银河铁道之夜

◎日本文学巨匠宫泽贤治代表作

宫泽贤治被誉为“日本代表性的国民作家”，短短三十七年生涯，为后人留下了大量经典作品。在日本，他的作品家喻户晓，长期以来被编入日本全国中小学国语课本，是真正的国民级文学大师。在中国，只要对日本文学作品有所涉猎，便一定绕不过宫泽贤治这个名字。

长篇童话《银河铁道之夜》是宫泽贤治的代表作，亦是一部广受喜爱的永恒杰作。它凝聚了作者思想、信仰、教养的全部精髓，被视为宫泽贤治作品的集大成者。作品借焦班尼和柯贝内拉之口，探讨了什么是死亡，什么是真正的幸福这一深重的话题。虽为童话，却是随着阅历和年龄的增长，才能真正领悟其真谛的、贯穿读者一生的重量级文学作品。

原作曾被多次改编成影视作品。

◎文学巨匠X漫画名家，经典作品的另类呈现

增村博，极擅长用动物的形象重新演绎日本经典作品，他的猫版浮世绘在日本广受好评。其作品曾入选“手冢治虫漫画奖”，并曾获得日本漫画家协会大奖。

在漫画版《银河铁道之夜》里，那些在宫泽贤治笔下栩栩如生的角色，经由增村博之手，一个个长出了毛茸茸的耳朵和尾巴，以前所未见的形式，重新演绎了这部跨越生死的经典文学作品，打造出一部前所未见的《银河铁道之夜》。

虽然人物形象独特，但风格几近还原。在动笔之前，增村博研究了大量宫泽贤治的作品。虽是漫画改编，但书中的对话都尽可能贴近原作，还原了原作的内容和语言特色。

◎漫画中文简体版首次引进，特别收录《布尔卡尼罗博士篇》

作为宫泽贤治的经典之作，漫画中文简体《银河铁道之夜》是国内首次引进！它将银河列车、半人马星、天气轮柱、三角标，捕鸟人、天之洞这些宫泽贤治笔下的经典场面，用绮丽炫妙的画面呈现，让读者更加轻松地进入作者所创造的美妙世界，随着通行四次元的列车，真正踏上畅游银河的奇幻旅程。

漫画版还追加了许多版本都不曾收录的《银河铁道之夜》初期稿——《布尔卡尼罗博士篇》，对比这两个差别较大的版本，读者们可以一窥宫泽贤治在创作过程中心境的转变。

贫穷又孤独的少年焦班尼，和好朋友柯贝内拉一起乘坐银河列车在宇宙中旅行。他们在旅程中遇到了捕鸟人、坐船失事的师生三人等旅伴，也下车观看了很多见所未见的风景……这次宇宙之旅虽然只是焦班尼在山坡上所做的一个梦，但通过这趟旅程，焦班尼体味到了孤独，也强烈地感受到了为他人幸福而努力的冲动：无论是多么痛苦的事情，只要是朝着理想的方向前进，不管是上高山，还是下陡坡，都会一步步接近幸福。

《银河铁道之夜》中许多场景都极具梦幻感，但又和现实中的很多情形有千丝万缕的联系，读后令人有一种置身于宇宙的空寥感，是值得一读再读、仔细品味的一部文学经典。

增村博，日本漫画家。曾以动物形象改编绘制宫泽贤治的多篇童话，代表作为《宫泽贤治童话集》。其作品曾入选“手冢治虫漫画奖”，并曾获得日本漫画家协会大奖。

宫泽贤治（1896—1933），日本岩手县生人，著名童话作家、诗人，也是农学家和教育家。他的作品幻想宏大，具有极其深刻的象征性，不仅被收录进日本的教科书，也在全世界翻译出版。《银河铁道之夜》是他的童话代表作，也是他诸多作品中的重中之重 ，影响了日本的几代读者。

终稿 …………………………………………………………9

初期稿（布尔卡尼罗博士篇）………………………………121

后记……………………………………………………………315

在银河铁道站台上等候的人

增村博

一九八三年夏天，我将《银河铁道之夜》的终稿画成了漫画，转眼已过去近二十年了，一想到这些，心里就有一种奇特的感觉。中学时代的夏天，当我听保罗·麦卡特尼的《那已经是二十年前的事了》（It was twenty years ago today ）和《佩珀中士的寂寞之心俱乐部乐队》（Sgt.Pepper’s Lonly Hearts Club Band ）时，对“二十年”这一数字还没有什么实际感受，只觉得像很久以前的古代传说。是《银河铁道之夜》让我看到了这种岁月的流逝。“啊，已经过了二十年了！”

