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首页文学文学理论文学的窄门

文学的窄门

文学写作的过程或许必须孤独地完成但是文学的来源与意义一定指向广阔的世界

作者:丛治辰 出版社:人民文学出版社 出版时间:2025年01月 

ISBN: 9787020191420
年中特卖用“SALE15”折扣卷全场书籍85折!可与三本88折,六本78折的优惠叠加计算!全球包邮!
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类别: 文学 新书热卖榜, 文学理论 SKU:686d34b9f9959e835586c63d 库存: 有现货
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开 本: 32开纸 张: 胶版纸包 装: 精装是否套装: 否国际标准书号ISBN: 9787020191420

编辑推荐

即便最开始我曾信誓旦旦地表示,要深入到文本肌理中去细查文章法度之美的隐秘,其实也仍然是希望通过那些掌故、过渡、周折、脉络,来更好地理解作家到底持有怎样的态度。

 

 

一个作家怎么能知道,哪个知识是对的,哪个知识是错的?生活在这个状况之中,他的困惑和迷惘,一如普通人。所以,我常常感到,现在的作家,他的小说其实主要是在表达他的困惑和迷惘,他小心翼翼地怀疑,对各种知识的怀疑。

 

 

文学写作的过程或许必须孤独地完成,但是文学的来源与意义一定指向广阔的世界。

 

内容简介

《文学的窄门》是评论家丛治辰的一部文学评论集,收录了他近年来对一些文本作品的分析文章,如李敬泽的《青鸟故事集》、李洱的《应物兄》、余华的《文城》等,涉及小说、散文、诗歌以及非虚构写作等,是丛治辰对文学创作的探究,也是他对文学批评和文学研究本身的探究。文学批评和文学研究首先应该有能力解开文本自身的秘密,同时,在解开文本的秘密之后,也能从中发现超越于文学之外的价值,从而指出文学在世界中的位置,展示出文学向世界打开的方式。《文学的窄门》正是丛治辰文学观念的文本实践。

 

作者简介

丛治辰,北京大学中文系副教授。哈佛大学费正清中国研究中心访问学者。主要从事中国现当代文学与文化研究、当代文学批评等。著有《世界两侧:想象与真实》等。曾获唐弢青年文学研究奖、茅盾新人奖等。

目  录

目录

辑一  从内部出发:文本的肌理

 

文学生产知识的方式

——李敬泽《青鸟故事集》的引文、缀余、章法与态度

偶然、反讽与“团结”

——论李洱《应物兄》

余华的异变或回归

——论《文城》的历史思考与文学价值

须一瓜式的结尾与作为奇观的小说

——论须一瓜中短篇小说

 

辑二  穿过交叉的小径:文体的边界

 

模式的限度与细节的突围

——对《人民的名义》的文本分析

一桩命案的三重真相与再造文体的多种可能

——论东西《回响》

诗歌的“小说性”

——论刘棉朵的诗歌创作

 

辑三  向广阔的外部:文学的立场

 

从小说技术的精微处理解历史、时代与“新人”

——论赵德发《经山海》

茅盾文学奖的“表”与“里”

——以茅盾文学奖评语及授奖辞为中心

围墙的推倒与再造:社会转型与知识分子蜕变

——论张者“大学三部曲”

 

后记

前  言

后记

 

书名叫“文学的窄门”,是拙劣地用了个尽人皆知的洋典故。把“窄门”跟“文学”放在一起,当然跟《新约》里耶稣的本意没什么关系了。最多就是希望“文学”也如“窄门”一样,能将人引到开阔,甚至“永生”。

今时今日,文学当然是“窄门”。或者,它从来都是“窄门”,只是有时周遭风景迷蒙,倒显出它的堂皇。生在1980年代的人,也曾赶得上看到那堂皇的幻影,因而向此门进发者,不在少数;走着走着耐不住寂寞,离开小路向别处堂皇而去的,也不在少数。这本就是情理中事,对文学来说实在也不算坏。我以为文学之“窄”是言其艰难,而非言其狭隘。不管因为什么,能够将文学的“窄门”撑大那么一点点,不但可以放进更多人来,也是文学生生不息的奥秘所在——历史上这样的情况,早不知发生过多少次了。

