从书开始

本书集结陈嘉映、白岩松、吴晓波等21位横跨哲学、传媒、财经、科学、文学、历史、教育等领域的顶尖作者，以亲历者视角讲述阅读如何延展生命轨迹。通过跨界对话剖析深度阅读对思维的重构，提供阅读与生活互哺的实践经验。本书是一本理想阅读指南，提供在信息洪流中筛选经典、让阅读与生活互相滋养的方法，以鲜活故事和锋利观点交织出阅读人生的千种可能。

*核心推荐点*

1. 大咖云集。汇集各领域领军人物，例如陈嘉映、钱理群、白岩松、迟子建、刘慈欣、苏童、徐则臣等兼具市场号召力，也具有业内权威性的作者人物；
2. 契合当下读者情绪点与思考点。与年轻群体的社会焦虑情绪相契合，本书为其提供对抗虚无、缓解焦虑的一种方法，能够让读者从作者们的亲身经历中吸取自我成长的能量，扩展思考的维度，实现“稳情绪 扩思考”的双重效果。

不说教，作者与读者真诚对话。

《从书开始》是一部由21位时代标志性人物共同写就的“阅读答案之书”，白岩松、余秋雨、刘慈欣、丘成桐、迟子建等文学大家、科学先锋、思想泰斗首次集结，以亲历者的赤诚分享阅读如何重塑人生轨迹。书中既有白岩松“书永远平等待你”的温暖信念，也有刘慈欣解密科幻创作背后撼动灵魂的文学启蒙；数学家丘成桐畅谈诗性阅读如何点燃理性之光，茅盾文学奖得主迟子建则带人品味文字沉淀出的宁静力量。余秋雨犀利拆解“假阅读陷阱”，陈平原轻巧道破“读书是件好玩的事”，钱理群揭示深度阅读如何悄然改变思维基因——全书拒绝说教，以鲜活故事和锋利观点交织出阅读的千种可能。不仅传递“读书是随身携带的避难所”的诗意价值，更提供实用指南：如何在信息洪流中筛选经典？如何让阅读与生活互相滋养？当大师作家遇见顶流学者，当文学之美碰撞科学哲思，这本书恰似一场智识盛宴，为迷茫者点亮灯塔，为求索者铺就阶梯，邀请每一位读者在字里行间找到属于自己的“轰轰烈烈的明天”。

陈嘉映，哲学学者，首都师范大学燕京人文讲席教授。著有《海德格尔哲学概论》《哲学·科学·常识》《说理》《简明语言哲学》《何为良好生活》《走出唯一真理观》《感知·理知·自我认知》等。译有海德格尔的《存在与时间》，维特根斯坦的《哲学研究》，伯纳德·威廉姆斯的《伦理学与哲学的限度》等。

吴晓波，财经作家，哈佛大学访问学者，”蓝狮子”财经图书出版人。他曾有十三年商业记者生涯，后辞职专注写作与商业，涉足知识付费、电商等领域，举办年终秀，在财经界和文化领域都有广泛影响力。著有《大败局》《跌荡一百年》《浩荡两千年》《腾讯传》等。

其他作者包括：白岩松、陈彦、迟子建、余世存、周国平、梁永安、王笛、孙正聿、陈平原、余秋雨、钱理群、温儒敏、丘成桐、刘慈欣、苏童、唐浩明、徐则臣、强世功、谢冕

我的科幻之路上的几本书

刘慈欣

书籍对每个人的影响是方方面面的，但决定自己人生道路的那些书才是最重要的，作为一名科幻作者，我只想列出使自己走上科幻之路的那些书。

儒勒·凡尔纳的大机器小说。凡尔纳的科幻小说从描写对象来说分为两大类，一类是科学探险小说，另一类是描写大机器的小说，后者更具科幻内容，主要有《海底两万里》、《机器岛》、《从地球到月球》等。这类小说中所出现的大机器，均以18和19世纪的蒸汽技术和初级电气技术为基础，粗陋而笨拙，是现代技术世界童年时代的象征，有一种童年清纯稚拙的美感。

在凡尔纳的时代，科学开始转化为技术，并开始了全面影响社会生活的进程，这些大机器所表现的，是人类初见科技奇迹时的那种天真的惊喜，这种感觉正是科幻小说滋生和成长的土壤。直到今天，19世纪大机器的美感仍未消失，具体的表现就是科幻文学中近年来出现的蒸汽朋克题材，在这类科幻作品展现的不是我们现代人想像的未来，而是过去(大多是18世纪末和19世纪上半叶)的人想象中的现在。在蒸汽朋克影视中，我们可以看到蒸汽驱动的大机器，像巡洋舰般外形粗陋的飞行器，到处是错综的铜管道和古色古香的仪表。蒸汽朋克是凡尔纳作品中的大机器时代在想象中的延续，它所展现的除了大机器的美，还有一种怀旧的温馨。

阿瑟·克拉克的《2001：太空奥德赛》则是另一种类型的科幻小说，同为技术型科幻，它与凡尔纳的大机器小说却处于这一类型的两端，后者描写从现实向前一步的技术，前者则描写在时间和空间上都趋于终极的空灵世界。读这本书是在1980年代初，这是我看到的第一本在不算长的篇幅中生动描写人类从诞生到消亡(或升华)的全过程的小说，科幻的魅力在其中得到了淋漓尽致的表现，那上帝式的视角给了我近于窒息的震撼。同时，《2001》让我看到了一种完全不同的文笔，同时具有哲学的抽象超脱和文学的细腻，用来描写宇宙中那些我们在感观和想象上都无法把握的巨大存在。

克拉克的《与拉玛相会》则体现了科幻小说创造想象世界的能力，整部作品就像一套宏伟的造物主设计图，展现了一个想象中的外星世界，其中的每一块砖都砌得很精致。同《2001》一样，外星人始终没有出现，但这个想象世界本身已经使人着迷，如果说凡尔纳的小说让我爱上了科幻，克拉克的作品就是我投身科幻创作的最初动力。

反乌托邦三部曲。奥威尔的《1984》、赫胥黎的《美丽新世界》和扎米亚京的《我们》只被划定为科幻的边缘，但我从中看到了科幻文学的另一种能力，就是从传统现实主义文学所不可能具备的角度反映和干预现实的能力。《1984》在文学界没有很高地位，它的影响主要在政治和社会学领域，在刚刚闭幕的成都科幻大会上，甚至有些作家认为，正是《1984》的出现，使真正的1984没有成为《1984》，这当然有些言过其实，但科幻文学除了带给人想象的享受外，还有其他文学体裁所达不到的现实力量。在我和江晓原教授的讨论中，我们都承认，反乌托邦三部曲中，看似最黑暗的《1984》，实际上是三个想象世界中最光明的一个，其中的人性虽然被压抑，至少还存在；而其他两个世界中，人性已在技术中消失了。这种黑暗，是现实主义文学不可能表现出现的。