我这么想着，感觉这是一段梦幻般的时光，并发现它明显拥有让人察觉不到时间长短的奇妙速度。其中的原因是这部作品在这二十年来一直不断地向我发送着不可思议的信号。

次读这部作品，是在我二十岁的时候。当时我读不懂，于是读了一半就扔在一边了。数年之后又读，读完后还是觉得不太懂。这不仅仅因为它是一个初期稿和终稿错综交织的版本，还因为里面充满了不明词义的单词，而更主要的原因是作者宫泽贤治内心存在许多难解的意念。一九八二年，当参与“将作品中的人物替换成猫，制作成漫画”的计划时，我的目的就是想看清这些难解意念的深处隐含的东西。于是我给宫泽贤治研究权威天泽退二郎教授写信，然后又带着很多疑问跑去见先生，后甚至请先生做了校订。虽然铆足了劲开始作画了，可后来让我发出“什么玩意儿”“怎么回事儿”这样感叹的谜团一个接一个，像毗沙门天一样在等待着我。

发现“从车窗看不见星星”这种不可思议的现象，也是这样顽强地追寻的结果。正是这种“看不见星星”的空间，才证实了它不是一种单纯的银河旅行，这就是宫泽贤治所持有的从“科学与心灵”交织在一起的视角所看到的风景的独到之处。宫泽贤治的不可思议，是通过孩童时期经历过的感受，让我们鲜活地体味大自然的力量和优美。画完这一终稿之后，作品非但没有告诉我任何结局，谜团和迷惑的大口反而越张越大了。一九八五年动画片完成后，我又摩拳擦掌地开始把第三稿，也就是初期稿《布尔卡尼罗博士篇》绘制成两百页的漫画。

在前面描绘的终稿中，有一个搞不懂的家伙：三角标。要是绘本，如果遇到对原文不理解的地方，只要不画出来就可以避开了。而对于每一格都不能省略的漫画来说，就必须要画出来了。这样画到后，不免受到一些读者奇怪的的指责。希望读者们能读一读《伊哈托布乱入记》，那里面有我邂逅宫泽贤治所构造的银河的过程。

一九八五年秋天，我画完《布尔卡尼罗博士篇》后的感受是，这一作品带有一种深奥。那是一种与作者的暗处相连的深奥。银河神秘的美全部是出自于那个深奥的空洞的。

我只能瞪大眼睛，往里看。但是事与愿违，虽然我每月一次在杂志《国王手册》上连载一篇名为《宫泽贤治给我的天蓝色车票》的随笔，但谜团仍然层出不穷，就像永远不会结束。我感觉《银河铁道之夜》就像一个生物一样，一直在呼吸着。

惊喜会突然出现。决定将这部作品改编成动漫之后，制作者把作品中出现的色彩排列在纸上。在将其展开的一瞬间，我赶到了一阵心悸。在当时记得作品的每一句台词，甚至连场面描写都能脱口而出的我，一下子感到那些色彩的行列清晰地在述说着什么——心电图。简直就像作品的心电图一样的信号，噼噼啪啪地闪动着。宫泽贤治在作品中指定的色彩，蕴含了某种意义。比如从午后课堂的场面来看，“白茫茫的一片”“黑板”“黑色的星座图”“白蒙蒙的银河带”“白茫茫”“漆黑的一页上密密麻麻的白点”，黑白色彩连续出现。这种黑白图像在后柯贝内拉溺水的河面场景会再次出现。“穿白衣服的警察”“灰色的河流静静地流淌”“漆黑的人群清晰地浮现”“父亲的黑衣”“黑色的河流”，白、灰、黑、黑、黑排列着，我感到了作品心电图中隐含的不祥和悲伤。《银河铁道之夜》是一部被黑白葬礼色彩笼罩的故事，而其中，蓝绿色如同一根接力棒一样向前移动。

路灯、王瓜灯笼的火光、萤火虫、天琴座织女星、三角标，蓝绿色在移动着，把焦班尼带到了蓝色的天鹅绒座位上。但是，仔细想想，焦班尼的肉体不过是在天气轮柱的山丘上睡着呢。若是这样，这故事不过是织女星“蓝色的光辉”引发的焦班尼在草原上做的一场梦而已。宫泽贤治在色彩中倾注思念的场景中，后一个是柯贝内拉消失的镜头。蓝色的天鹅绒座位上，柯贝内拉穿着黑色衣服坐在上面。宫泽贤治是这样描写柯贝内拉临终的场景的：“柯贝内拉，咱们一起走，好吗？”焦班尼说着回过头来，可一直是柯贝内拉坐着的座位上，已经不见了他的身影，只有黑天鹅绒在闪闪发光。（选自初期稿第二稿）