法国卢浮宫、美国大都会以及意大利、英国、德国、西班牙等国为代表的艺术博物馆。这些先于我们建立起来的博物馆，用几十年甚至几百年的时间，积累了丰富的管理经验，形成了独特的艺术馆文化，在向全世界传播艺术文化，发展文化旅游产业中发挥着巨大作用。对于从事美术工作的专业人士和美术爱好者而言，看欧洲优秀的绘画、雕塑等艺术作品，就仿佛看到了西方美术史活化石，聆听了西方美术史艺术课堂，这比从书本上获得的印象要深刻得多。
参观欧洲美术馆，我经历了从仰视到平视的过程。我先后数次到欧洲参观，第一次踏进美术馆时很激动，过去只是在书本上看过，现在原 作就在眼前，在感受这些原作带给我视觉冲击的同时，更不乏心灵的震撼。达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、提香、鲁本斯、伦勃朗、委拉斯开兹、大卫、德拉克洛瓦、库尔贝、马奈、凡·高、毕加索、列宾……当这些如雷贯耳的艺术大师的作品呈现在我眼前时，我深深地被他们的 艺术创造力折服，与其说是参观美术馆，不如说是一次次艺术朝圣。
之所以对欧洲文艺复兴时期包括其前后的艺术如此虔诚，一方面因为我们这代人学习美术的过程，是在引进西式美术院校的教学模式氛围 中完成的，我也曾着迷于对素描、速写、色彩、造型等的训练；另一方面是因为西方美术家的许多创造的确值得我们学习和借鉴。我始终认为，任何时候都应该保持虚心的态度，我们有优秀的传统文化，但也要学习他人之长。
我热爱中国美术史研究，也喜欢进行中国画创作，尤其是在多次游览欧洲等世界各国美术馆，零距离观赏西方各个时期艺术品，再返回来研究中国美术史时，才进一步理解中西美术是两种不同的文化源流，更加领悟到中国艺术的伟大之处。数次参观欧洲美术馆，并反复思考由印象派开始的西方现代艺术脉络，尤其是当毕加索这样的艺术大师也倾慕中国艺术之时，我便再次认定，人类文化源流虽不同，但发展到高处，其精神大多是相通的。在艺术创造的多元世界中，各民族都有自己的闪光点，这使得我再度观看欧洲美术馆时冷静了许多，学会了以平视姿态领略欧洲艺术。
无论如何，人类在文明发展中少不了相互借鉴。欧洲的美术馆文化无疑对提升当地民众审美能力和文化素养发挥了积极作用，这点我们能从欧洲观众，包括学生们参观美术馆时的热情状态中强烈地感受到，这是我们在弘扬民族优秀文化时值得思考的地方。另一方面，从 20 世纪开始，我们几代人在学习研究西方艺术时，美术馆起到了重要的作用，因为这些美术馆构成了西方视觉艺术的百科全书。今天我们要保护、研究、传承我们自己的优秀艺术文化，建立并发挥美术馆的作用仍显得十分重要。
每次赴欧洲参观美术馆，虽然时间很紧，但我仍坚持每天写参观日记，累积下来已有十多万字。虽说今天信息发达，人们通过互联网很方便就能得知国内外的艺术资讯，包括美术馆发展情况，可我总觉得“纸上得来终觉浅”，远不能完全代替现场参观时的感受。也许出于职业原因，我有一种与朋友们分享的欲望。我多次在美术馆及高校做“美术馆时代”主题讲座，在电视台做“世界美术馆”专题节目，在此基础上，我写了本书，书中的绝大部分照片，是我参观时亲手所拍。
有学者说，国家强则博物馆强，博物馆强则文化强，我很认同。世界上著名的博物馆基本在法、德、英、意、美、日等发达国家，我们国 家的博物馆事业在改革开放四十余年中得到了长足发展，已跻身国际博 物馆大国行列，但进一步提升品质，更好发挥其在民族文化复兴中的作用，仍需我们共同努力。