事实上,之所以说文学是“窄门”,盖因为在这坚固庞大的世界上,文学本就是幻影。人们往往偏爱那些坚固之物,追求那些伟大的事业,至于作为幻影的文学,自然是可有可无。但阳光亦是幻影,空气也并不坚固,离了这些虚无缥缈的东西,世界也就不成其为世界。文学的幻影里,可以显形出上下四方、古往今来,更能够生成此世从来所无的存在。有形的世界,无论草木禽兽都可以生长和游走于其中;但无形之物,或许才真正是人的造物,甚至神的恩典。因此人类之为人类,大概正因为能够看到幻影,并沉迷于幻影。就此而言,耶稣所谓“窄门”,跟文学真是差相仿佛。

而在文学诸门类里,文学批评与文学研究,可算是“窄门”中的“窄门”。甚至它们能否被归入文学,似乎都尚可存疑。人们大多将其视为一种更加专门的手艺,一种与大多数人无关的手艺——和小说、诗歌、散文相比,它的读者实在门可罗雀。当然,这的确和文学批评、文学研究自身存在的一些问题有关。但无论如何,在我看来,文学这道“窄门”要通向开阔处,通向“永生”,文学批评与文学研究才是关键中的关键。文学的“窄门”,不仅指文学在世界中的位置,也指文学向世界打开的方式。一部具体的文学作品,往往门也是窄的,路也是小的,广阔的远方在哪里,有时连作者都不知道——作家创作是靠感性,而感性何等神秘;作家的责任在制作谜面,却未必有义务揭开谜底。古希腊哲人说,灵感是神赋予的,那么作家便是通灵之人;但要解开神旨,还要靠祭司。批评家,便是文学的祭司。

不过祭司一旦掌握权力,就很愿意代神立言。于是便有神谕一般的文学批评和研究文章。它们是有用的、宏大的、坚固的,它们包罗万象,有政治、有经济、有历史、有民生、有最新的科技发展方向。但有时候,却恰恰没有文学。这诚然也没什么不好,只是我的资质过于驽钝,做不到,也不喜欢。我从不认为文学只能是文学,但却坚信它首先应该是文学。文学的“窄门”固然可以通向“永生”,可若遗弃此门径往“永生”,又何必从此门过,又要这门干什么呢?当然,不少人早已宣判这门就要倒掉,或已经倒掉,但我个人还是愿意做个执拗的守门人——哪怕心知肚明是最后的守门人,我也仍愿意看到门在孤惶地矗立着,并愿意一再尝试,能否从这里出发,通往更阔大、更迢远、更永恒的“永生”。

这本论文集里的文章,大都以这样的执拗写下,所以多是对具体作品的分析。这些作品,包括散文,包括诗歌,更多是小说,甚至还有被认为是“主题写作”的作品。人们通常以为“主题写作”的重点在于“主题”,我则愿意证明属于“写作”的部分仍不乏可具体分析之处。唯一的例外是《茅盾文学奖的“表”与“里”——以茅盾文学奖评语及授奖辞为中心》,这篇文章是谈茅盾文学奖的,但我的办法仍然是将这一文学体制的论题转化为文本分析,我以为这样更加可靠一些。其实那些高屋建瓴的宏文,我也心向往之,但却始终难以信任,或者说不够自信。我仍旧相信,文学批评和文学研究首先应该有能力解开文本自身的秘密;同样我也仍旧相信,在解开文本的秘密之后,我们一定能从中发现超越于文学之外的价值。这样的执拗是给自己出难题,有如画地为牢、作茧自缚,就此而言,我的方法大概也算是文学批评和文学研究的“窄门”吧。

……

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