从某种意义上说，今天的美术馆已成为城市里的会客厅，是艺术家与艺术家见面的地方，也是艺术家与公众见面的地方。美术馆具有提高公众文化艺术修养、协助艺术教育、为艺术家创作活动提供交流场所等功效，其功能日趋专业化和向多层次方向发展，成为多功能文化综合体，成为城市和国家艺术文化发展的重要标志。
现代中国艺术家、教育家张仃说， 21 世纪可能不会给美盲发通行证。现在21 世纪将过去四分之一，审美教育仍任重道远，这需要每位有情怀的知识分子，每一位艺术教育工作者，每一个社会公共文化机构 做出应有的努力。我希望更多的朋友们走进美术馆，体验艺术品原作的 魅力。同时也希望能通过线上参观美术馆，包括运用多样化的科技手段， 全面提升艺术品带给我们的视觉与心灵的多重体验。当然不需要也不可能每个人都成为艺术家，但我们要努力成为有一定审美能力和审美情趣的公众。 一个人的审美素质越高，幸福感也就越高。正如一位智者所说， 学习艺术、欣赏艺术使我们变得更丰富、更善良、更高贵。
由此大背景而言，这本书便有了些许意义。如果朋友读了它，能对欧洲美术馆有所了解，对研究西方美术史有所帮助，或对艺术产生兴趣， 或者去过同样的地方却已经淡忘， 因为读了我的文字、看了我的图片引发了美好的回忆，或者能够更好地规划自己的艺术旅游路线等等。那将是我十分欣慰的事情。
谨以此书献给我在欧洲旅行的那些日子，献给为我出访提供帮助的政府机构和中外友人， 献给承担繁重家务的妻子，献给一直关心我前行 的亲朋好友们。
与美同行，因为美术馆，我们走在了一起。
罗 宁
2023 年 5 月于西安
在艺术的浩渺星河中，美术馆（本文所指美术馆也包括各类艺术博物馆）宛如璀璨星座，承载着人类文明的深厚记忆与不同民族的文化创造力。罗宁先生的《环游世界美术馆 ：欧洲行》，恰似一把精妙的钥匙，为我们开启了通往欧洲艺术宝库的大门。
作者凭借对艺术的炽热与执着，踏上这场跨越山海的艺术之旅。在他的视野和笔下，美术馆不仅是典型的文化符号，更是鲜活的艺术殿堂。 从古希腊-罗马、文艺复兴的璀璨杰作，到印象派的灵动光影，从经典作品的文化内涵，到画家不同的表现风格，作者以细腻的笔触和深刻的见解，引领读者穿梭其中，品味每一件作品独特的意蕴与背后的故事。
这不仅是一场视觉盛宴， 更是一次心灵的深度探寻。跟随作者的脚步，我们得以领略欧洲艺术发展的脉络，感受不同时代艺术家的激情与梦想。无论你是艺术专业人士，还是怀揣好奇心的爱好者，这本书都能让你沉浸其中，收获启迪与感动，在艺术的滋养中拓宽视野，丰富灵魂。
当我首次阅读本书时，我被罗宁先生执着于美术馆文化的精神所感动。没想到罗宁先生在退休后的几年时间里做了一件难度不小而很有意义的事情，因为将世界美术馆最重要的板块之一——欧洲美术馆以这般体量和系统的散记形式，图文并茂的介绍给读者，在国内并不多见。在介绍欧洲美术馆的建筑、绘画、雕塑等艺术的诸多书籍中，多为专业译著。而本书不同，作者以现场参观感受为第一要素，再触入对西方美术史的研究理解，加上大量自拍的图片和综合众多文献及展品信息，形成 趣味性和知识性兼备的原创读物，这也构成了本书的鲜明特色。
曾担任陕西省美术博物馆馆长的罗宁先生，深知了解和研究国际上著名美术馆的馆藏珍品及其展览展示方式的重要性。可以说，他的考察、记录与研究体现了美术馆专业人员的职业责任；作为一位艺术家，罗宁先生更知道要不断开拓视野，广泛涉猎，从人类丰富的艺术创造中汲取养分，充实自己的精神世界，增加自己的学术阅历，因此，他的艺术之旅是勤奋的追寻之旅、思考之旅，展现出可贵的学术情怀。
随着信息时代特别是全球信息互联互通时代的到来，世界上著名的美术馆已经越来越多地将馆藏珍品的图像信息和研究成果上传至网络，形成全球共享的传播格局。但是，图像的传播永远不能代替对原作的欣赏，不能代替在原作面前驻足所获得的直观感受。本书字里行间像跟朋友聊天似的娓娓道来，有对美术馆历史沿革的介绍，有对美术馆整体的感观，有对美术馆细节局部的考究，也有对艺术作品的品评。本书的最大特色是，罗宁先生在品鉴艺术作品时没有用普通读者难以理解的专业术语，也没有高深艰涩的理论讲解，而是显得随性和平易近人，这正是当下普及美术知识，提升大众审美情趣所需要的。
书中所涉及的欧洲 11 个国家 40 余座美术馆，都是作者亲历目睹的，有些馆是多次考察，前后近 30 年。这种坚持，使得他的这份成果 有着厚实的内容和丰富的细节。他在本书的自序中分享了他对美术馆概 念的认识，也可谓是他对美术馆文化研究的心得，让读者对西方的美术 馆和我们国内的美术馆异同之处有了相对清晰的认识，在对中西美术馆历史、现状和未来作用的梳理中，提出了他对中西文化交流、美术馆发展、审美普及的观点。
和罗宁先生相识，也是我们都致力于国内公立美术馆专业化、标准化建设的那段时间，那时他所供职的陕西省美术博物馆，也是改革开放后成立的新馆，面临藏品匮乏、人员及经费不足等困难，但他却在自主策展方面异军突起，当年产生影响的“高原·高原—中国西部美术展” 和“对话兵马俑—欧盟与中国雕塑家作品提名展”，正是他主导策划的。前者突显了该馆在学术建设中的地域特色 ；而后者体现出罗宁先生的国际视野，也正是这起展览先后在国内和欧洲巡展，使罗宁先生进一 步游历欧洲美术馆成为现实，继而引起他对国内外美术馆诸多问题的思考。罗宁先生有美术教师、报纸记者和编辑、艺术创作团体管理等工作经历，又是毕业于西安美术学院艺术史论系的硕士，还长期致力于中国 人物画创作且成果斐然。他的这种独特丰富的经历，都体现在本书的内 容选择、图文编排和叙述话语之中。内文按作者游历的国家和游览的美 术馆进行记录，有些标题甚至有新闻写作的痕迹，但在讲述中，对美术史关键节点把握也恰到好处，特别是对美术馆类型和展品的描述，让读者对西方古典艺术、现代艺术、当代艺术有了形象的认识，其中透射出的许多观点也是很多中国学者理解世界艺术史的角度。
从本书的起名看， 既然是环游世界美术馆，那可能还会有美洲行等。 我知道罗宁先生也游历了美国、日本、澳大利亚等许多国家的美术馆，并且积累了数万字的日记和图片，还应邀在电视台做过 50 余期“罗宁话馆”的系列节目，我期待着他的美术馆系列行继续问世。
今天，中国的美术馆建设方兴未艾，公众对艺术审美有了更高的追求，热情普遍高涨，走进美术馆正成为新的文化现象。在对美术馆的新认知中，放眼全球，广涉中外，把美术馆之旅作为理解文化多样性、推 动文化交流与文明互鉴的桥梁，正有着全新的意义。
中国美术家协会主席 范迪安
2025年3月
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